[影評] 投名狀-說故事基本功
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《投名狀》-說故事基本功
自從李安的《臥虎藏龍》之後,總算出現了一部好看的華語古裝電影。簡單回
顧這波華語浪潮一系列以來的作品:張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無極》、
馮小剛的《夜宴》,這幾部的問題在於迷信大製作大場面,企圖陳述一個「太
大」的命題,觀眾則對電影大而無當的場景感到疏離、對陳義過高的命題覺得
空洞;張藝謀的《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》,則是保留了大而無當的
大場面,收斂了過於高空的命題,但是既然割捨不下龐大的資金,而依就打造
了華麗到爆的視覺效果,平平無奇的內涵,反而有種小孩玩大槍的滑稽。
徐克的《七劍》以及張之亮的《墨攻》問題則在於導演太想把想說的東西塞進
電影裡面,雖然在呈述上不會有中國導演那般做作的高姿態,但是電影被塞的
太滿的結果是讓觀眾吃不消。
直到陳可辛的《投名狀》才總算出現一部稱的上佳作的作品。用一句話形容這
部電影的故事:這部電影是在描述龐青雲、趙二虎、姜午陽三個結義兄弟之間
的矛盾與衝突的故事。電影把內涵聚焦在一項上,整體的故事結構才有條理了
起來,就像樹木的主幹必須先確立,延伸的枝葉才有所依據。《投名狀》做到
的,其實就只是「說故事」的基本功,只是太多導演有了資金與特效,就把持
不住說故事的基本功罷了。
三人之間的矛盾,導因於三人的理念不同,如何描述?而不是像幾位大導演那
樣最後得竟然靠演員唸出乾巴巴的對白才讓觀眾恍然大悟哄堂大笑。就是要靠
故事,一次次的事件構成了故事,一次次的事件累積了矛盾。故事慢慢的前進
,三人之間的矛盾也越來越大,直到最後,電影蓄積了強大的能量之後,當衝
突以三人之間反目互相殘殺來呈現時,那情感的力道才會強勁。
至於這些矛盾是什麼?這些就是目前許多評論者提及的東西,也是我前文所說
的,電影主幹以外的枝葉的部分。不管枝葉多麼茂盛豐富,都必須依附在主幹
上。你要說《英雄》、《夜宴》、《墨攻》搭載了多豐富的想法在電影裡,我
並不反對,但是這些東西亂糟糟的置放在電影裡,並不會讓人覺得好看。就是
因為電影沒有確立一個主幹,使觀眾看電影時有脈絡可循。
以《投名狀》以寡敵眾的舒城之戰為例,這場戲除了場面調度的優異之外,更
重要的是它是三人衝突的第一場表演舞台:當龐青雲向眾將士闡述了戰略之後
,姜午陽帶頭自願作最前線的人肉盾牌前鋒;戰爭進行時,趙二虎看著前鋒弟
兄不斷倒地快要沉不住氣,龐青雲制止了他,他說:「你給我聽著,戰場上只
能有一個頭!」。最後戰略奏效,打亂了敵方陣勢,並且激勵了後方原本只願
意助陣的友軍士氣,最後扭轉戰局。
這場戲看到了三人之間矛盾的開端:姜午陽對平定亂世有熱血,因此認同龐青
雲,也會為了他的理想不顧性命;趙二虎沒有做大事業的大格局,他看到的只
是兄弟之情,這使他成為電影中最貼近觀眾的角色;龐青雲要做的是大事業,
為了這個大事業,他甚至可以捨棄部份的人性,龐青雲無疑是最具內在衝突的
角色。舒城之戰除了呈現三人矛盾的開端之外,也是推動故事的關鍵戰役,因
為有了這場勝仗,龐青雲才有了更多兵,也才有接下來的蘇州、南京之戰。再
者,人命之卑微、戰爭之殘酷與無情、對比位居深宮中安逸的奸臣、政治之險
惡,也使人印象深刻的點綴在這場戲之中。總之,舒城之戰這場戲就看到了陳
可辛怎麼把電影的主幹和枝葉做了條理分明的處理。
關於導演如何經營衝突,以時間來看,越到後來,導演著墨在外部衝突的比例
越來越少,人物內心的衝突越來越多;蘇州之戰時,兩軍會戰廝殺的場景已經
不見了,最重點在描述最後射殺蘇州降兵時,三人之間矛盾的擴大;南京之戰
更是一筆帶過,為什麼?因為這時導演準備要全力經營三人之間矛盾的衝突爆
發了。整部《投名狀》的衝突就由原本視覺上的物理衝突,逐漸轉移到最後三
人之間的心理衝突,雖然我之前對陳可辛的作品並沒有特別印象,但是我想這
種把「衝突由外導向內」的細膩手法,應該是屬於陳可辛的個人導演特質。因
為好萊塢常看到的是會讓外在衝突越來越大,以反映個人內在世界的衝突的滋
長(大決鬥都是放在片尾)。而陳可辛反而是把最慘烈的放在前面,而且比較
接近於為個人衝突鋪路的預備,後面龐青雲暗殺趙二虎、姜午陽刺殺龐青雲時
的戲,畫面上的慘烈度比不上舒城之戰,但是電影的衝擊卻無疑是最最強烈。
《投名狀》告訴我們,還是有人沒忘記說故事的基本功的。
01/07/2008 Milstein
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