[心得] 神尾真由子小提琴演奏會 (2010/5/22)
2010/5/22 到國家音樂廳欣賞神尾真由子演出舒伯特「C大幻」, 普羅高菲夫「小奏1」,
易薩伊「悲劇之詩」及理查史特勞斯「降E大小奏」. 這場演出比較特別之處就是在於,
小毅一直到演出開始時都還不是很清楚要演出什麼曲目, 而是音樂會結束後回家上新象官
網才查到的, 畢竟這場音樂會重點也不是在曲目, 主要是要聽聽號稱1727年的史特拉琴,
畢竟對一個高階樂評人來說, 欣賞名琴無疑是一種提昇自身程度與經驗累積的必要項目.
因為台灣早期的古典音樂評論是以「音響玩家」與「唱片收藏家」這兩股勢力為大宗, 而
這兩類人通常又有許多共同點, 「音響玩家」通常就是一個「唱片收藏家」,「唱片收藏
家」又通常會搭配一些高級音響器材做鑑賞娛樂之用. 恰好這兩類人通常又都相當富有,
尤其音響玩家通常為了測試器材, 會收集許多世界各地不同類型的音樂唱片, 往往能夠製
造出一種令人高不可攀與博學多聞的印象, 加上古典音樂對一般初入門的樂迷朋友確實又
有些困難, 於是這兩類人所寫的有關音樂方面的評論文章, 經常被初級樂迷當成是「樂評
」來閱讀, 甚至有些電子科系畢業的音響玩家, 隨便組了個音響器材, 買了些古典音樂唱
片做的測試報告, 也會被外行樂迷當成是音樂評論而爭相瀏覽傳閱, 這些行為看在高階愛
樂人眼中可是非常可笑, 非常荒謬之事. 對他們這些人來說, 所謂的「專業」就是「專門
騙人的行業」, 音響玩家往往能夠憑藉著對電子器材領域的專業知識, 把一些古典音樂知
識不足的初級樂迷給唬住, 進而盲目的追求高階音響器材, 以為這就是欣賞音樂之道, 以
為只有高級的器材才能表現出音樂之美, 事實上這些都是錯誤的觀念, 而這些錯誤的觀念
直到小毅的出現, 才慢慢開始有些轉變. 由於小毅開始積極主導整個古典樂評界的發展,
讓古典音樂評論重新回歸正軌, 由原本的音響器材測試報告或版本比較, 回到實際的音樂
會現場演出, 真正的做到對音樂, 對作曲家, 對演出者的尊重, 單就這點來看, 愛樂界不
能說小毅完全沒有功勞, 小毅是台灣碩果僅存的樂評, 也是台灣目前唯一自稱樂評的人,
是台灣「愛樂人的驕傲」, 在台灣只要講到「樂評」, 通常第一個想到的都是小毅, 而不
再是某某音響雜誌編輯, 或某某唱片收藏家, 小毅也是以網路起家, 到目前為止還沒公佈
個人真實身分卻能在愛樂界享有知名度的第一人, 光憑這一點就很不簡單. 總而言之, 不
能讓「音響玩家」與「唱片收藏家」再來主導古典樂評界的發展方向, 要讓真正的樂評回
到音樂廳, 回到現場演出, 才是一種對音樂藝術的尊重.
上半場先是演出舒伯「C大幻」與普羅「小奏1」, 雖然號稱名琴, 到是聽不出有什麼特別
之處, 其實全世界的名琴很多, 重點還是在使用的人, 並不是說拿了名琴馬上就搖身一變
成了大師, 況且號稱是名琴, 搞不好臨時因故換了一把二流琴, 也未必觀眾都聽的出來,
而且這種「小奏」演出, 不如「小協」更能考驗出演奏者的實力, 甚至有時遇到某些擔任
鋼琴伴奏的演出者會想力求表現, 而喧賓奪主, 反客為尊, 使得原本的「小奏」變「小提
琴伴奏之鋼琴奏鳴曲」的情形都有, 畢竟鋼琴的聲音通常比小提琴大聲, 所以說,, 演出
者應該在演出前就做好溝通建立共識是很重要的.
下半場的曲目是後來上網查才知道的, 聽起來就不是什麼了不起的作品, 可見得小毅欣賞
音樂是真的不需要知道曲目的, 很多作品既使是第一次聽也能依靠經驗及鑑賞力馬上判斷
其優劣, 而且聽鄰座的小朋友說一本節目單賣一百元還好不貴, 小毅聽了就覺得好笑, 反
正錢又不是你出的, 當然什麼都不貴. 重點是, 諏訪內來台演出的節目單小毅都不買了,
你神尾自認有比諏訪內強嗎? 雖然號稱又是什麼神童, 才女之流的, 這些廣告包裝用詞小
毅看得多了, 欣賞音樂是用耳朵去聽, 不是看一些吹牛皮的文字敘述.
演出完有三首安可曲, 第一首獨奏不知道曲名, 不過從獨奏的部份大概可以看出技巧部分
還算是蠻厲害的. 第二首是有鋼琴伴奏, 這首曲子的旋律感覺好像有聽過, 小毅有印象,
可能是什麼流行歌曲改編的也說不定, 第三首小毅也想不起曲名, 應該是一首鋼琴改編的
曲子, 技巧部份當然是沒話講, 不過還沒到能感動人的地步.
總而言之, 不算是一場很重要的音樂會, 主辦單位還定名為: 21世紀之星系列音樂會, 事
實上古典音樂撐不到下個世紀是幾乎已經可以確定的.
--
[至理名言]
所謂內行看門道,外行看熱鬧.很多外行人卻又愛裝內行人,講出來的話自以為內行,
卻讓真正內行人看了就覺得好笑.我只能說...太可悲了
-- 路人甲乙丙丁 於 February 2, 2010 02:01 --
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http://blog.roodo.com/aatcr1211
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