Fw: [新聞] 村上春樹為何無緣日本文學最高獎
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作者: zkow (逍遙山水憶秋年) 看板: mknoheya
標題: [新聞] 村上春樹為何無緣日本文學最高獎
時間: Sun Sep 6 23:46:55 2015
村上春樹為何無緣日本文學最高獎
[摘要]芥川獎是新人獎。村上春樹以《世界盡頭與冷酷仙境》拿下中堅作家以上級別才能
獲得的穀崎純一郎獎，這也宣告了他無法再參與新人獎的角逐。
騰訊文化 曼達琳 發自東京
【編者按】近日，中國作家劉慈欣獲得世界科幻界大獎——雨果獎。劉慈欣獲獎所引發的
轟動，恰好證明了文學獎的價值和魅力。
文 學獎應該怎麼辦？如何保證公開和透明，評選出經得起時間考驗的優秀作品？文學獎
的演變與世界各國語言、文學乃至社會變遷有著怎樣的深層關聯？針對上述重要問題，
在推出雨果獎主辦方獨家專訪之外，騰訊文化還對諾貝爾文學獎、法國龔古爾獎、美國國
家圖書獎等世界著名文學獎項負責人進行了深度訪談，系列報導將在近期內陸續推出，
此為第二篇：
提到日本最高文學獎，人們總會第一時間想到芥川獎和直木獎。
近年來，芥川獎和直木獎的頒獎儀式都是媒體關注的焦點。特別是今年7月，笑星又吉直
樹憑藉跨界作品《火花》拿下芥川獎，轟動一時。
芥川獎和直木獎分別是以日本文豪芥川龍之介和直木三十五命名的文學獎。遠藤周作、大
江健三郎、司馬遼太郎、村上龍等知名作家，都曾在步入文學界初期獲得過芥川獎或直木
獎。
這兩個獎項是如何評選出來的？又是如何獲得廣泛的社會影響力和公信力的？圍繞這些問
題，近日，騰訊文化採訪了日本文學振興會（芥川獎、直木獎運營機構）的負責人——振
興會事務局局長飯沼康司和副局長續大介。
以下為騰訊文化與他們的對話：
芥川獎和直木獎都主要為扶植新人
騰訊文化：日本文學振興會是個什麼組織？
飯沼康司：日本文學振興會是芥川獎和直木獎的運營組織。雖然大家對它不熟悉，但是
對它的東家——文藝春秋出版社想必有所耳聞。（注：文藝春秋出版社是日本舉 足輕重
的出版社之一，在1923年由著名小說家菊池寬創立，其主刊《文藝春秋》是戰後日本文藝
界最具權威的政論月刊。）
1935年，文藝春秋創始人菊池寬為了紀念英年早逝的友人芥川龍之介和直木三十五，創
立了“芥川獎”和“直木獎”，隨之設立了日本文學振興會。目前日本文學振興會 不僅
負責芥川獎和直木獎，還負責後創設的大宅狀一紀實文學獎、松本清張獎、菊池寬獎的運
營工作。目前主要的運營人士有5人。
騰訊文化：除去紀念芥川龍之介和直木三十五，菊池寬創設芥川獎和直木獎，還有什麼原
因？
飯沼康司：他想培養年輕作家。菊池寬本人也是作家，曾在文學路上受過許多苦，他希望
借這兩個獎項，為有才華卻沒有平臺的作家提供機會。
日本當時還有一種文學獎，以“懸賞”的形式募集優秀作品，雖然會為選拔出的優秀作品
予以獎金報酬，但除了獎金外，不會對作家今後的發展提供任何援助。而出版業大亨菊池
寬創設的這兩個獎項，則可以為獲獎作家提供文藝春秋這樣一個發表平臺，這也是這兩個
獎項的特色。
騰訊文化：芥川獎和直木獎有何區別？
飯沼康司：芥川獎和直木獎是一個組合，沒有高低之分。兩個獎項都是新人獎，是為了
鼓勵新晉作家創設的，和作家的年齡、職業都沒有關係。只是兩個獎項頒獎物件 不同：
芥川獎以純文學為主，哪怕作品稍顯青澀，只要內容新穎、有創造力，也可以入圍。直木
獎以通俗文學為主，較芥川獎來說，對作品要求更為嚴格，近年來， 獲獎者有時也可能
是在文學界有一定實力的中堅作家。
之所以有這樣區分，是因為菊池寬設立獎項的初衷，就是為了紀念和繼承兩位文學巨匠的
文風——芥川龍之介是以短篇文學作品著稱，而直木三十五是以時代小說及通俗小說著稱
，兩位作家的風格就分別是兩個獎項的選拔標準。
日本文學界是這樣評價兩個獎項的：“芥川獎是給作品的獎，直木獎是給作者的獎。”只
要符合時代風向，即使獲獎者今後不會成為專業作家，也可能獲得芥川獎；而直木獎則是
以頒給今後會在文學道路上繼續發展的作家為方向的。
騰訊文化：芥川獎屬於純文學領域，直木獎屬於通俗文學領域，但日本文學界也有批評認
為，兩個獎項對於作品的區分很模糊。
飯沼康司、續大介：雖然兩種屬性有微妙的重疊部分，但只要讀了還是可以分清。這個問
題確實經常成為日本文學界的話題，因為有的作品既可以說是純文學，又可以說是通俗文
學。
但是這兩個獎項明顯的不同點在於選拔管道不同：芥川獎是從文學雜誌中選，直木獎是從
書刊中選。創設之初並沒有這樣的區分，但近年來，這種劃分方式逐漸成形。
騰訊文化：芥川獎和直木獎是怎麼發展壯大的？
飯沼康司、續大介：創立初期，芥川獎和直木獎並不像如今這般萬眾矚目。在文學圈裡
這兩個獎很有名，但獲獎本身成為新聞話題，可以說是從1955年石原慎太郎 獲芥川獎開
始的。當時石原是大學生，又拿下了新人文學獎，成為當時最年輕的獲獎者，所以媒體格
外關注，對獎項本身也有了興趣。此後，每逢出現特殊的獲獎人物或是特殊的好作品，
媒體都會大量報導。這就逐漸讓大家認識到兩個獎項的存在。
石原慎太郎之後，1957年，開高健和大江健三郎的作品在芥川獎候選作品中同時出現，
這也打開了媒體的話匣。當時大江健三郎只是東京大學的學生，而開高健已經小 有名氣
，誰能獲獎成了媒體熱議的話題。那年開高健獲了獎，但第二年大江健三郎就憑藉《飼育
》也獲了獎。總之，兩個獎項的發展都離不開獲獎的作家。
文學大家任評委 外界無權干涉
騰訊文化：芥川獎和直木獎如何評獎？
續大介：文學振興會首先為兩個獎項分別成立預備選考委員會，由他們從眾多雜誌書刊
中挑選備選作品。預備選考委員會的成員都是文學振興會精心選拔的熱愛文學的 文藝編
輯（多為文藝春秋的員工），成員為20人左右。他們被分成幾個小組，每月開一次小組會
議，從幾百本雜誌中選出70部到80部作品，在每月的集體會議 上討論。
與此同時，文學振興會還會進行問卷調查，請400位左右的芥川獎和直木獎得主、文藝評
論家、新聞記者以及書店店員推薦作品。文學振興會從中篩選作品供預備委員會參考。最
後，9位或11位一線作家組成的最終評審委員會，從預備委員 會篩選的5部候選作品中選
出最終的一部或兩部優秀作品。
騰訊文化：如何選擇最終評委？如何保證公正公開，杜絕暗箱操作？
續 大介：最終評委會的成員，均由文學振興會以及文藝春秋的幹部決定。雖說如此，不
是公認的文學大家，是無法參與評審工作的。最終評委會成員大多是曾獲芥川獎 或直木
獎的作家；即使沒有獲過這兩個獎項，也是日本優秀的一線作家。川端康成、大江健三郎
、渡邊淳一、宮部美雪、林真理子、立花隆都當過評委。
這些評委中，也不乏既當過芥川獎評委，也當過直木獎評委的作家。比如《大海獠牙》的
作者水上勉、《戀人才聽得見的靈魂樂》的作者山田詠美等。由於評委的任期並沒有規定
，有的評委一上任就是一二十年，所以文學振興會對任命評委十分謹慎。
外界人員不能參加評委會議，連文學振興會的成員和文藝春秋的高層都不行。干涉評委
討論是要挨駡的，即使是文藝春秋的社長。1990年代就有這樣一位作家，名 叫永井龍男
。他在二戰以前是文藝春秋的編輯，戰後成為專業作家，也是芥川獎評委。有一次開評委
會，當時的文藝春秋社長建議把獎項頒給兩個人，永井高聲呵斥道：“你閉嘴。”永井
還說：“我是為了日本文學在做評委，不是為了文藝春秋。”社長不得不為此道歉。
評 委們之所以如此較勁，是因為評委所選的作品，關係到評委自身作為作家的寫作態度
。諾貝爾文學獎不會公佈評委對於候選作品的評價，而芥川獎和直木獎會公佈每 個評委
對作品的評價。這就要求評委們對自己的評價負責——如果某個評委以非常無聊的理由讚
美某部作品，外界的批評會牽扯到他。所以評選工作可以說關係到每個評委自身作為作
家的尊嚴。
騰訊文化：評委之間有意見不合的時候嗎？這時怎麼辦？
飯沼康司：評委都是作家，他們每次開會都會進行激烈的論爭。每每出現旗鼓相當的作
品時，評委之間就會出現爭鋒相對的局面。本屆芥川獎，羽田圭介和又吉直樹是 同時當
選，那是因為他們的投票結果相當，都有半數評委支持，所以評委會決定將獎項頒給兩個
人。但也有其他情況，比如評委之間意見有分歧，相持不下，這種情況不是兩人同時得
獎，就可能沒人得獎。但不會有三人同時獲獎的情況。
騰訊文化：為什麼芥川獎和直木獎都是一年頒發兩次，而不是一次？
飯沼康司：菊池寬當初創設獎項時，想必也考慮過世界上其他獎項的頒獎形式，比如諾貝
爾文學獎、法國龔古爾文學獎等等，但是為了能給更多作家提供機會，還是決定一年頒兩
次獎。聽說以前也討論過一年頒一次獎、把獎金加倍的計畫，但為了貫徹菊池的願望，還
是保持了當年的傳統。
騰訊文化：世界上的其他文學獎，基本都是一人得獎。做出“兩人同時可以得獎”的決定
，主辦方是如何考慮的？
飯沼康司：早期評選芥川獎時，有一年是前半年選出了獲獎作品，但下半年獲獎作品卻是
零，所以獎項的創設人菊池寬就說，這次沒有人獲獎，那麼下次要是有好的作品，獎項可
以同時頒給兩個人。
騰訊文化：什麼情況下會決定當屆獎項“從缺”或“空缺”？
飯沼康司、續大介：1980年到1990年之間，有幾段時間連續沒有獲獎者。這一是由於當時
確實沒有出色的作品；二是因為當時的評委太過嚴厲，比如與大江健三郎齊名的開高健。
在他擔任評委期間，多次出現零獲獎作品的情況。
另外，1990年前期的獲獎作品多傾向於新的寫作形式，題目和內容過分追求藝術性，對一
般讀者來說艱澀難懂。不過即便如此，其中也有評價頗高且十分賣座的作品，比如小川洋
子的《妊娠日曆》。它在1990年下半年獲得第104屆芥川獎。
村上春樹為何未獲芥川獎
騰訊文化：既寫純文學又寫通俗小說的作家，其作品是否有可能同時獲得芥川獎和直木獎
？
續大介：沒人同時獲得過這兩個獎。但也有幾位作家既入選過芥川獎，也入選過直木獎，
本屆芥川獎的候選人島本理生就是其中一位。他今年是芥川獎候選人，但也曾因為其他作
品成為直木獎的候選人。
作家本人以純文學的角度發表的長篇作品，如果也是一部非常有趣的通俗小說的話，不
排除獲得直木獎的可能，比如車谷長吉的《赤目四十八龍心中未遂》。作家是以純文學
作品的角度寫的書，卻拿下了第119屆直木獎。而同年活躍在通俗小說領域的作家花村萬
月，也因為偶然在雜誌上發表的純文學作品十分優秀，拿下了當年的芥川獎。這種雙棲
作家並不罕見。只是兩種獎項均屬新人獎，拿下其中之一，也就從新人獎“畢業”了。
騰訊文化：其他日本主要文學獎項還有哪些？各有什麼特點？
飯沼康司：日本的文學獎非常多：有針對新人的，有針對中堅作家的，還有針對專職作
家的。它們是根據作家入行程度、作品種類區分的，不能一概而論。以新人獎來說，除
了芥川獎和直木獎以外，還有三島由紀夫獎、群像新人文學獎等。但是這些獎項的評委人
數不同，當評委的作家也不一樣——評委的寫作風格也在一定程度上 反映了獲獎作品的
風格。
騰訊文化：日本文學有沒有終身成就獎？
飯沼康司：谷崎潤一郎獎、讀賣文學獎、野間文藝獎、吉川英治文學獎，都是為表彰在文
學領域非常有建樹的中堅級別以上作家的。這些獎項評審的不僅是作品，也包括作家的綜
合實力。作家們通過獲得一個個獎項，樹立在文學界的地位。
騰訊文化：在日本文學界，為什麼芥川獎和直木獎這兩個新人獎比終身成就獎更受關注，
更有影響？
飯沼康司、續大介：芥川獎和直木獎從1935年創設，如今均已頒發了153回，可以說是日
本最具傳統性和歷史感的獎項。另外，雖然芥川獎和直木獎主要是新人獎，但是很多獲
獎者都在後來成了日本頂尖的作家。眾多優秀作品的獲獎史、獲獎者之後輝煌的發展歷程
，都增加了芥川獎和直木獎的權威性。
騰訊文化：芥川獎和直木獎的獎品是什麼？
飯沼康司：兩個獎都是正獎手錶、副獎100萬日元獎金（約合人民幣5.3萬元）。獎項創
設初期，懷錶是非常稀罕的東西，大都從外國進口，所以獎品就選擇了懷 表。如今送表
的傳統延續了下來，只是現在是訂做的手錶。100萬日元獎金不是日本文學獎中最多的（
注：日本文學獎中獎金最高的是寶島社的“這部推理太棒 了！”獎，獎金1200萬日元，
約合人民幣64萬元），但是我們會支援作家今後的發展，這比錢更加重要。
騰訊文化：獎金和獎品的錢來自哪裡？日本政府會提供什麼資助嗎？
飯沼康司：獎金和手錶的資金都由文藝春秋出版社提供，政府不會有任何補助。
騰訊文化：有人認為，文學獎的獎金越多，就越能促進文學的發展，對此應怎麼看？
飯沼康司：我不認為單憑獎金就可以促進文學發展。就像我說過的，日本有“懸賞”小說
的形式，以高額獎金吸引作家提供優秀作品，但是作家今後的發展它都不再過問了。芥川
獎和直木獎雖然沒有那麼多獎金，但為作家提供今後發展的平臺，這種無形資產是難以估
量的，更有價值。
騰訊文化：聞名世界的日本作家中，也有曾經入圍芥川獎但沒能獲獎的作家，比如村上春
樹。為什麼？
續大介：村上春樹的《且聽風呤》和《1973年的彈珠玩具》都曾成為芥川獎的候選作品
。雖然當時文學界對他的期待很高，並表示能從他的作品中感受到新的東西，但遺憾的
是，他的作品均未獲得芥川獎。此後他開始撰寫長篇小說，並以《世界盡頭與冷酷仙境》
拿下了中堅作家以上級別才能獲得的谷崎純一郎獎，這也宣告了他無法再參與新人獎的
角逐。
騰訊文化：日本記者本多勝一曾批判諾貝爾文學獎為“帝國主義、種族主義獎”。諾貝爾
文學獎在日本文學界有多大的影響？你怎麼看待諾貝爾文學獎？
飯沼康司：亞洲人很難獲得諾貝爾文學獎，這也說明了這個獎項的局限。日本國內自身的
獎項更能代表日本文學的發展。
騰訊文化：能向中國讀者推薦一些優秀的日本文學作品嗎？
飯沼康司：芥川龍之介和直木三十五的作品自不必說，我個人很喜歡大岡升平的短篇小說
《俘虜記》和《野火》。
續大介：兩個獎的創設人菊池寬的作品很值得一讀。
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