[專題] 流浪「悲傷草原」千年不止
2005.05.05 中國時報
流浪「悲傷草原」千年不止 張士達/專題報導
一群攜老扶幼的族人，提著沉重的行囊，在水中沙洲上緩緩前行。為首的男子牽著妻子
與兒子，還有一個是他們所收留的女童。這個女童後來的一生，將是希臘百年歷史的縮影
。
過去在歷年金馬國際觀摩影展中，廣受影癡熱愛的希臘大師級導演安哲羅普洛斯，
在1998年以「永遠的一天」奪下坎城影展金棕櫚獎後，終於再度推出了新作。
他的「希臘三部曲」全部劇情將由20世紀穿越至21世紀初，訴說著希臘近百年的
滄桑近代史和希臘人民的命運。
首部曲「悲傷草原」的時間設在1919至1949年間的希臘，穿越過二次世界大戰，
結束於1949年的希臘內戰。
三部曲各自獨立，卻又一脈相承，最終將結束於現代的紐約。
從首部曲 看希臘百年命運
安哲羅普洛斯在「希臘首部曲：悲傷草原」中，透過一個女人的一生，來看整個希臘民族
的百年命運。女主角依蓮娜從出生就註定了一生的漂泊流亡，她與養父之子相戀生子後
私奔，在戰亂中流離失所；丈夫遠走美國後，她帶著雙胞胎兒子苟延殘喘，最後等到的
只有丈夫由異國傳來的死訊，以及２個兒子分屬不同陣營後雙雙戰死沙場。
安哲羅普洛斯表示：「依蓮娜是流亡者的典型代表，難民、無家的人、不知往哪兒去的人
、一無所有的人，她絕望地只想找到一個安全的避風港。」
安氏家族亦曾遭戰爭荼毒
安哲羅普洛斯自己的家庭，並沒有倖免於如此的時代悲劇，他表示：「1944年的12月爆發
的世界大戰，我的家人也被分成２個部分；我父親是老自由黨，33天的雅典之役變成一個
大屠殺，我父親試著保持中立派，但幾乎被兩派批評，他最後被左派叛軍─我的表哥逮捕
，並且被處以死刑。那時候我母親和我，在泥濘地裡躺著數以百具的死屍中，找尋我父親
的屍體。我可以感覺到母親顫抖的雙手。」
身體裡流著希臘的血液，安哲羅普洛斯說：「我的校園歲月就是在希臘史詩詩人荷馬及
古代悲劇中成長的，古代的神話住在我們裡面，我們也住在古代神話的裡面。我們住在
充滿記憶的土地、巨石與傾頹的雕像裡。」因此他在「悲傷草原」中，巧妙地結合了
希臘神話、悲劇與當代史實，依蓮娜宛如被貶到現代的古希臘女神，古希臘眾神間父子
爭奪一妻、夫妻宛如受詛咒般永世不得相聚、兄弟在戰亂中兵刃相向等悲劇，在20世紀中
繼續上演。
為了回家，需要越過多少邊界？
安哲羅普洛斯感覺到：「人在回家的漫漫長路上，會持續地失去他的支撐點。」因此他在
「鸛鳥踟躕」、「尤里西斯生命之旅」等片中一再呈現這樣的感覺：「我們已經越過邊界
，而我們仍在這裡。為了回家，我們需要越過多少邊界？」也因此，荷馬史詩中尤里西斯
的長年流浪，在他的影片中不斷地以各種方式解讀著：流亡、個人的故事、同化的嘗試、
新的開始與旅程，一次次的離開，一次次的開始，不斷地循環著。
在「悲傷草原」片中一場喪禮的水上行旅中，載著棺木的浮舟在水中緩緩前行，後方跟隨
著大群黑壓壓的小舟，彷彿希臘悲劇中的合唱隊，冷冷地看著主角的悲歡與命運。
從古希臘的神話、史詩與悲劇，一直到了20世紀的希臘，千年時空走來，如此的漂泊流浪
卻並未結束，而這正是安哲羅普洛斯「希臘三部曲」中最深沉的悲傷。
雨和雪 反映大師內心世界
安哲羅普洛斯片中經常出現雨和雪，他是這麼說的：「常常在我的電影裡，有雨、有霧、
有秋天、有雪、也有冬天。為什麼？我不能說為什麼，我只是想說，我要表達的並不是
你看到外在的景觀，而是內心世界；事實上，電影裡大部分的雨是人造雨，大部分的雪
是人造雪，房屋的顏色也是重新創作的，而地點也並沒有特別的選擇，它全然是心裡底層
的反映。」
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※ 編輯: filmwalker 來自: 211.23.74.220 (05/05 15:30)
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