[討論] 後《臥虎藏龍》時代的張藝謀 (1)

看板movie作者reke (當不成孩子王)時間17年前 (2007/03/10 15:07)推噓5(5推 0噓 5→)

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※本文全五篇，請耐心觀看或自行跳過。前言焦慮的張藝謀寫電影評論像是在跟時間賽跑的遊戲，一般說來沒那個閒情在影片上映的前幾天把話說完，接下來就不易引發議題的討論與迴響。但我這次還是想炒個冷飯，來談談幾部都已經可以在出租店架上看到的片子，即張藝謀導演的三部古裝大戲：《英雄》、《十面埋伏》以及《滿城盡帶黃金甲》。一次野心如此浩大，主要因為過時影片難引發話題，多寫點份量看能不能多少吸點目光；二來常言道「無三不成禮」，也恰好要累積這三部片子，才比較好挖掘出更多的主題。也就是說：這篇文字多少意圖跳脫對電影的單一評論，而是要以文本對照的方式，來探討更多的問題。其實，除了這三部片子之外，本文也涉及了另外一部電影的評價問題，即李安執導的《臥虎藏龍》。會將這四部片子牽扯在一起並非無的，攤開張藝謀的電影執導年譜，早期實際上是以拍攝近代中國影像起家的，憑藉著《紅高梁》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》，一部接著一部樹起「張藝謀」的金字招牌。直到《英雄》之前，在傳統和現代之間同命運掙扎的角色，是張藝謀鏡下最為人所知的形象。然而 2003 年起連續四年之間，除了聲勢較小的《千里走單騎》之外，張導卻開始要演員著起古裝，飛簷走壁舞刀弄劍起來。其中關注議題的轉換落差甚大，令人驚異，也不免疑心在 2001 年《臥》片掀起中國武俠電影風潮之後，讓張藝謀也忍不住想在這塊新目光焦點中，找尋可開發之處。然而，任何藝術創作都免不了面臨所謂「影響的焦慮」。在電影圈的輩份來說，張藝謀固然不是李安後輩，然後《臥虎藏龍》卻是先拍出來了。關於這部片子樹立的典範容我稍後專節說明（然而也篇幅只能列舉結論，可能無法詳細申論），無論如何至少它在票房的表現上成功，在影展的表現上也是搶盡丰采。張藝謀在武俠片上雖是初試身手，然而頂著往日盛名，無論如何免不了要與這個新生成的典範一較高下，這當中無論其挑戰成功亦或失敗，其中影響焦慮都會如幽靈般揮之不去。典範的高度不可否認我個人很愛為《臥虎藏龍》吹捧，反正以我這般名不見經傳的「威望」，多讚兩句實在也大不了李安多少名聲。但為了之後評價不要讓人覺得過份自由心證、胡吹亂蓋，還是得發表一些個人陋見，說明為什麼這部片子會被我列在經典的地位。武俠文化算是中華文化中特有的資產，雖然日本有武士、美國有牛仔、歐洲有騎士，但這些和中國的武俠內涵上絕對截然不同。武俠片也可以說是華語電影獨有的類型，而且華人文化圈會對其格外具有親切感。武俠片在過去其實也有相當長的榮光時期，從早年的獨臂刀到後來的黃飛鴻，要列舉長串片名實在太過容易。然而票房太易常勝的緣故，導致末流淪入粗製濫造的晚景。印象中最聳動的說法是聞天祥講的，用詞到多嚴厲已記不清，一時也找不到資料，不過已近乎宣告武俠片死亡的程度。看看當時除了周星馳以搞笑切入的《武狀元蘇乞兒》之外，不外乎一再重炒冷飯的東方不敗、黃飛鴻續集系列，甚至還有像《正宗絕代雙驕》這一類三流作品出現，看起來武俠片的確是兇多吉少。然而 2001 年的《臥虎藏龍》卻是一項大的突破，原因就在李安大膽將打鬥的招式轉換至藝術的層級。武俠片中打鬥場景絕對是觀眾最為期待的重點，武場的調度也可以說最能顯示導演「會不會」拍武俠片。《臥》的動作設計很明顯跳脫技擊或特效的老路子，塑造出一種「寫意」的武打動作。同樣作為語言，在武功的描述上，影像語言「電影」的發展落後文字語言「小說」很長一段時間。民初武俠小說還停留在兩種路子上，一派所有的招式皆有所本，全依固有拳譜上的招式發揮，是謂「技擊派」；而另一派天馬行空，御劍術施行起來可以讓劍憑空而飛、一分為多，反正任其吹蓋，是謂「劍仙派」。前者久了流於無趣，後者則過於虛假。後來梁羽生、金庸、古龍諸人逐漸演化出折衷的寫意法，招式雖然超乎常人所能做出的動作，但又不至於憑空就能飛天遁地；而名稱上予以雅化，有時不細寫比劃方式，只描寫其意境。像金庸小說中《易經》卦辭也是武功、唐詩詩句也是武功，江淹〈別賦〉給楊過搞成「黯然銷魂掌」、《莊子‧逍遙遊》成了段譽的「北冥神功」。武術至此除了打架用途之外還可以反應人物心理或寄寓作者哲學，可說是更臻化境。然而電影一直未能跟上腳步。偏技擊者如早期邵氏作品或後來的黃飛鴻系列，打起來是很真實，不過能使的招式有限；除此之外便是靠特效爆破，左掌一推乾冰猛噴、右劍一劃火藥亂炸，全失了味兒。更重要的是這兩種打法都免不了搞得乒乓作響、摔杯砸碗，若要表現詩情畫境，萬萬不能。《臥虎藏龍》在這裡有所突破，舉最有名的竹林之戰為例，觀眾可以看到常人做不到的輕功身法（如李慕白單足站在竹子梢頭），但動作之間仍然要有著力點才能進行（所以李慕白沒有憑空飛起來外加空中做四五圈的三百六十度轉體）。縱然這種新的技法招致某些批評──有些人認為這種打法太文雅，不過癮，甚至以為這種打法是打給不懂武術的外國人看的。但單就為武俠打鬥找出一條新路子這點，就已足以奠定其地位；更何況李安能營造出各種不同的打鬥氣氛與美感，可以拍出竹林裡迎風起伏的文打，也可以處理好客店裡拆牆翻桌的武打。可以說至此，武俠電影的敘事能力才約略趕上金庸、古龍時代的小說敘事能力。因此儘管我對《臥》片推崇再多都顯得不自量力與可笑，但我還是一再誇言該片應該能領先十年之內其他的武俠片，後來的導演短時間內應該很難擺脫《臥虎藏龍》的陰影。將其列為新的武俠典範應不會太過。未完待續 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.64.65.129

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javatea

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reke

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