[心得] 被傷口所遺下的－－讀葉佳怡《溢出》
「我的傷口先於我存在，我被生下來只為了肉身化它。」
──Joë Bousquet※
如果掀開《溢出》那張高過普遍長度、像泡水後撕開相黏紙面而燥絮的粉色書腰，會
發現，交疊書腰與封面的那具無頭人形，她的禮服就跟著書腰一起走了，白色──或者說
是書的肉色──的封面，徒剩一具殘敗不堪、斷肢四散的軀體，被時間潮濕地靜置著。
這具無頭人形，從她紙娃娃般可被掀開的設計，已先一步說出：這是本傷口裸裎卻不
見血的小說──或是，這整本小說集在戮力書寫的，其實是肌膚被割開，鮮血還沒來得及
流出以前，那一段膚下組織與原始肉色清晰可見的時差。
傷口與時差，誠如Bousquet這句名言，《溢出》裡的主角們，泰半都活在傷口發生之
後，以她們永遠無法脫離傷口的生命，尋求一種足以與其對抗、並安身立命的姿態，無論
是互相傷害、還是自戕。她們生下來時便被烙記上傷痕，更甚者，她們的出生本身就是一
道傷口，只是血液還未滲出；卷首第一篇〈長巷〉，當敘事者說出「事後回想，我唯一為
母親做到的，就是將那個世界安全地保護在它原有的位置，沒有讓任何外人知道那個世界
的存在。」時，她便處在傷害「已經」發生的時差中，之後父親因矛盾的愛慾望後傾倒，
將自己紮實地摔斷那瞬間，才是血液汩汩流出，傷口被染色失去其原貌的時刻。
或如〈火車站〉傳聞甚囂的美麗女鬼，她曾經也是人，也曾參予孩童間鬼抓人的遊戲
，卻被死亡與性疊交在一起的男性遊戲，搓平揉扁、虛構杜撰成所有男性都為之動心傾倒
，恨不得一睹為快的，被追逐的鬼：「在整個城市的遊戲中，我們遲早有一天會找到妳。
」她從一開始試圖混進男孩隊列就開始犯錯，因為無論她再怎麼掩飾躲藏，她永遠不會是
「他」，這種死亡與生、男性與女性的種種區分就是傷口，她活在一座以傷口為核心作動
的城市裡，她想混入擠身的嘗試也註定失敗（因為「懷孕」），最後她選擇消失，鮮血飛
濺。
然而，葉佳怡專注於傷口之後，滲血之前的時差書寫，並不僅止於此種我輩可能身處
的時空，她還做了更多方面的探索，整本小說的書寫時空，從一開始的普遍世界觀，到魔
幻妖磷的人類與動植物肉身靈魂皆為一體，再到抽象如封面人形的舞台展演、定於未來人
們可自由掌控肉體的結合或抽除……這些時空的交換，促使議題和情感的深化，也表現了
小說家敢於冒險的勇氣，對讀者而言可幸的是，小說家的實驗極其出色：〈魚〉被困於房
內的女子軀體出芽，以複雜的方法餵食於周邊悠緩的魚，直探身體的臟器底線；〈貓頭鷹
和小貓〉的女子甘心為貓而犧牲所有，對貓的情感卻非寵物亦非愛情，而是一種更複雜的
，共存的互饋心態；〈劇場〉系列以對白與動作，表達女性與女性與假想的男性之間，幻
想的「獨白」；〈義肢〉則直達痛楚已被抽離的未來，為了追求痛楚帶來的刺激與感覺，
主角找到偷渡走私痛楚的「施暴者」，透過那位自殘肉身的施暴者遺留的痛楚，重新體驗
痛楚被閹割後、往昔不復返的極樂享受；種種書寫留下的是一道道如月球隕石坑的凹陷，
對她們而言最好的處境，就是傷口發生以前的時光，可是她們卻從每一篇小說一開頭，就
已是「遲來者」；於是，如何在這些時空裡，讓自己還有勇氣與能力，面對血液從肉裏掩
蓋膚色的那一刻，傷害的時刻，才是小說家最理直氣壯，音量最為宏亮、聲音卻是鏽啞的
部分。
在議題時空多變的書寫背後，其實書裡也以小說的目錄形式各自為它們安上框架：城
市、房間、劇場、整形中心／醫院。四個場景建構了它們的書寫空間，無論抽象或具象的
，當框架被安置下來，小說裡的人物們開始蠢蠢欲動，她們或許都不清楚，這些框架（傷
口）是如何在她們之前形成的，但她們都以相應的努力，企圖越過那些邊界，正如小說家
自道：「如果死亡無法避免，那麼就從現在開始溢出，溢出死亡，溢出所有邊界。」動詞
《溢出》因此成書名，小說中的最後一個框架「窗外」也就耐人尋味：裡頭的〈女系公寓
〉認真地想要經營公寓的女性們完整地凸顯了男性站在對立面的無能，但女性們自身也在
「家庭」這道傷口裡來回碰撞；壓卷之作〈雨的消息〉，循著父母意外身故的旅遊路線，
一路招魂的一家子與道士，沿途反芻路景地標之名，只能徒留意外發生時自己的「不在場
」證明，雖是如此，結尾敘事者經過轉折，將傷害降到最低與傷口共存的情感──或是反
過來說，因為傷口先於存在，才有以抵抗傷害的必要──令我十分感動：「畢竟每次走進
雨裡，你如果拿著一把傘，一切都不會太壞，而雨便會成為應有的最好消息。」如此一來
，〈雨的消息〉便成整本小說裡，在血液漫出之前即先讓它凝固的、最好、也是最悲傷的
嘗試：「人們取下胸前的禮花／拋進河裡／知道明日的回憶／都將再次死去」
窗外越過了前面每一個封閉地帶，它讓內外與框架同時並存，如馬格利特的繪畫，有
些東西從固定的框架裡溢出，從畫中的畫、從畫中的窗與佈景，空間的定義被重新描繪…
…根據這樣的章節編排，窗外，已是踰越了前面那些邊界，但仍不免以淡漠的哀愁冷靜地
收場，是否表示了《溢出》實際上仍然是個持續的「進行式」？更精確點說，溢出，其實
是個不會停止的動詞；《溢出》這本小說就是在時差之中，緩慢溫存地以精密的文字調整
出，或劇烈或冷漠或溫柔的姿勢……以面對傷口不可逆與鮮血漫出之必然的一種，悲沉嘗
試──
無論是終於死亡、與目標擦身而過、還是陷入更深層的，被時間泡軟發皺的寧靜裡。
--
※本句翻譯出自楊凱麟〈二（特異）點與一（抽象）線－－德勒茲思想的一般拓樸學〉
博客來頁面：
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010550436#alsobuy
--
書寫是帶著慾望進行的，
而我，還沒有停止慾望。
——羅蘭．巴特
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.37.125.154