[情報] 顛覆Ａ咖論 薩依德鄙視卡拉揚

看板clmusic作者 (Down with love)時間14年前 (2010/01/04 23:44), 編輯推噓23(23推 0噓 36→)
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2010-01-04 中國時報 【林采韻／台北報導】 　 已逝思想家薩依德（Edward W. Said），還是一位熟稔鋼琴的古典樂評人。二○○三年薩 伊德去世後，他的妻子集結他在美國各大雜誌發表過的樂評付梓出版，這本《音樂的極境 》（Music at the Limits）中文版近日在台發行，可以見到薩伊德以犀利筆觸評論華格 納、批判國際音樂節的商業化，並挑戰名家。 　 《音樂的極境》二○○七年在美出版，收錄薩伊德一九八○年代以降在《國家》周刊（ The Nation）、《紐約時報》、《觀察家》等媒體所寫的文章。薩伊德飽讀群書、熱中 聆聽各版本、勤於參與音樂會，對音樂好惡鮮明。行文中他義正辭嚴，力挺鋼琴家顧爾德 ，厭惡霍洛維茲，擁抱指揮阿巴多、鄙視卡拉揚。 　 樂評力挺 顧爾德像為作品照Ｘ光 　 薩伊德評判音樂家，除了討論藝術層次，更直搗對音樂的態度。他指出，大多數的鋼琴家 ，如同大多數政客，似乎只希望一直當權，他認為霍洛維茲與塞金就是如此，「他們帶給 聽眾莫大樂趣，但他們給我的感覺是，他們單純在繼續彈琴。」 　 相較之下，他認為波里尼、布蘭德爾等鋼琴家並非只是「繼續彈琴」，「他們的獨奏會就 像對重要鋼琴曲目的探索、重新詮釋。」他認為當代鋼琴家沒有任何人做得比五十歲就逝 世的鋼琴家顧爾德精彩。顧爾德不只鍵盤技巧精熟，「他彈每件作品都像為作品照Ｘ光， 以獨立和清晰處理其成分。」 　 針對指揮卡拉揚和阿巴多時代的柏林愛樂交響樂團，薩伊德也有鮮明的立場，「大多數的 人認為卡拉揚較為精采，真是離譜。」他為阿巴多抱屈，說阿巴多即使演出比較乏趣的作 品，也能以出色的手法結合圓熟的專業修養，讓柏林愛樂表現毫無瑕玼。 　 批商業化 希望打破樂壇巨星迷思 　 薩伊德對古典音樂的商業化也罵得很有勁。他說，現代音樂節舉辦始於十九世紀，當初的 用意是以崇拜之情紀念偉大作曲家。一八七六年華格納的拜魯特音樂節開辦，原計畫搞音 樂革命，最後卻成為資產階級朝聖之地，演出標準更是逐年下滑卻一票難求。他再批薩爾 茲堡音樂節，認為它和拜魯特音樂節一樣「持久、昂貴、死氣」。薩伊德希望打破樂壇的 「迷思」，強調並非票房好的音樂會、唱片銷售佳的音樂家就是「Ａ咖」，「巨星」高高 在上，也必須接受公評，眾人認為的「名家」並非絕對。 http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Content/0,4521,50 103895+112010010400277,00.html -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.117.20
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大推Said 左派知識份子的精神導師！
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推
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最後兩行話讓我想到中國那兩位鋼琴家的際遇
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個人立場好鮮明喔!!我覺得他評論演奏家是個人好惡,如
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果這樣解釋霍洛維茲跟賽金太主觀了吧!!應該很多樂迷認
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為這兩個名家是用生命在彈琴,且他們對樂曲的詮釋也隨
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歲月一直變化阿!!
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大家都對古典樂像商業權勢妥協,都覺得反對,但以上的截
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文卻說不出個所以然.
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如果有錯,有請看過書的大大可以分享一下
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推
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我個人不喜歡薩依德，不過我也覺得霍洛維茲彈琴很容易膩，總覺
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得就是少了什麼，可能就是他說，他們只為彈琴而彈琴吧。
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少打一個字，「聽」霍洛維茲彈琴很容易膩。
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相對於李帕第，雖然是老錄音，可是每每聽得我感動不已。
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推
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一堆鬼話 有沒有聽過Horowitz 1986 in Moscow
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的Rachmaninoff前奏曲 那才真正是用生命在彈琴
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每次聽到 都幾乎要掉下淚來 現場所有莫斯科觀眾也是～
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Serkin晚年錄音 更是一場場 音樂生命的饗宴
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從貝多芬op.111 到Mozart鋼協慢版 每個都是永恆的雋歌
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古今這麼多唱片 很少有一首 能像Horowitz 1986莫斯科
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拉赫 前奏 這麼感人
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其實也不用多說什麼 可以讓這麼多人罵來罵去 是有一定地位
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推
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推 Serkin 晚年 Mozart 鋼協
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音樂就和食物一樣,每個人口味不同....
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書商的宣傳手法看看就好
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其實這樣的宣傳賣書也是一種 "商業化" 的行為啊
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Serkin晚年的鋼協真的很棒
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我也不喜歡卡拉揚 也許該去聽聽薩依德推薦的這些音樂家
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推
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推顧爾德～
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顧爾德早就已經人人推了不是嗎？
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音樂的感人又是否一定要是很老很病的快死的去演奏？
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推
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Said最愛的顧爾德不也是操作媒體的高手？
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大推薩伊德。
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※ Zarathustra8:轉錄至看板 FLAT_CLUB 01/06 11:10
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杜普蕾表示:
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李帕第表示: 躺著也中槍 冏
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我完全相信音樂純看個人喜好 檯面上的音樂家技術方面
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幾乎都是頂尖的 要怎麼論誰高誰低呢? 終歸是個人偏好
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推
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都是頂尖? 樓上要不要參考一下#1BDWlkDm
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能成為名家的技術都是頂尖沒錯啊 也不必像海飛茲那樣
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驚天地泣鬼神才能叫頂尖 技術水準到某個程度就夠了
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海飛茲很多曲子都拉得很厲害 但是你每首都會喜歡嗎?
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可能是我推文寫太短的誤會 "要怎麼論誰高誰低呢"
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這句話是指音樂表現 而非指技術高低
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不過這要以薩依德只活到2003年來考量啊，有些看法是在這些
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唱片還沒出之前寫的，甚至這些有點算在貶低霍洛維茲的言論
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都還是在80年代出頭就寫了，而且他幾乎就算是顧爾德的粉絲
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會有這些偏頗也是正常的，就跟企鵝評論在寫英國演奏家是一
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樣的，可以看看就算了。
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純推Said!!!!
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法國樂團表示：
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很刻意的極端評論,Gould&Horowitz誰比較商業化還很難說
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霍老1986 in Moscow彈兒時情景時,一堆人潸然淚下好感動
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想到霍老一別蘇聯就60年才又回到家鄉演奏,配合這曲子真催淚
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不過霍老的scriabin稍嫌凌亂,畢竟年事已高,整體還是很棒
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推霍老1986 in Moscow~~
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還是看Said的書來判斷吧...媒體報導簡化誤導不可取!
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什麼A咖 鄙視 厭惡 學者真會這麼用詞嗎?
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其實Said也只是說聽這些人的能夠聽到一些新意例如Pollini
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想不到台灣人眼中（非實際聽過）的乖寶寶Schiff
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在Said的眼中評價如此高超
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