[西洋音樂史] 第五章節03
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作者:張軒瑞(Arithen Jacks Zhang)
五、十五世紀歐洲音樂的發展03
附註一:英國音樂的特產—假低音(Fauxbourdon)
__何謂假低音(Fauxbourdon)?其實是指當一首合唱作品當中,有兩個聲部(Part)
(註十五)維持在六度音程(sixth)之內時,在人耳聽覺當中就會感覺中間會聽到一個
突起但又很和諧的音。
註十五:請參考第二章節‧第二十三條註解。
__例如我們同時在聽Mi和高音Do時,雖然我們聽到的是兩個音,但我們還是會感覺有聽
到一個So音,那是因為我們人耳對於這種三度(third)或六度(sixth)的音程(
Interval)(註十八)時,無形當中就會自動腦補完全五度(Perfect fifth)(註十七
)的音程(Interval)(註十八),因此假低音(Fauxbourdon)就是利用人耳這種效果
,所產生的特殊作曲手法。
註十八:請參考第一章節‧第六十二條註解。
註十七:請參考第一章節‧第七十條註解。
__我以上個項目所舉例的當代英國名曲「夏日將近」(Sumer is icumen in)來說明,
以下是沒加入假低音聲部(Fauxbourdon part)的合唱形式:
http://imgur.com/CKKBZ
__以下是加入假低音聲部(Fauxbourdon part)的形式(以綠色音符來標示):
http://imgur.com/zvRez
__從上述的曲子當中,我們可以看到加入假低音(Fauxbourdon)的聲部(Part)(註
十五)時,就會使聽眾聽起來這才是正常的歌曲,因此這種作曲手法後來也被引用到歐洲
大陸,被其他歐洲作曲家拿來使用,並且也因為假低音(Fauxbourdon)的音響特效,漸
漸打開當時作曲家們所不知道的其他調性(Tonality)(註二十六),並且往後也讓歐洲
音樂逐漸發展成二十四個調性(Tonality)(註二十六)來當基礎。
__而這種特殊的作曲手法,也讓歐洲音樂開始有現在和聲(Harmony)(註二十七)的
概念,間接的以三度音程(third)為架構的和絃(chord)(註二十八)也成形,並朝著
往現代我們所熟悉的音樂而發展。
註二十七:請參考第一章節‧第四十二條註解。
註二十八:和弦(chord),原意是指弦線,在音樂理論裡,是指由兩個或更多不同音所
組合而成的音響效果。在歐洲古典音樂裡可因音程(Interval)的疊置,而分三度疊置(
Tertian chord)及非三度疊置(Non-tertian chord)之分,而一般傳統和聲(Harmony
)是使用三度疊置(Tertian chord)的和絃。
該篇重點:
1.假低音(Fauxbourdon)是指當一首合唱作品當中,有兩個聲部(Part)維持在六度音
程(sixth)之內時,在人耳聽覺當中就會自動腦補完全五度(Perfect fifth)的音程(
Interval),因此假低音(Fauxbourdon)就是利用人耳這種效果,所產生的特殊作曲手
法。
2.假低音(Fauxbourdon)的作曲手法後來也被引用到歐洲大陸,被其他歐洲作曲家拿來
使用,並且也因為其特殊的音響效果,漸漸打開當時作曲家們所不知道的其他調性(
Tonality),並且往後也讓歐洲音樂逐漸發展成二十四個調性(Tonality)來當基礎。
3.假低音(Fauxbourdon)的出現,也讓歐洲音樂開始有現在和聲(Harmony)的概念,間
接的以三度音程(third)為架構的和絃(chord)也成形,並朝著我們所熟悉的現代音樂
而發展。
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06/10 21:53, , 1F
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