[普雷] 《窒命地》｜差強人意的史實揭發

看板movie作者qpr322 (龍魚)時間8年前 (2016/03/26 12:47)推噓5(5推 0噓 1→)

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※ 經友人誰同意轉貼 ※ 圖文好讀版：http://bit.ly/1VNJIb9 http://bit.ly/1XTWTWp 《窒命地》｜Florian Gallenberger｜2015｜德國／法國／盧森堡這部由德國、法國及盧森堡三國製作的電影《窒命地》將時代背景聚焦於 1973 年的智利政變，衍生帶出當時與智利軍政府有密切關係的後納粹主義邪教集散地「尊嚴殖民地（ Colonia Dignidad）」中的無數醜聞。這部電影有非常好的題材做撐腰，理應可以拍出一部震撼的作品(不是表面娛樂性的震撼) ，但對我來說導演把他搞砸了，從這次的選角上來看可以感覺得出來製作團隊有意將這部電影的國際能見度推得更高，很明顯的可以感受得出來使用了不少的大排場以及偏向好萊塢式的敘事編排手法來吸引更多的觀眾及加重整部電影的後座力，當然同時的也可以理解導演想要透過這部電影將這件智利歷史中的極大醜聞讓更多人知道，但是最終導演只交出了一部容易被遺忘在大量電影海中的一部平庸之作。 http://bit.ly/1ScpAtt ↑《偽鈔風暴》(2007，Stefan Ruzowitzky，德國／奧地利) 我想可以拿最近看的另一部德國電影《偽鈔風暴》來稍作比較，這部電影同樣改編自歷史真實故事，描述二戰時期納粹利用集中營中的囚犯製作大量英鎊及美元假鈔試圖癱瘓這兩個敵國的國內經濟，進而揭發這個在德國戰敗之際試圖掩蓋事實的世紀醜聞，當然兩部電影的故事背景並不相同，但在整體的核心價值上是類似的，都著重於揭露歷史事件進而讓更多的觀眾能夠透過電影來加以了解，這部《偽鈔風暴》是一部傑出的歷史劇情片，導演在整個歷史事件上的細節琢磨得相當細膩，透過劇中角色的互動有更深一層情感的刻劃，且不落俗套的牽動整部電影的走向，是一部不至於太過意識型態同時帶有實質社會價值又不缺乏娛樂性的電影作品，還記得在看導演訪談的時候他曾經說到「德國人對於這樣同時帶有藝術價值卻又有娛樂性的電影感到排斥，他們認為如果要拍攝一部藝術電影就不該將娛樂性放入。」以致於這部電影在德國及在其他國家之間的評價很不相同，不過不可否認的是導演的確在這兩項要素之間抓到了很不錯的平衡點。再回過頭看《窒命地》，這部電影就是一個在這兩項要素間沒有拿捏得當的例子，打從一開始的大約半小時就已經讓我看得滿頭問號，在這段時間中劇情著重在男女主角的情感描寫，不是這樣的劇情不應該出現在這部電影中，而是這整段的劇情在不良好的剪輯、配樂以及劇情排序下顯得非常紊亂又沒有重點，導演想要同時把智利政變的時空背景交待出來又想要將男女主角深厚的情意告訴觀眾，但在者兩條敘事線的交叉下就變得不知所云，兩邊都僅蜻蜓點水兩邊都抓不到重點，好像可有可無一般，男主角 Daniel 對於事件的支持變得感覺只是逢場作戲，縱使是在混亂中仍然執意拍照紀錄的段落也是。在這之後轉而將整部電影劇情轉向 Daniel 被政府抓走至尊嚴殖民地且女主角 Lena 為愛追隨的部分，也是整部電影的重點，在中後半段透過男女主角的視點描寫述尊嚴殖民地中一切的不合理行為，進而讓男女主角能夠相遇且逃出此地，雖然劇中透過大量尊嚴殖民地內誇張且讓人嗤之以鼻的殘酷行為讓觀眾認識這個地方的種種荒謬，但大多都僅止於表面上的表現，缺少了更深一層的描寫，我認為這個部份是相當可惜的，如同以納粹背景為主題的電影層出不窮，但很多時候這類的電影都僅止於用納粹殘酷的行為來詮釋，就像是《窒命地》一般，缺乏觀點讓整部電影變得沒有層次，只有表面功夫，抓不到重點，也因如此讓《窒命地》在後半段成為了一部好萊塢式戀人脫逃的驚悚電影，而這個驚悚也僅止於稍為緊湊的劇情以及俗套的配樂，雖然會讓觀眾替劇中角色感到憂心，但卻搔不到癢處。導演甚麼都想講，想講智利政變、想講愛情、想透過尊嚴殖民地講宗教批判，但卻甚麼都沒有講好講滿，每個部分都只簡單帶過感覺可有可無，沒有觀點一直都會是一部電影的致命傷，當然還是要看電影本身的取向而言，這部電影當然可以用很平鋪直敘的方式來講這個故事作出一部比較商業取向的驚悚電影，但透過劇中劇情及片尾的後記描述卻又很明顯的感受到導演想要表達跟批判甚麼，以致於讓這部電影在社會價值及娛樂性中沒有拿捏得當，很想拿《怒火邊界》出來稍作比較，在《怒火邊界》中就是很直線式的將劇情走向放在單一的重點上，但卻非常深入的將這個故事講好且有十足的震撼力藏在其中，加上有優良的技術團段將這部電影的層次提高的另一個境界，好比配樂就可以很明顯的感受到《窒命地》只是一個陽春的驚悚配樂，《怒火邊界》卻是與劇情環環相扣氛圍營造相當成功的例子，由此看見同樣以驚悚為出發點層次卻完全不同的差異在哪。至於演員的部分其實也不盡理想，Emma Watson 在影壇這麼多年卻看不到演技有太多的成長真的感到很可惜，劇中看不到情感的層次，大多的演出都略為生硬，沒有特別的讓我感到印象深刻部分，結果同樣的這個問題竟然也出在 Daniel Brühl 身上，我很意外他的表現竟然如此平板，過去他演出的作品看過還算不少，不過大多是德國電影，在想會不會是因為以他非母語的語言演出的關係 (比較少接觸他演的英語電影，不太清楚其他部中的表現)，雖然他的英語已經是相當流力的程度，不過多少還是會影響到，就連是 Marion Cotillard 這種等級的演員都難免。 http://bit.ly/1XTWZ05 全劇裡讓我覺得最有層次且有趣的角色反而是 Ursel，這個角色有相對有趣的背景，但在劇中沒有太多的琢磨，僅用隻字片段帶過，這部分我也覺得頗為可惜，顯得最後的犧牲有點廉價，感覺只為了讓結局不是太完美而創造的角色。 ( 題外：在看的過程中我一直覺得 Ursel 很眼熟，回家查了一下發現原來是《床底下的女人》的女主角，難怪覺得在部歐洲電影中看過，一瞬間還以為是《非普通教慾》的大姊。《床底下的女人》是我去年頗喜歡的作品，滿推薦大家可以找來看看，飾演 Ursel 的女演員 Vicky Krieps 有相當不錯的演出。） http://bit.ly/25p7i1R ↑《床底下的女人》(2015，Ingo Haeb，德國) 上面好像把這部講得有點難聽，感覺我很不喜歡這部電影，不過也不盡然，大多的感覺是覺得這部電影應該可以操作得更好，但很可惜並沒有達到那樣的高度，如果沒有想太多只求一個感覺得話還是可以進電影院看看。 ※ 衍生閱讀：尊嚴殖民地（Colonia Dignidad）：智利歷史上黑暗的一頁 / http://bit.ly/21LuoeD https://youtu.be/MJjjdBoy168