[好雷] 無人知曉的七月十日

看板movie作者fictioneer (都可以)時間7年前 (2016/07/27 10:18)推噓5(5推 0噓 2→)

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以獲原作者同意，由KinoINDIE獨立電影網轉發圖文連結版http://kinoindie.com/content/130 無人知曉的七月十日：冷血的最佳觀賞方法是冷眼　　那一天，冷血的蓄意車禍傷人事件傳遍捷克全國大街小巷。　　歐嘉‧赫波納洛娃從此變得無人不知、無人不曉。　　捷克電影《Já, Olga Hepnarová》片名直譯是「我，歐嘉‧赫波娜洛娃」彷彿一聲簡潔有力的自白宣告，台灣片商取了別有況味的中文片名《無人知曉的七月十日》。一方面這樁震撼捷克的重大案件並不為台灣人所熟悉，二方面也指出了電影以冷靜語調和盤托出的主題：　　人人都知道七月十日事件，但是，無人知曉是什麼釀成了七月十日事件。　　《無人知曉的七月十日》改編自真實事件，1973年7月10日年僅22歲的女性卡車司機歐嘉，蓄意將快速行駛的卡車開上人行道，造成了8人死亡，她對自己的罪刑承認不諱，自陳這就是一件報復社會的行為。當時驚愕的捷克人不免要追問，為什麼？　　此情此景搬移到今日台灣，濃厚既視感有如怎麼也擦不乾淨的眼鏡。江子翠捷運砍人事件、隨機殺童案、或最近的南港火車爆炸案，我們看見越來越多不再只是針對特定個人，而是以「社會全體」作為對象的攻擊事件。且先不論社會經濟環境如何成為狂躁心靈的催化劑，人類文明存續的一天，社會就必然存在；社會遮天蔽日地覆蓋每個人的一天，俗稱「反社會人格」者也會如影隨形。　　2016年上映的《無人知曉的七月十日》，用黑白攝影重現1973年的捷克在共產主義鐵幕之下的社會風景，刻意模仿老電影造成的疏離感覺，讓觀眾保持不好憎恨也不易同理的距離，觀看少女歐嘉遭逢的挫折、她的愛戀嘗試、最後走向社會報復的歷程。除卻歐嘉矛盾而且不時自我欺騙的自白，編導不藉任何人之口也不用鏡頭引導觀眾解釋或批判歐嘉心境，觀眾所能獲得的，只有近乎中性的視覺證據與歐嘉本人的證詞。　　如此的拍攝策略與手法，極殊異於擁有無數新聞台的台灣人的日常經驗。慣於未審先判、未看先猜的現代台灣觀眾，若是沒有眾聲喧嘩的「輔助」，孤獨地在戲院向冰冷證據乾瞪眼，一時之間也許會因為不知道該有什麼反應，而產生情緒上的空白。如果說這樣的空白正是導演的意圖，那麼它成功的阻止我們目擊殘酷事件時不假思索的強烈厭惡，願意靜下來凝視兇手的人生片段、傾聽她對於犯行的自白。疏離造成的情緒空白當中，理解才第一次出現了可能。　　電影場景以不慍不火的速度，在行禮如儀的家庭餐桌、死氣沉沉的職場、夾雜疲憊與刺激的酒吧、毫無進展的精神科診間、凌亂孤寂的臥房之間移動，像極了每一個普通人的生活，既沒有耀眼輝煌的高潮，也沒有特別值得哀嘆的悲劇低谷。歐嘉不被描述成絕代惡女、甚至也不是她自以為的悲劇英雄，欠缺動感與血色的鏡頭與剪接方式削去歐嘉生平的戲劇性，僅僅顯示她只是一個在生活中備感挫敗的凡人。歐嘉在這樣極其普通的、沒有出口的日常生活之中耗竭了與社會建立良好關係的動力，最後選擇以報復社會作為證明存在價值的手段。而觀眾只能依依稀稀猜測或許是缺乏父愛、或許是被霸凌的創傷、或許是感情生活不順遂、又或者是精神疾病造成了歐嘉的犯行，但是依舊沒有辦法從電影中明確指出，是什麼「關鍵因素」讓歐嘉決心殺傷素不相識的路人。　　人們往往傾向尋找各種讓自己安心的「理由」，不願意承認社會具有傷害某些人的本質。人與人之中誕生了社會，社會之內則誕生無法適應的反社會者。電影最後，臨刑的歐嘉一反在法庭慷慨陳詞的堅決態度，踢腿驚叫抗拒即將到來死亡，貪戀生命卻無法與社會互相擁抱的處境，是歐嘉莫可奈何的悲劇。　　對於人類社會之中的這道死結，至今我們實在束手無策，只能像影片中的行刑警察們，不生氣也不憐憫的直瞪牆面或是盯著彼此的皮鞋，將反社會者了結在畫面最深處，摸摸鼻子離開這個尷尬的場合。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.63.152.217 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1469585919.A.A3C.html

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mysmalllamb

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kaoru1992

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