a.如果你看過悲情城市或海上花 而且不會睡著而且覺得還算有味道
那恭喜你 這部聶隱娘有比較高的機率適合你
b.如果你平常有在看藝術電影 可以接受一堆長鏡頭
那也恭喜你 這部聶隱娘可以讓你碰碰運氣 看你能不能接受
c.如果你平常會去藝廊或美術館看看畫或攝影展
習慣會在那靜止的畫面前沉澱自我 去推敲作者到底想表達甚麼 並以此為樂
那還是恭喜你 這部聶隱娘依然值得你碰碰運氣 雖然機率可能沒有前兩者高
d.如果前幾者均否 這必須得恭喜你
這部聶隱娘有很高的機率可以讓你看看山明水秀發呆 吹吹冷氣 甚至在電影院睡著
電影沒有高低 只有合不合口味
你可以把錢省下來看別部 減少錯誤相遇發生的機率
千金難買早知道 看個PTT就能避免勞民傷財多少也是一樁樂事
(有雷)
(以下全部都是個人解讀 有其他意見的也歡迎打臉或討論)
0.
強烈建議要去看之前可以先把人物關係圖看一看
不然很容易發生根本還沒搞清楚誰是誰之前電影就演完了這種悲劇
畢竟這部片 好看之處的不是骨架而是留白
為了弄清楚骨架而搞得自己連留白讓自己思索的時間都不剩了 就可惜了
1.
先來講主角聶隱娘
一言以蔽之 刺客聶隱娘講的是孤獨
聶隱娘無疑是孤絕的
她的孤絕來自於始終跟自己所處的環境錯位所導致
隱娘與周遭環境的關係可以從三個大方向來看: 道姑 父母 田季安
她被道姑所帶走
道姑對隱娘的戲分太少 所以實在難看出道姑對她抱著的是甚麼情感
但是從第一次隱娘回報因為看到小孩所以難以下手
道姑的反應卻是要她回家殺自家幼馴染田季安
或許也不難看出 對道姑來講"天道"才是最重要的
而隱娘在道姑的心裡 最重要的成分始終還是"執行天道的道具"
隱娘自己心裡也是沒有甚麼天道的 多是執行師傅的命令而已
這其中 看不到甚麼個人私情
隱娘接了道姑命令 她只能回家
家裡的父母親期待回來的是一個女兒 所以家中早就準備了好幾套盛服
但是隱娘木無表情地換了一套又一套衣服 最終去拜會祖母時
穿著的還是他那一套黑衣服
隱娘也許是一個女兒 但是離開家裡太久 又早就不只是一個女兒
何況她還背負著道姑給的任務
而父母面對著這一個消失了很多年後突然蹦出來的女兒
卻是陌生地跟陌生人一樣 (是說原作本來就這樣...)
聶田氏(媽媽)跟隱娘閒聊的第一大段話
不是問問女兒這些年過得怎樣 不是問問女兒現在想吃些甚麼
竟然直接就開始講起了疼隱娘的嘉誠公主當年嫁到魏博來的一段俠女行徑
以及公主"過世前最放不下的是「屈叛了阿窈」"
整個場面淨是透過田氏的嘴說公主的關愛 卻不見田氏自己身為母親的感情
(另一層弦外之音是 作為青鸞的娘娘與作為鏡子的窈七之相知相惜 窈七因而痛哭)
而父親更是在隱娘後面來救人前 沒有直接與隱娘見面的場面
對隱娘的感性台詞也始終就是那麼一句"當初悔不該讓道姑把隱娘帶走"
在田氏夫妻的印象中 他們懷念的是當初被道姑抱走的那個女兒
而回來的這個女子與她們的印象太斷裂 太沒有交集
所以隱娘對人倫的期待也算是落空了
最後是田季安
哪有人斗M自虐到先去跟要殺的對象自報門號後
再在偷偷躲在簾後聽對象的反應的啦XD
而果不其然 田季安把這種表態解讀成"她就是要我認出她是窈七再來殺我"
拜託 你個阿呆 人家想殺你在屋頂上早就幹掉你了好嗎XDDDD
而果然田季安還總算是沒有忘了窈七
硬是跟愛人瑚姬講了一段當年許配婚約與用竹簟醫高燒時窈七始終掛念在側的往事
隱娘曾經對季安有所在意嗎? 我想是有的
田季安自述那段竹簟醫高燒時窈七始終掛念在側的往事多少說明了這一點
隱娘仍然對季安有所眷戀嗎 說實話 我不知道
有一幕是季安離去瑚姬隻身在床上睡著 而隱娘就站在瑚姬身旁默默地站了許久
那時的隱娘在想些甚麼?
想著自己陰錯陽差所偏離的人生軌道原來原本該長得這個樣子而感嘆?
想著眼前的這個女子原本應該是自己 所產生的些許嫉妒與不滿?
(是說剛剛有收到有參與這部片後製的鄉民來信
說這個畫面其實應該是隱娘在自己的房間裡看著婢女睡著了
應該是我對這個畫面有誤解 加註一下以免以訛傳訛XD)
導演畫面裡只拍了個舒淇壓抑著自己感情的側臉 我覺得是個很有趣的留白XD
隱娘渴望著回歸著原本常規生活中的自己嗎?
我想是有的 或許更精確地講 她渴望著那種跟人之間的比較正常的互動與感情
但是她過了太久那種被道姑訓練的生活 回不去了
前半部片其實不只是我們在看電影 隱娘也在看著這齣電影
隱娘回家之後 隱身在角落處看著她所原本應該待著的那個世界
那個被層層關係束縛住的 每個人像是自我意志卻又多少不由自主的世界
她在那個世界裡是父母記憶中女兒的現在進行式
是道姑教成的刺客
是易怒藩主記憶裡的青梅竹馬
但沒有了這些關係 她就只是個陌生人 沒有人會看著她
她做不了隱娘她自己
即使在茂密的熱帶樹林裡 即使在眾人負傷歇息的村莊裡
隱娘那一身漆黑身影行過 畫面都顯得太過於突兀而無法融入 沒有地方容得下她
還好有妻夫木聰 XD
當隱娘把一干傷兵殘將通通丟在村子裡 獨自跑去找精精兒決鬥時
只有妻夫木聰掛念著她
明明就沒甚麼武藝還一個人急急忙忙跑過空無一人的田野 只為了找尋隱娘的蹤跡
無論妻夫木聰的動機是為了救命報恩的義 或是對隱娘多少有點在意的情
也許隱娘只有在這個時候
才第一次覺得真正被人看見了吧...
與妻夫木聰回到草屋療傷的時候
老爸竟然就這樣在旁邊看著陌生野男人替裸著肩的隱娘療傷 XDDDDD
應該是完全傻眼隱娘其實是這樣衝撞體制的人吧XDDDDD
而整部片最重要的台詞在此由隱娘口中沉重地吐出自己的迷惘:
"娘娘教我撫琴，說青鸞舞鏡，娘娘就是青鸞。"
娘娘是青鸞 那我是甚麼呢? 我是鏡嗎?
我只是娘娘的鏡嗎?
我可以不只是娘娘的鏡嗎?
整部片聶隱娘這個主角對自我與環境對應的懷疑跟探索 到這裡做了一個總結
而老父親只能含淚在一旁看著隱娘的告白與成長
多少應該也知道 這女兒是留不住了
於是隱娘逐一用自己的方式了結了與這世界剩下的其他緣分
救瑚姬 與田季安講實話(雖然只有五個字XD) 最終上山去跟師父行三大禮告別
非得把自己的殘緣用自己的方式收拾乾淨了
離去的身影才能變得爽朗
於是我們看到最後一幕
妻夫木聰衝出村子來迎接牽著馬的隱娘歸來 那是唯一一幕隱娘帶有笑容的畫面
(天啊那是多麼難得的笑容)
(順帶一提 一堆人有提到不知道為什麼這段劇情之前 鏡頭會跑去拍村莊裡的羊
我的解讀是拍到的羊都是兩隻或三隻依偎在一起的
象徵了隱娘找到了自已與知己 不再孤單就是了)
而村莊裡的老人家們邊看著這幕邊碎碎念著:
"唉啊隱娘姑娘真有信用說回來就回來呢也是啦聽說要送對方到新羅國呢呵呵"
簡直就像是聽到年過30的晚輩跟某個異性出去吃晚餐時的婆婆媽媽一樣八卦的感覺XD
片末 隱娘一行人牽著馬遠去 嗩吶聲響起 本片結束
導演說這部其實是武俠片(我總覺得這該算是文藝俠意片吧XD)
如果要問我看完這部片 我該如何解釋片中所帶著的俠意
我想我會給出一個與本文標題相近的答案:
"誠實地做自己 即便那是一條必須與眾人衝突或訣別的 多麼孤寂的道路"
(編劇實在是很惡意啦幹 搞個拭鏡少年在日本有老婆的設定是怎樣 一定要這麼慘嗎?)
(還好台版都剪掉了 不然隱娘實在太慘)
2. 其他角色的厚度 跟聶隱娘比都薄很多...
理應是最有發揮機會角色的田季安
編劇反而沒給他安排甚麼展現層次的情節
再加上張震的演法就是演個臭脾氣的而已XD
(暴虐? 整部片看下來田季安只是臉臭脾氣差啊
編劇給點劇情讓角色有發揮的空間 行嗎?)
再來是道姑 許芳宜的口條真的很讓人出戲
(最好的一句竟然是跟聶田氏告別那句"貧道告辭了" 囧)
不過我把他想成得道高人講話本來就有可能假掰一點故作得道狀 也就釋懷了XD
倪大紅演的聶鋒的口條相對來講相當有戲味 只是劇情安排一樣沒有給多少空間
聶田氏的口條也很出色 我認為整段敘述娘娘過去的那段非常引人入勝 沒甚麼瑕疵
吃味的精精兒戲份可以很多但卻不多這點我很滿意
太多了就真的變宮廷鬥爭戲了 反而會喧賓奪主
經天哥哥辛苦你了 這次只有幾幕戲戲份重而已...
妻夫木聰的拭鏡少年就更不用講 就是個隱娘的鏡子 囧
是說比較有趣的一點是
原本有新聞報原本有安排妻夫木聰喊隱娘名字的台詞 但是後來全都剪了
妻夫木聰《聶隱娘》喊名飄日腔叫成「恁娘」笑翻片場
http://www.ettoday.net/news/20150525/511259.htm
但是最後一幕時妻夫木聰沖出村莊迎接隱娘時 不知道是不是我聽錯
我好像還是有聽到有人用奇怪的腔調喊"恁娘"的樣子(只是沒有上字幕) XDDDDDDDDDD
如果有人看完這篇文章又跑去看
看到這段的話 麻煩請注意一下是不是我聽錯XDDD
最後 舒淇的隱娘角色礙於設定上要很壓抑的樣子
所以90%的時間都是一臉面攤樣
不過這樣才感覺得出來他的眼神也是有戲的 前面幾場他隱身或是偷聽的戲
我都是看著她的眼睛才感覺到這角色在當下可能是怎樣的一個情感 (我的感覺啦)
3. 編劇在我看來是這部片比較弱的一環
明明很明確是本片主旨象徵的"青鸞舞鏡"
卻只能跟娘娘/隱娘有辦法搆得上呼應
(是說公主姊妹也能被當成青鸞與鏡的指代 不過這跡象就更薄弱了)
是說磨鏡少年是原典就有的
很有可能是編劇為了配合這個原典
從鸞鳥詩序拉一個青鸞舞鏡的典出來當象徵 確實是有其巧思
但是如果我的印象正確的話
片中上一個呼應這個典故的是聶田氏在講公主的事跡
中間夾了差不多有大半部片長度的"窈七的世界"以及"隱娘救駕"跟其他不相干的劇情
.....下一個呼應這個典故的就直接是隱娘那沉重的自白
這象徵的力道要撐起整部片 未免有些力有未逮
(是說有興趣的人可以留意看看 在隱娘的告白前
就有安排 由聶田氏講述公主的俠跡史 與 田季安講述隱娘幼時的行徑
作一對比 這一蛛絲馬跡可循
頗有些"傳奇總是從人們裡流出才增加傳奇度"的感覺在)
將精精兒改編成田季安正宮這層
我不太確定有沒有混入甚麼考察當時歷史後的政治派系概念進去(可能有?
但是從結果上來看中規中矩 沒有甚麼太讓人驚艷的劇情因此被編出來
其他部分 既然片長只有100多分鐘
關於角色厚度等等 編劇大概也不能多做些甚麼 (或者就是只想把焦點放在隱娘身上
就不提了..
4. 剩下其他的部分:
台詞是文言文 不過整部片台詞很少啦 對平常偶爾有在看文言文的應該不會有障礙
神取鏡 神配樂
這點版上很多人都有講到了
真的是隨便拿一幕都可以拿來當螢幕保護程式或桌面的程度 這些景到底找了多久啊XD
林強的配樂則是有力道但不喧賓奪主 非得要意識到自己要聽配樂才會注意到的程度
(妻夫木聰在林中跟歹人相對時算是少數表現得更為突出的地方)
有人覺得山水風景影像空洞到完全沒有跟主題呼應
這我倒不覺得
比方說被流放時 長鏡頭拍著一行人騎馬漸走漸遠 越小畫面帶到天空
多少有些天地蒼粟的感覺 正好吻合被流放的人的心情
又或者空拍隱娘帶著一行人走入洞穴的畫面 隱娘持著火把走入一片漆黑的山洞
直至出洞口漸漸有光的畫面
也隱喻了隱娘這自我懷疑的旅程即將找到答案的劇情走向
甚至隱娘最後拜別道姑走下山坡 鏡頭硬是在隱娘走出鏡頭後還定格在那裏好幾秒
請注意到畫面中間的是一棵開花的樹
對比到電影剛開始時有好幾幕是對盛開的白色花朵做特寫
我認為是隱喻隱娘終於找回了自己而強大與堅決 (後來對師父才會不敗
平常很多人喜歡旅遊出去玩 看看不同的風景與山水
我覺得在旅遊時見到這些山水的感慨 放到電影裡應該一樣會有類似的感觸啊?
(還更省力 導演跟攝影都幫你把景取好了)
導演只是把角色放進這些山水裡 意圖達成他想要的氣氛或呼應
縱然可能無法理解導演的意圖
但是依照自己對這些風景的感觸 去揣摩角色在面對這些風景時有著怎樣的想法
也是件很有趣的事
是說前面這些例子硬要客觀上來講 多少也算是腦補就是了...
但我總覺得只要願意去解讀 總能找到屬於自己的 讓自己滿意的腦補的
至少這些畫面美到讓我願意去找各種腦補XD
我覺得比較特別的一點是 片子中好像很喜歡煙霧這個概念 各種出現
無論是準備洗澡水時的煙霧瀰漫 湖上煙波浩渺 夜裡宮外升起搆火的冉冉黑煙
隱娘替老父親煮藥時的小小煙霧
或者是最後面大家可能印象最深刻的 整座山岳被大霧吞噬的畫面
是煙霧迷漫的感覺比較有意境
還是有其他概念 這我就不得而知了
至於嫌靜止畫面太多的部分
我是那種畫面停格在人物身上時
就會透過人物的表情與動作來揣摩/同理角色心境 並以此為樂的人(要說腦補也可以
所以這對我來講這比較沒有甚麼問題
(也是我前面推薦會看攝影展或畫展的人可以試試看的原因)
5. 那個大大紅紅的水果是石榴嗎? 超搶戲的啊
好幾幕室內戲都有 是那時候的人都很愛吃嗎 XDDD
--
今天中午去威秀看 整個廳只有大概20個人
而且都沒有抱怨聲 也沒有人中途離席
超爽的!
害我都覺得版上多一點負雷搞不好比較好了XD
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可是哈卜拉姆再聰明、再有學問，有一件事卻是他不能解答的，因為包羅萬有的「可蘭
經」上也沒有答案；如果你深深愛著的人，卻深深的愛上了別人，有甚麼法子？
白馬帶著她一步步的回到中原。白馬已經老了，只能慢慢的走，但終是能回到中原的。
江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年…
但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執：「那都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」
金庸<白馬嘯西風>(完)
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