四部紀錄片小短評
※《三叉坑》
「觀點」之於紀錄片，一直是個最關鍵的靈魂。其所代表的，除了敘事策略的擬定，
更包含了導演在拍攝現實世界時，心中對於這些事件的思考與看法。
在這一點上，詳細紀錄九二一地震的《三叉坑》，面對的固然是複雜繁瑣的遷村議
題，但導演的觀點不僅跳脫二元對立，更挾雜著自身的反省，使得影片的議題性大
大提高。對於重建的始末，並不輕易的就拋出問題的解答，而是領著你，活像個數
學證明題般，一步步找出問題的癥結。非常精采、難得！
※《放流》
有句話是這麼說的，「什麼樣的人，拍什麼樣的片」。這句話，套用在紀錄片身上
，並非是落入作者論的窠臼當中，而是代表著紀錄片能夠反映自我。除了被攝者外
，也能相對映照出拍片者的心思。
以兩個都會、且都有些許知名度的女子為紀錄對象的《放流》，種種私密的對談，
卻因為被攝者的特殊身分，使得攝影機的權力總在拍攝者與被攝者間游移，虛實的
錯置感，配上導演自我相當程度的剖白，曖昧、耽溺又虛空，也正反映當下導演的
生命狀態。
※《黑暗視界》
我總是認為紀錄片常常是一扇大窗，向窗外望去，到處可見不同的美麗風景。但這
當中最美的，卻往往深藏在人的內心世界，必須擁有合適的鑰匙，才能一探究竟…
這把鑰匙，對紀錄片而言，就是「尊重與理解的態度」。以紀錄視障孩童為主題的
《黑暗視界》即挾帶著這樣的態度，跳脫出悲苦框架，以超乎人想像的樂觀調性，
平實呈現孩童們的學習狀態，描繪出心中的純真世界。使人對於盲人世界，有了完
全不同的認知與了解，開啟了另一「視」界。
※《多格威斯麵》
狗與男人（dog with man）是部略帶傳奇性色彩的傳記紀錄片，針對了柯賜海這個
狂人，做了相當貼身的紀錄。然而，這卻又不像是在歌功頌德，刻意的距離總被維
持在拍攝者與被攝者之間，部分反映了導演的自覺。
原來，這無關宣傳，而是要映射出「個人」如何被媒體影響異化。在這部柯賜海還
「未成名」的紀錄片裡，可以看到媒體的權力是如何形塑、吸納，甚至是收編一個
異議份子。影片也在各種媒體（主流、紀錄片）的多方對照之下，顯得更加警世與
諷刺。
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