Re: 最近聽馬太
※ 引述《wenthome (檻外人)》之銘言：
: ※ 引述《fafa (烏鴉嘴與馬後砲)》之銘言：
: : 我絕得Deller已經漸漸被神話了~~(這或許不是件好事)
: : 目前為止我在網路上聽到他的風評幾乎全部是正面的
: 我想是音樂史上的重要性吧...
這也難怪..近代的假聲男高音追一追師源
通常都會和他扯上關係
: 就像這裡沒什麼人提的David Munrow，
: 我看過一本講文藝復興音樂的書，
: 在序文裡就特別提到他那張"Music of Gothic Era"造成的影響。
可以請妳介紹宜假這本書嗎
我本身也喜歡文藝復興的音樂:D
: : 若論音色休爾的聲音的確是令人激賞
: : 不過Deller的地位一般人應該不會將他們相提並論(師生關係)
: : 至於他的技巧無疑不是修爾可以取代的
: : 無論是樂句的完整性.還有收放自如的聲音
: : 音樂的表現性和企圖心都比起休爾強很多
: : 其實這些優點目前為止我還沒聽到有任何一個假聲男高音可以超越他
: 有時候我覺得他音色的變換太突兀，
: 頭聲、胸聲和自然聲音之間的轉換太明顯。
: (ex. Recording for Greensleeve)
: 當然突兀有可能是歌曲詮釋的本質也說不定。
我們好像在用不同角度看同一件事^.^
一般假聲男高音在唱這些曲子的時候
通常是會回避掉這些聲音上的轉換
但是他為了達到各種效果而去做這些轉換
其實如果您願意自己嘗試的話會發現這些聲音轉換比保持一樣的位置還難
而Deller做這些轉換的時候露出的破綻已經出奇的少
（但是位置轉換你是不可能聽不出來的）
Jacobs在lecons de Tenebres專輯中最後一首歌也做了類似的嘗試
但是他漏出的破綻比起Deller就多的多
: : 但是Jacobs的lecons de Tenebres是我僅有三個版本中最令人滿意的
: : 一來他沒有 James Bowman 和 Michael Chance (Hyperion)版本那麼拘謹
: : 也沒有Alfred Deller 和 Philip Todd (Harmonia mundi)速度慢的另人窒息~
: : 感覺上很自由.這點在後來Jacob指揮的作品中也可以看出來
: : 它會給獨唱者相當的自由.不過這也是許多樂評家攻擊他的地方
: : 令人驚喜的是除了數字低音和人聲旋律外
: : 他還多加了其他弦樂器
: : 這是其他版本裡頭沒有的.
: 我猜你是指Couperin的Lesons de Tenebres。
: 這個曲目我比較偏好女聲的版本。
我也聽過兩個德國女孩唱的版本（忘記名字）
不過還是偏好假聲的音域和音色..
: (ex. Judith Nelson & Emma Kirkby)
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