[回頭]《魔戒首部曲》by（時光之硯）
《魔戒首部曲》- 時光之硯部落格
http://blog.yam.com/YenC/article/12800511 （精心剪輯劇照版）
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我得承認在那之前，我真的對這部小說毫無概念；但那個鏡頭
卻從此烙印在我的記憶裡，成為某一段珍貴時光的開場。這是
《魔戒》系列，電影史上最美麗的三部曲作品。
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1998年夏天，來自紐西蘭的三十七歲導演彼得傑克森，正在好萊塢的各大電影公司之間無
奈地奔波著。他最近的心情可真是糟透了。過去這兩年裡，他一直在跟麥拉梅電影公司（
MIRAMAX ）合作，要把一部號稱是「二十世紀最重要的西洋小說」搬上銀幕、改編成上下
兩集。但就在電影已經開拍好幾個月、花掉一千五百萬美金之後，麥拉梅的老闆卻在上個
月對他說：「這樣下去，電影的預算恐怕會太高....我們還是取消原本的計畫，改拍一部
兩小時的電影好了！」
在彼得傑克森心底，這個計畫已經醞釀整整二十年了。如今要他把原本的題材砍掉一半，
這種犧牲真是說什麼都難以接受！於是他一氣之下決定走人，帶著剛拍好的半小時片段另
覓金主。而此時此刻，他正坐在新線電影公司（New Line）總裁羅伯特夏爾的面前，等待
又一次試片的結果。他注意到羅伯特的臉上堆滿了疑惑，而這顯然不是個好兆頭。然後這
位大老闆開口了：
「我實在搞不懂，明明是一部寫成三本的小說，為什麼你們要把它拍成兩部電影？我比較
想拍成三部曲耶！」
於是，彼得傑克森瞬間開心得像是在作夢，且馬上想到「這下子又得和編劇們大幅修改劇
本了」。但當時在場的人們都不知道，羅伯特夏爾那天所做的決定，也許是近十年來電影
史上最重要的決策之一。而光從當時的情況看來，這項計畫至少包含三個極大的賭注：
其一，彼得傑克森雖然才華洋溢，但畢竟只拍過幾部低成本的獨立製作，且題材都偏向驚
悚類型；其二，這系列將完全在紐西蘭拍攝，並由導演個人的班底負責視覺特效等等核心
的技術項目；其三，這是史上首次、也是在那之後的十年裡未曾再出現過的，一次同時開
拍三部電影。
把三部曲一口氣拍完，得以維持敘事的連貫與風格的一致，就電影品質而言當然是好事。
但一次拍三部也就意味著：如果作品本身失敗了、或者市場對第一集的反應不佳，則將是
難以煞車無從挽回、就行銷而言絕對的災難。
如此這般，新線電影公司巨大的勇氣與彼得傑克森畢生的夢想合而為一，在南太平洋的陽
光照耀下靜靜地展開了。而時序快轉到三年之後、2001年夏天的某個夜裡，我在台北的家
中打開一支剛剛下載完的預告片。預告的片頭，是一抹烈焰在一只金黃色的戒指上燃燒，
燒出一串字跡飄逸的古老詩文。而在預告片最後，我看到穿著灰褐色長袍的巫師、背著一
副弓箭的金色長髮男子、身扛斧頭的矮人與看來歷盡風霜的劍士，在近景走過由巨石鎮守
兩側的山頂小徑。此時畫面上浮現了字幕：
「The Fellowship of the Ring：Christmas 2001」
「The Two Towers：Christmas 2002」
「The Return of the King：Christmas 2003」
遠處的山群宏大而雄偉，且頂上覆蓋著也許終年都不會消融的白雪。我得承認在那之前，
我真的對這部小說毫無概念；但那個鏡頭卻從此烙印在我的記憶裡，伴隨著心底驚呼「原
來這是三部電影！」，成為某一段珍貴時光的開場。這是《 魔戒 （ The Lord of the
Rings Trilogy）》系列，電影史上最美麗的三部曲作品。
所以接下來那三年發生的一切，想必你們都知道了。新線電影公司作了史上最成功的一次
投資，也讓彼得傑克森一躍而成了商業電影界的一線大導；三部曲在觀眾與影評的心目中
近乎全勝，相關的商業效應不但從電影界一路延燒到出版界，甚至令人羨慕萬分地帶動整
個紐西蘭的觀光產業。誕生於二十一世紀初的《魔戒三部曲》不但在某些層面上為二十世
紀的電影工業技術作了總結，更為新世紀的世界電影樣貌立下標竿、開拓了版圖。
在托爾金（ J.R.R. Tolkien ）綿密的架空歷史筆下，天地間善惡的萬物已在中土世界（
The Middle Earth）上時而互相爭伐、時而和平共存了長達兩個紀元、四千年之久。而在
第二紀元末期的十一年裡，人類與精靈組成了「最後的同盟 （The Last Alliance）」，
前往討伐在暗中鑄造魔戒（The One Ring）試圖統治中土世界的黑魔王索倫。
在那場戰役的最後，人皇之子埃西鐸擊敗了索倫，以聖劍斬斷他的手指。失去魔戒的黑魔
王魂飛魄散，但得到魔戒的埃西鐸卻被它的邪惡所惑，沒把它投入末日火山的烈焰之中永
遠熔毀。終究魔戒背叛了埃西鐸，讓他在凱旋歸鄉的路上中伏身亡；而落入河中的魔戒從
此不知去向，靜靜地沈睡了三千年...
在《魔戒首部曲（The Fellowship of the Ring）》開頭，哈比人佛羅多繼承了魔戒，卻
完全不明白它的功用與由來。彼時索倫的力量已經恢復到相當程度，且籠絡中土世界的巫
師長薩魯曼投靠黑暗、建立起半獸人大軍虎視眈眈。精靈們久見中土世界的紛亂與墮落，
已泰半乘帆離開前往西方淨土；其餘留下來的部族也都選擇隱世而居、不過問世事。如今
抵禦黑暗大軍已千百年的人類疲態盡現，眼看中土世界又是一場浩劫將臨。
直到睿智的巫師灰袍甘道夫（Gandolf The Grey）認出了魔戒、令佛羅多把它帶到裂谷的
精靈領地瑞文戴爾；在艾隆王召集的會議上由巫師、矮人、精靈、人類以及哈比人組成了
「魔戒遠征隊」，終於中土世界的各個種族再次合作，打算深入敵窟魔多、把戒指投入末
日火山的炎流之中。但正如一切引人入勝的冒險故事一般，如此大膽而艱難的計畫仍得被
意料之外的衝擊打亂陣腳、陷入難以想像的失序之中。魔戒邪惡的本質與蠱惑人心的力量
，讓魔戒團才出發沒多久便在心理上四分五裂。終於在首部曲最後，團員們分道揚鑣，為
另一場更巨大的賭注揭開序幕。
事實上整部《魔戒》探討欲望與控制、權力與責任、生命與死亡與永生之間模糊的界線，
及力量的強弱、所處的位置、對應的使命等等，甚至包括存在的目的本身，都有值得辯證
與切入的素材。而整個故事藉由九個隊員各自的歷險，也順勢把三部曲的格局拓展到中土
世界每一個角落，描寫一整個世代面對戰爭的反應與作為。
但既然彼得傑克森把電影拍成了三部，我也打算把文章寫成以主題劃分的三篇。而在此我
想要先談一談在《魔戒首部曲》最能明顯感受到的：中土世界場景的營造、一小部份人物
的樣貌，及整個系列在美術上的用心。
在電影結束了這麼多年以後，如今回想起《魔戒》、在你心中會浮現的第一個畫面是什麼
？
是亞玟抱著佛羅多在平原上單騎奔馳、躲避戒靈墨黑色的身影夾擊搶奪？是聖盔谷的守軍
在城牆上引弓待發、聽見半獸人大軍在雨夜中鼓譟與怒吼？是瑞文戴爾如畫一般鑲嵌在山
谷裡、被花園與瀑布包圍著的精靈住所？還是佛羅多在末日火山的斷崖邊說出「The ring
is mine」，或甘道夫在卡薩督姆橋上面對炎魔、那句讓所有人傳誦多年至今樂此不疲的
「You Shall Not Pass！！」？
在導演闊氣的調度、演員賣力的演出，及許多在電影特效史上具有里程碑地位的圖學技術
背後，是劇組與整個製作團隊對中土世界無比細膩的設定。在商業電影的各個面向上，《
魔戒》系列都近乎做到了完美。而前述的幾個經典場面之所以令人難忘，正因為它們一方
面天馬行空、以超出經驗之外的面貌讓觀眾眼睛一亮；一方面卻又如此地真實而充滿存在
感，彷彿是發生在和我們同一個星球上、不同紀元的故事。
所以你當然不會忘記：哈比村的碎石子路邊青草及膝，在種滿小花的園圃間是一幢幢低矮
的房屋。哈比人的身材矮胖，而他們的建築多以圓形構成：圓滾滾的大門、圓滾滾的窗戶
、圓滾滾的壁爐；在圓滾滾水車轉呀轉的河岸邊有矮胖的石橋，踏在石橋上的甘道夫馬車
背後跟著好幾個孩子、正急切地央求著這位老巫師放個煙火給他們瞧...
你也記得矮人們的地下宮殿「摩瑞亞礦坑」，雖然因為失去了生氣而一片漆黑慘然，但在
微弱的光源照耀下仍能看出室內的輪廓。那些數百英呎高的石柱撐起殿內的空間，如今卻
成了無比陰森的半獸人巢穴，在無邊無際的黑暗中將恐懼無限地放大。
你還記得樹鬍在法貢森林裡遲緩地跨步，記得戒靈之王的座騎在奧斯吉利亞斯的廢墟間飛
升；記得咕魯帶路所走過的沼澤邊瀰漫著霧氣，記得風雲頂上四個小哈比人拔出匕首、準
備迎戰手持長刃的黑暗使者們。你記得羅思洛立安的精靈居所築在大樹上，而銀白色的月
光灑落並點亮了每一片葉梢。你記得金黃色的瑞文戴爾、烈紅色的末日火山、粉白色的剛
鐸都城「米納斯提利斯」，當然還有翠綠色的哈比村與闇黑色的艾辛格。
這些如夢似幻的場景，是彼得傑克森要求他的美術指導們「一切以真實為前提」，將人類
史上各種設計風格巧手拼貼才得以誕生的。綠油油的哈比村，是東西方文明同樣嚮往的田
園自然生活；而哈比人純樸的氣質、愛好美食與悠閒與和平的個性，疊加在整部《魔戒》
為他們塑造的「樂觀恬淡、刻苦耐勞、毅力過人」的形象上，成了托爾金心目中最理想的
人性典範。
當然人族的建築就相對歷史感強烈：聳立在中土大地上的許多巍峨高塔都是他們的傑作，
而米納斯提利斯的七層白牆更是威而不誇，以層層環繞又不失大方的氣勢襯托白塔（ The
White Tower），鎮守人類世界最後的堡壘。
儘管在系列一開始，托爾金便形容人類「渴望力量勝過追求其他的一切（Men, who above
all else desire power ）」，並藉由愛隆王所說的「人類如此脆弱，昔日努曼諾尊貴的
血統已然丟失。他們早就忘記了自己的榮耀與尊嚴！」，把人族放在故事裡最受檢驗的位
置。但首部曲出現的兩名人類角色亞拉岡、波羅莫雖然氣質迥異、前者滄桑後者蠻勇，卻
擁有同樣正義感強烈、重視勇氣與榮譽的光明特質。
再說系列中最美麗的精靈們，其建築採用十九世紀末、二十世紀初活躍在歐洲的「新藝術
（Art Nouveau）」 風格，以自然而繁複的曲線雕琢而成。是以姿態飛揚卻不見俗氣，與
峽谷中的景致、密林裡的氛圍貼合得宜。
當然《魔戒首部曲》的責任是交代故事起源、介紹人物背景、劃分勢力版圖、構築歷史縱
深。這一路上不只介紹了主角一行人，更透過戒靈的壓迫感刻畫黑暗的氣息，再以摩瑞亞
礦坑的段落悼念矮人國失落的榮光。但在長達三個半小時的篇幅中最為鮮明與耀眼的，要
算是那些散發著淡淡光芒的精靈角色們吧！
愛隆王的威嚴與雍雅自不在話下；而亞玟這角色融合了女騎士的剽悍與精靈公主的溫柔，
這兩者在麗芙泰勒本人的靈氣中調和得宜、為《魔戒》唯一的愛情元素譜上足夠的魅力。
「木精靈」勒苟拉斯雖然和矮人金靂同屬托爾金著墨較少的角色，但彼得傑克森顯然相當
給他表現的機會。當團員們受困於紅角峰側、身陷及胸的積雪當中，只有身輕如燕的他能
夠踏雪而行、擔任大家的前鋒。而在每一場戰役裡，更都能看到勒苟拉斯以優雅的身姿彎
弓搭箭、百步穿楊地收拾一干敵手。無怪乎電影上映之後，奧蘭多布姆成了觀眾們詢問度
最高的演員。
但在我的心目中，《魔戒首部曲》最讓人拜倒的角色，是羅思洛立安的「凱蘭崔爾女王」
凱特布蘭琪。她在那少少的戲份中搶眼的程度，為你示範一個充滿架式的演員能如何支配
一切有她存在的場景。事實上《魔戒》的特色之一，便是以複雜而深沈的氣質來塑造（即
使是純然正義如甘道夫一般）擁有相當智慧的角色。但在凱蘭崔爾身上交會的，是足以征
服眾生的萬丈貴氣、令你難以逼視的金色美貌，及讓人心生畏懼的深不可測。
然在羅思洛立安的段落裡，凱蘭崔爾無上的霸氣與壓迫感，卻又如此完美地和她的慈悲與
溫暖融合在一起。而這便是王者的氣質。如今回頭看來，這角色放眼世界影壇、除了凱特
女王之外，還真沒有第二個能夠考慮的人選。
當然如前所述，《魔戒首部曲》在敘事上的任務是奠基與開啟。貫串系列的「魔戒」主題
、及這枚戒指背後所代表的絕對的自我、絕對的沈淪、絕對的力量與絕對的難以抗拒，藉
由甘道夫、凱蘭崔爾與亞拉岡先後的拒絕，及比爾博、佛羅多在純真本性上的多少改變，
都被具體地刻畫出來。
再說反面教材波羅莫，其實是個本性善良的角色。是他（對人類理性）的過度自信與不甘
心造就了自己的犧牲，然魔戒本身畢竟是個意象化的存在—放在現實世界裡，也許波羅莫
的不服輸與渴望承擔，才是最接近我們每個人本質的心態吧。
關於人性的考驗，其實還有太多值得討論的地方。而另一個我想放在第三篇才談、卻又忍
不住要在此先提的，是讓我至今回味再三的優美配樂。霍華蕭爾為《魔戒》所做的音樂，
是我的收藏裡最富詩意、也最有人文內涵的「器樂式」電影配樂之一。在《魔戒首部曲》
你已能聽到動人的夏爾主題、及系列最醉人的笛音旋律。音線如詩、詩風如畫，畫中的故
事亙古流傳、畫外的春風煦若新生。《魔戒》的音樂並非三言兩語能夠說得，且待我好好
地想想這部份...
至此回顧《魔戒首部曲》，除了人物的塑造、敘事的定調之外，還能看到美術指導們以油
黑而陰暗的質感塗滿艾辛格、以流洩著綠螢螢幽光的夜景搭造魔多的邪惡；加上中土各種
族在衣著與氣質上的細膩講究、及建築的設計與遺跡的歷史感，都為系列奠定了鮮明的視
覺印象。
而我們所看見的是：大男孩彼得傑克森這一路追著他的夢，搭配紐西蘭如人間最後淨土一
般的山林風光、積雪岳頂、廣闊草原、遺世河岸，終於成就了托爾金筆下那遼闊的中土世
界。因而《魔戒》也帶起一連串改編奇幻小說的風潮，從草原上策馬奔馳的環繞鏡頭、兩
軍交戰時攻殺的慘烈場面，再到魔幻原野中的各種擬人化動物，都能在《納尼亞》、《三
百壯士》、《星塵傳奇》以及《黃金羅盤》這些電影裡瞥見熟悉的身影。
但可惜的是，這些導演無一擁有彼得傑克森當年的從容篤定，以及一氣呵成。既然缺乏足
夠的匯積與鋪陳，當然就失去了相對揮灑的力道、及最後收尾的舒暢、滿足與和緩。
在一片覷黑的畫面裡，首先響起了凱特布蘭琪的聲音，娓娓道來：
「 The world is changed. I feel it in the water. I feel it in the earth.
I smell it in the air. Much that once was is lost, for none now live
who remember it... 」
這是史上最美麗的三部曲電影開頭。走筆至此，我發現自己僅是稍微地碰觸了《魔戒》最
令我感動的部分。但我要先歇著了。
畢竟，這只是開始而已。
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「妳挽起金色長髮走入房間的身影，定格如一篇未竟的散文
灑落我的床邊是無聲的字句，獨缺那未曾下筆的標點」
時光之硯部落格 http://blog.yam.com/YenC
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