[好雷] 《尋找心樂章》觀後感
字裡行間不定時帶有劇透，請斟酌閱讀。
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全世界音樂類型的電影，出產的數量一直位於很尷尬的位置。從早期西方常有，較像是紀錄片形式的記人電影，到近期歌舞片、樂團及運用舞台劇形式的音樂電影，也時常在相對應的獎項上有不錯的佳績。
而日本也在近代，於這類型的電影上稍有著墨，卻總是在其獨特的東瀛式搖滾上打轉，或許是為了演員及票房等商業考量，才會選擇屬於較為現代摩登的音樂形式，或是將其音樂發展成功轉向於其它國產片的配樂裡頭。
他們各有各的音樂立場，旁人無權置喙，但值得相信的，無論東西方的導演，在處理這類音樂電影時，必然是有其用心與熱愛音樂之處。
《尋找心樂章》則是日本近期以來，少有以交響樂團為其音樂類型的電影。上一部有類似類型的則是《交響情人夢》電影版。但以《交響情人夢》與《尋找心樂章》做比較，後者的音樂與角色之間的成長，直至昇華成團隊成長，這份感動，我認為是重於《交響情人夢》的。
在《尋找心樂章》當中，一群已解散的樂團接到通知，要再度重組，進行售票展演。他們的指揮竟然是看起來就像流浪漢的天道（西田敏行飾演），手中的指揮棒，竟然也是作工用的材料，更找了僅是業餘的橘天音（Miwa飾演）擔任第一長笛手。這份不確定與懷疑，開始在以男主角香坂（松坂桃李飾演）為首的交響樂團之間蔓延開來。
在練習的過程中，香坂發現天道和同樣是小提琴手的父親的死有關，加上其它人對天道古怪的指揮風格與其來歷感到質疑，便再度解散了樂團，各自回歸各自的人生。
只是香坂一直感到困惑、不解，他這輩子從未奏出和父親一樣的音色，那只存在於他回憶父親的夢中。直到橘天音帶他去找天道，在醫院裡碰見了臥病在床的天道之妻。意識朦朧間，天道的妻子竟錯認香坂為其父親，囈語要他為自己再奏一曲。
香坂取出小提琴，緩緩演奏。他突然想起孩提時代，也是在醫院裡，母親坐在靠窗的位置，天道站在一旁，而天道的妻子也在那裡，父親則是坐在床上演奏小提琴。所有人靜靜聆聽。
回憶湧現，香坂流下眼淚。此時他發現，因為這樣的回憶與愛，讓他拉出了最靠近父親的那種音色。
香坂離開前，遇見了天道。天道僅淡淡地說，人總會死的。
生活是一種淬鍊音樂的過程，而音樂是證明曾經活過的一段歷程，即使日後聽見，或是回想，都覺得心底哀傷，認為這樣好殘酷，但唯有走過去了，坦然了，音樂將會治癒每一個曾經痛不欲生的創口。
天道依然在練習處指揮，即使無人前來，即使大提琴手回來只是拿取失物，即使大提琴手坐下隨他演奏，即使三三兩兩回來，即使最後都回來了，只剩香坂。
即使，最後，香坂回來了。即使他們還是不懂為何要再聚一起，只為了做一場最盛大的練習。
演出當天，座無虛席，天道帶領團員們演奏貝多芬《命運》。甚而激動的他帶領團員們完成表演，獲得無數掌聲。
隔天，再度準備表演時，偌大的表演廳卻空無一人。
天道推著坐於輪椅上，已然恍惚的妻子前來。
他說，請大家為了她演奏最後一次的安魂曲──舒伯特《未完成》。
在其中一段小提琴跨越八度的獨奏時，香坂終於明白，何謂天道所說：這是一段通往天國的旋律，輕如三根弓毛，重如殺人。
然後，重拍，停頓，最後一個小節，結束。
當所有人結束演奏，整個演藝廳空蕩蕩的毫無聲響，但這樣的寂靜，彷彿連宇宙都可與之共鳴。
香坂終於明白了父親遺留下的手抄譜，《未完成》最後的空白那裡寫下的兩個字：
「天籟」。
《尋找心樂章》是一個集體治癒及成長的故事，用交響樂團之間的樂器作為人們溝通、磨合的工具。有好幾處，因為他們拉出的旋律落下了淚，也明白何謂是劇裡所說的天籟。
高中那年出國表演，站在千人的表演廳內結束最後一段，指揮老師下最後一拍，口號式的呼喊帶領情緒抵達最高峰。然後，結束。我記得我看著指揮，又看向身邊的團員，再看臺下觀眾，有那麼一瞬間，空氣裡一點聲響都沒有。
直到事隔多年，看了這部電影，才突然想起原來我也曾經擁有過這樣的天籟。
不只是自身經驗的出發，讓我發自內心喜愛這部電影，更是為電影裡的角色用心感到欽佩。臺灣不少影劇作品，在處理類似演奏題材時，往往都會忽略演員演奏時的情緒與最後呈現給觀眾的音樂呈現，以致於看起來有所落差，手指、身體律動與旋律對不上拍子。
但《尋找心樂章》成功的一點，即是那些停滯與情緒綿延，都跟著角色進行著。音符裡的謬誤、旋律中的故事，我們都能在他們細微的指尖顫動及眼神中讀到。這也是為何當橘天音獨奏長笛，她想起那年地震而家破人亡，旋律之哀淒也讓大銀幕前的我落下淚來。
比文字更淺顯的是影像，而比影像更直觀的就是音樂。旋律騙不了人，感動就是感動，不會藏有任何欺騙受眾的細節。
《尋找心樂章》不只是音樂方面的用心，而是拍攝上的細節與感動讓人回味再三，讓人不禁回想起那年曾走過的音樂之路，不只有合唱、管弦樂，甚至是樂團或是無伴奏人聲團，那些感動是相同的，當你在舞台上真心地參與了，結束的瞬間，整個宇宙都在安靜聆聽。
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你是我最完整的廢墟。
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