[心得]2019捷克愛樂管弦樂團
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【2019捷克愛樂管弦樂團】
原本覺得這場的曲目實在是集「芭樂曲」之冠,購票意願不高,後來還是想聽聽捷克愛樂
的聲音才忍痛買票進場。
〈莫爾道河〉是樂團的招牌曲目,閉著眼睛都能演而且幾乎到了每來必演的程度。私心覺
得樂團的壓箱寶明明還很多,老拘泥在同一首曲子上,未免有苟且得近乎敷衍的嫌疑。以
樂團的傳統和實力來說,不挑戰大眾口味、不太硬的曲目,仍然有不少選擇。老走輕鬆簡
便的捷徑,拉抬自己絕無可能,弄不好還背上蔑視聽眾的罵名,何苦來哉?畢契科夫
(Semyon Bychkov)選擇偏快的速度,有時還特別強調節奏上的重音,捲起千堆雪,口味相
當特殊。將低音提琴安排在最後排直面聽眾,彌補了音樂廳低頻偏弱的缺陷,特別珍惜被
低音空襲的戰慄。
柴可夫斯基小提琴協奏曲,樫本大進一出來,讓我驚訝了一下,這不是他的聲音吧?琴音
非常洪亮卻有點陰鬱,遲滯且帶媚態,有點說不出的詭異。樂句處理、音樂性仍在水準之
上,不過錯漏音加上高音把位的音準問題始終揮之不去,多少影響流暢感和完成度,也許
人在亞洲身體卻還在歐洲,時差和排練不足可能是失誤的主因。即便如此,堅持挺住不退
縮,大氣毫無懼色的演完,或許是肩負柏林愛樂招牌的樫本不能承受之重。
整體來說畢契科夫的詮釋雖然行雲流水,卻很難給我一個深刻的印象。不過他因應曲目調
動樂器位置的做法,可見其敏銳明智。下半場將大提琴由舞台右側換到中央,除了讓大提
琴的聲音能更好傳遞,也增加他們和其他聲部的互動,《悲愴》第二樂章弦樂生動的語彙
就是很好的例子。又如小號安排於長號前,定音鼓又在長號之後,齊奏時聲響呈現出多層
次的立體感,補足銅管細膩不足的硬傷。
捷克愛樂雖然沒有像柏林愛樂、維也納愛樂、皇家大會堂那樣精緻的聲音,卻有非常好的
親和感,弦樂、木管、銅管的融合度挺不賴且自帶內聚力。這種混融一體的特色雖然造成
音樂層次含混的缺憾,對現代處處講究明晰、層次分明的美學觀,無疑是種反動且不羈的
特質。但也正是如此,擁有天地混沌初開的聲響反倒是捷克愛樂的資產,樂壇獨樹一格的
存在。下半場無疑是這種質地的積極展現,各聲部含蓄低調,定音鼓反倒異常突出。他張
揚甚至突兀的處理特別吸引我的注意,仔細區辨可以發現當中的色彩極為豐富,有意識地
為樂團提供有力的支撐,並且在混融之中產生畫龍點睛的效果,使得聲響更具媚惑與挑逗
的意味,形成無形的張力。《悲愴》末尾也因為低音提琴的正面對決,如同一張心電圖,
清楚捕捉到那死亡前的「心跳聲」,著實令人揪心。
這場音樂會為樂團而來,宿命般果然也就成為樂團而來的音樂會。
時間:2019/10/17 19:30
地點:台北國家音樂廳
演出者:捷克愛樂管弦樂團(Czech Philharmonic)、 畢契科夫(Semyon Bychkov) 、 樫
本大進 (Daishin Kashimoto)
曲目:
1.斯梅塔納:〈莫爾道河〉(選自交響詩《我的祖國》)
2.柴科夫斯基:小提琴協奏曲(獨奏家/樫本大進)
3.柴科夫斯基:第六號交響曲《悲愴》
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