Re: [連載] 黑杉斷霞錄‧七：幻戲（上）

看板emprisenovel作者 (雨)時間12年前 (2011/09/13 13:14), 編輯推噓6(6推 0噓 41→)
留言47則, 8人參與, 最新討論串1/1
你的文字很「隔」，而且在敘事的時候很容易流於形式 或許這樣對你來說是安全的寫法，可是對讀者來說卻很無感。 簡單來說就是吃力又不討好 用棒球來比喻，就是你的壞球率太高　 單段來看或許沒問題，寫成中短篇也還可以 可是寫成長篇之後會讀得很累。 而且你常常「想得太多」，又難以取捨，導致尾大不掉。 請記住，有話直說才是小說的正道 如果要繞，一定要有餘韻 用你的內文舉例： ex1 他嘴角微帶笑容，有時伸手按著佩劍的劍柄，心中想著師父在他上路前說的話：「浩陵， 你此去我並非不擔心，但這趟料來也沒甚麼重大兇險，你就是太實心眼兒，萬事總愛先盤 算。但世事哪有都在人算之中的？機靈一些，才是大吉。」 有時→不時　　 佩劍的劍柄→腰間的配劍　 你此去我並非不擔心：這種負負得正的寫法很怪，並非不擔心，很怪 如果沒有把握寫好，不如不寫 你就是太實心眼兒，萬事總愛先盤算。 但世事哪有都在人算之中的？機靈一些，才是大吉。 這兩句話我看不懂，怎麼看怎麼怪，機靈或許可以改成圓滑 實心眼和愛盤算，感覺兩者好像有點不太一樣 ex2 那少年之所以暗自欣喜，卻是因為素性嚴格的師父最後說了這一句：「真要鬥人家不過， 必須動手，我瞧你的馳星劍也很有點樣子了，儘管放手打去便是。」 真要鬥人家不過，必須動手 (為什麼鬥不過還要動手？這時候不是該逃嗎?) 馳星劍也很有點樣子→馳星劍也有點火候 ex3 這少年正是康靚風與妘苓之子康浩陵 (句子太複雜，一句話出現三個人名) →這少年名為康浩陵，正是康靚風與妘苓之子 →這少年正是康靚風夫婦之子康浩陵 ex4 康浩陵不禁愕然。身兼靖難節度使義子與南霄門主愛徒，他並非沒有殺過人，但若說為了 不讓人指認出自己的來歷，便當街趕盡殺絕，卻總覺得有些不對。同時心中疑惑：「這走 江湖變把戲的人也知道馳星劍術？他果然是武林中人。卻不知這一手劍法是甚麼名稱。」 並非沒有殺過人，很怪 我覺得你的小說可以用「並非沒有」這四字承括 並不是說不能用這樣的句法(我馬上就用了:) 而是你的文字不夠精準，或是說，不夠狠。 康浩陵不禁愕然，這句話太安全了，也太過小心 可以說是秉承了「並非沒有」的精神 你不用擔心文字暴投，很多時候，觀眾期待的就是打者拎起木棒上投手丘 至少讀者不會睡著，至少觀眾還醒著。 愕然是一種很模糊的形容，一百個讀者就有一百種愕然，那到底是什麼程度的愕然？ 同樣的，上文也出現過：你此去我並非不擔心，那到底是多擔心還是多不擔心 讀者不喜歡曖昧不明的東西，因為會阻斷小說的節奏和流向 康浩陵不禁愕然，這句話你可以寫成：「康浩陵有些傻眼」 看上去好像是暴投，可是至少你表現出當下的狀態 寫一句話，有人會喜歡，有人會不喜歡，這樣就成功了 因為你如願挑起讀者的情緒。 接下來： 但若說為了不讓人指認出自己的來歷，便當街趕盡殺絕，卻總覺得有些不對。（原文） 你是作者，所以你要下出明確的判斷 你可以寫成： →當街趕盡殺絕，卻總覺得有些殘忍 →當街趕盡殺絕，卻總覺得有些ＸＸ 趕盡殺絕當然是不對的，可是有多「不對」，這個判斷你不能交給讀者 而且當你寫殘忍，也間反應出主角個性上的仁慈或優柔寡斷 如果你寫「不對」，角色看起來就只是模稜兩可 我挑了很多小地方，有些乍看之下或許沒有那麼嚴重 譬如說，ex3 : 這少年正是康靚風與妘苓之子康浩陵 你原文這樣寫或許可以，可是我的用意並非是要用放大鏡找碴 而是想告訴你，一句話中不要包含太多資訊，因為這樣很容易失焦 譬如說，身兼靖難節度使義子與南霄門主愛徒(原文) 你可以直接說：身為南霄門主愛徒 或是說，身為靖難節度使義子 你要兩者一起寫，反而有些顧此失彼 當然，如果你的原意是想搞笑 你也可以寫成： 身兼靖難節度使義子、南霄門主愛徒、○○組△△會長、☆☆會◎◎新秀　等等..... 以上為個人意見，僅供參考，斟酌即可。 最後，我告訴你我這幾年閱讀通俗小說的經驗 文字只是小說的工具，如此而已，寫長篇小說，一定要將自己的文字降階 金庸的文字很白話，你要知道，金庸是可以直接寫文言文的人 可是如果他用文言文寫作，必然會流於形式，不可能取得今日的成就 文字就如同電影膠卷，膠卷很重要，沒有膠卷就不能拍電影 可是使用好的膠卷，並不能保證拍出好電影 今天的電影名作，從來沒有一部是因為使用好的膠卷才成功的 一部好的電影，是在運鏡和剪接上用心，在敘事和編劇上著力 你不可能一邊拍電影，一邊擔心膠卷會突然捲片自爆什麼的 同樣的，如果你在寫小說的時候，不能在某種程度上無視於文字 那必然是你使用的文字超過你目前能負荷的重量 那你的節奏必然會被拖緩，你的運鏡會也變得凝滯 降階很重要。 文字降一階，你掌握的程度就愈高，你才能游刃有餘，盡顯高手風範。 文字升一階，有時候讀者會更嚴厲，所以我才會說吃力不討好 文字如同聲音，你要在寫作的過程中找出你最「真實」的聲音，而非「最好聽」的聲音 因為小說的本質是對話，詩的本質才是唱歌 對話必須要用最自然的聲調溝通，如果寫詩，可以講求技巧，可以縱情想像 文字只是小說的工具，如此而已，小說家即為嫻熟使用工具的巧匠。 有一天水到渠成，巧匠也會變身成為大師。 -- -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.204.208.143 ※ 編輯: kd1523 來自: 123.204.208.143 (09/13 14:36)
推
09/13 13:54, , 1F
你這樣說也沒錯啦，畢竟沒專業人士校稿。自己不知道好
09/13 13:54, 1F
→
09/13 13:55, , 2F
不好,我也常自己寫武俠小說草稿，等幾個月後回來看也發
09/13 13:55, 2F
→
09/13 13:55, , 3F
現自己的用詞怎麼會這麼奇怪...不過原PO只要有心繼續寫
09/13 13:55, 3F
→
09/13 13:56, , 4F
版上人才濟濟，一定會有大幅度的進度。共勉之
09/13 13:56, 4F
推
09/13 16:01, , 5F
太感謝了！k大果然看出我通俗小說的文字毛病。
09/13 16:01, 5F
→
09/13 16:01, , 6F
老實講我一直都有寫字過於保守不直接的職業病（？），
09/13 16:01, 6F
→
09/13 16:03, , 7F
這篇文正是警覺此毛病後的練筆作。非常需要讀者的審核。
09/13 16:03, 7F
→
09/13 16:04, , 8F
我本業文字很白很直接，導致一寫"閒文"便不自覺補償般兜圈
09/13 16:04, 8F
→
09/13 16:05, , 9F
你提出降階的建議也非常實用。拜謝。
09/13 16:05, 9F
→
09/13 16:07, , 10F
那「隔」字是精準的一字評。^^||
09/13 16:07, 10F
→
09/13 16:12, , 11F
此外不瞞您說我正業是英文思考，寫小說寄託之外也練中文(汗!
09/13 16:12, 11F
→
09/13 18:00, , 12F
我覺得有些時候 例三那種句子不可避免耶 這是寫作的難處
09/13 18:00, 12F
→
09/13 18:02, , 13F
另外我個人意見是覺得愕然比傻眼好太多了 這部份不同意
09/13 18:02, 13F
→
09/13 18:03, , 14F
「不對」那一句 我不知道larva怎麼想的 但是我讀起來
09/13 18:03, 14F
→
09/13 18:03, , 15F
那是站在少年的立場 他覺得不對 又不確定是怎樣不對
09/13 18:03, 15F
→
09/13 18:04, , 16F
用這兩個字反而是最精準的
09/13 18:04, 16F
→
09/13 19:13, , 17F
p大對句中「不對」的解釋是我的想法沒錯，是非難明的糊塗感
09/13 19:13, 17F
→
09/13 19:13, , 18F
我未經深思的想法是，會否因為文句的繞圈，導致讀者有迷失
09/13 19:13, 18F
→
09/13 19:14, , 19F
之感，進而對一些其實是斟酌後選出的用詞也不易直觀理解。
09/13 19:14, 19F
→
09/13 19:16, , 20F
遣詞用字每個作者自然有他的風格，k大意見讓我受教之處並非
09/13 19:16, 20F
→
09/13 19:16, , 21F
非常細節的選詞，而是整體文風的保守和迂迴。這確是問題 ^^"
09/13 19:16, 21F
→
09/13 19:18, , 22F
譬如說我修稿時仍會寫到「劍柄」這麼細而非「佩劍」，
09/13 19:18, 22F
→
09/13 19:19, , 23F
但將「想太多」的瑣碎處改直覺一點，畫面或許便更易呈現。
09/13 19:19, 23F
人的心情千變萬化，用再多的文字也無法理清 武俠小說的世界，天空特別藍，草地特別綠 快意恩仇這四個字，不是在書房中用毛筆寫成 而是沾著仇人的鮮血，一筆一畫刻在旗幟上，隨風飄揚 殷素素死前對張無忌說的遺言，看過的人想必記憶猶新 她抱著無忌，低聲道：「孩兒，你長大了之后，要提防女人騙你， 越是好看的女人越會騙人。」 這句話充分表現出直接和直白的力道，明明是偏見，卻很有說服力。 你不可能和殷素素爭辯說：「我認識很多漂亮又正直的女人，之類的。」 小說寫作，最難過得一關就是煽情，因為煽情往往很做作。 為什麼有的人能成為作家，有的人只能當評論家，關鍵就在於此 評論家不願意放下身段，文學作品對他們來說只是階梯和跳箱 一位好的作家，當你要到爛泥巴裡翻滾的時候，你就要跳進去 當你要學狗叫的時候，你要說：「汪汪」 當你不願意譁眾取寵，你和讀者的距離就遠了 當你譁眾取寵，又拿捏不到分寸，看起來就像跳樑小丑 很難，真的很難。 台灣最煽情的作家是九把刀，他會說：「我就是幼稚才會追你那麼久。」 這句話，有夠煽情，簡直和殷素素不相上下。 可是有用，有效，讀者會記得，這就夠了。 其實讀者們都很傻，可是如果你不夠瘋，不夠癡，他們也不會無條件陪你傻。 只要掌聲夠大，就算要跳進尼加拉瓜大瀑布也無妨 不過你不用擔心，因為跟著你跳的人絕對不會少。 評論家或許會說：「傻瓜，跳下去會死啊。」 小說家則會回答：「十八年後又是一條好漢。」 這道瀑布，就是兩者間最深的鴻溝。 ※ 編輯: kd1523 來自: 123.204.208.143 (09/13 20:46)
推
09/13 20:16, , 24F
嗯 我贊成某些段落可以整個刪掉 畢竟多說不如少說
09/13 20:16, 24F
→
09/13 20:17, , 25F
說太多就會變新修版金庸了
09/13 20:17, 25F
※ 編輯: kd1523 來自: 123.204.208.143 (09/13 20:57)
→
09/13 20:57, , 26F
我倒不覺得"傻眼"有比"愕然"更明確就是了
09/13 20:57, 26F
→
09/13 20:57, , 27F
只是傻眼可能比較接近年輕人的口語
09/13 20:57, 27F
→
09/13 21:49, , 28F
不過那個傻眼寫下去 整個氣氛可能就毀了 這種事我不幹
09/13 21:49, 28F
→
09/13 21:50, , 29F
其實真正有在寫作的人都知道 天下第一難事就是四平八穩
09/13 21:50, 29F
→
09/13 21:51, , 30F
讀者喜歡討論一句精彩的話 可是作家要讓讀者看到這句話
09/13 21:51, 30F
→
09/13 21:51, , 31F
最重要的就是得先別跌倒再說 而「別跌倒」真的很難
09/13 21:51, 31F
→
09/13 21:56, , 32F
我喜歡larva的文字不譁眾取寵 那是真工夫 如果說有什麼
09/13 21:56, 32F
→
09/13 21:56, , 33F
要修 我會覺得也不是那些小地方
09/13 21:56, 33F
推
09/13 22:07, , 34F
這篇文章很好…作者是 the element of style 的讀者？
09/13 22:07, 34F
→
09/14 01:06, , 35F
我沒有看過，有機會再找來看，謝謝推薦:)
09/14 01:06, 35F
→
09/14 02:27, , 36F
先謝謝p大的稱讚:) 我原本的大修計畫，其實是將訊息鋪開，
09/14 02:27, 36F
→
09/14 02:28, , 37F
避免擁擠。當初信手寫草稿，不想在前事費太多篇幅，就成這樣
09/14 02:28, 37F
→
09/14 02:29, , 38F
k大的意見給我的啟發主要是「降階」，以及敘述是否直擊核心
09/14 02:29, 38F
→
09/14 13:47, , 39F
獲益良多，好像打碎了我心中某個隔膜
09/14 13:47, 39F
→
09/14 13:47, , 40F
K大整體的概念直接點醒我寫作上的障礙
09/14 13:47, 40F
推
09/14 15:21, , 41F
我只覺得larva大的故事在讀者還沒對角色有感情時 情節就進
09/14 15:21, 41F
→
09/14 15:21, , 42F
展太快了
09/14 15:21, 42F
推
09/16 02:08, , 43F
@d大：這的確是問題。我起初寫的時候很怕拖戲，矯枉過正？
09/16 02:08, 43F
→
09/16 02:09, , 44F
另方面就是我起初對角色確實冷漠，寫來自娛，沒處理好該讓
09/16 02:09, 44F
→
09/16 02:09, , 45F
看的人（除我之外）對角色有足夠的同理。:)
09/16 02:09, 45F
→
09/16 02:11, , 46F
在一些地方見到其他作品的書評表示討厭看太多上代情節，
09/16 02:11, 46F
→
09/16 02:12, , 47F
所以當意識到"將來可能"有讀者，更怕拖戲...
09/16 02:12, 47F
‣ 更多 kd1523 的文章
文章代碼(AID): #1ERkQOKX (emprisenovel)