[心得] 1988：我想和這個世界談談--過於喧囂的 …
1988：我想和這個世界談談 --- 過於喧囂的孤獨
原文於 http://www.wretch.cc/blog/No1Kelvin/7817101
看完了韓寒的《1988》，我腦海中浮現的圖像是一個弱小的人，面對張牙
舞爪的巨大怪獸，固執地挺直身軀的畫面。陽光斜射，怪獸身體的陰影完全覆
蓋了小人，小人的影子被拉得長長的，貼在冷冷的地面上不服輸地站著。
《1988》是在講一位30歲青年，開著一台破車，車上載了個懷孕的妓女，
準備去遠方城市接出獄的朋友的故事。第一人稱的筆法，讀來就像韓寒正對我
訴說途中所發生的種種經歷，和關於他成長和愛情路上的斑駁往事。
字裡行間透露著孤獨、善感和懷舊的筆調，荒謬沉重的過往，氤氳成語氣
間的淡淡哀愁，平緩流出的傷逝言語中，又帶著些許領悟與了然，餘韻盪漾。
《世界的荒謬與不友善》
韓寒這本《1988》雖然是小說，其實跟他的雜文有著同質的初衷，傳達著
一致的訊息：「這世界是極其荒謬且不友善的。」這裡的世界可以是中國政府
，更可以是現實的人生百態。
雜文裡，韓寒總是選擇站在弱勢一方，對國家社會發聲，衝撞既有的僵化
且不合理的體制。在這本小說裡，韓寒透過主角與妓女娜娜一路上的對話，不
時穿插主角對童年與愛情的回憶片段，於是種種沒有邏輯的現實際遇，在車內
的空氣間娓娓道來，在主角的腦海裡歷歷顯影。
我們看到娜娜的遭遇，被嫖客欺負、被醫生誆錢，更慘的是原來那醫生就
是嫖她的人。我們看到主角前女友孟孟的沉淪，為求成名機會接演爛片，後來
被製片給上了，淪落為演藝圈高級妓女，真是好一部藝海浮沉錄。
主角自己，也在理想和現實間不斷被拉扯。童年時讓他冠上「反革命」綽
號的，居然是那眾裡尋她千百度的穿淺藍色裙子女孩劉茵茵。而劉茵茵，他生
命中最初的心動，最後竟與兒時玩伴十號搞在一塊，還共赴黃泉。
韓寒利用前後伏筆的方式把這些段落兜串起來，屢屢營造驚訝，以及驚訝
後的喟然嗟嘆，彷彿一切都是命定。然而到底是命運捉弄人，或者這本就是現
實的樣貌，我們早該認清？
小說結局其實只是這本書的結局，不是故事結局，故事怎會有結局。路總
是繼續向前延伸，而我們依舊得趕路，前方會出現什麼，沒有人知道。
娜娜的女兒是生命的延續，不管上一代如何黑暗悲慘，新生命就是一個潔
白嶄新的希望。故事最後，朋友的骨灰灑在晚風裡，被風帶往遙遠的世界盡頭
，留下主角孤獨的背影，佇立風中。
相信自己是對的，或許是點點滴滴的失去之後的最好安慰。人為了一份信
念而活著，儘管路的前方有各種可能性在膨脹、收縮地隱隱鼓動，至少我們能
以最瀟灑的姿態，迎頭前行
《植物與動物》
《1988》這本小說埋有許多隱喻，其中比較有感覺的是「植物與動物」這
段。主角與流沙的對話，直覺讓我想到韓寒與中共官方的互動。
「流沙說，我把你拱到小沙丘上，你低頭看看，多少像你這樣的植物，都
依附著我們。我說，有種你就把我抬得更高一點，讓我看看普天下所有的植物
，是不是都是像我們這樣生活著。流沙說，你怎麼能反抗我，我要吞沒你。我
說，那我就讓西風帶走我。」
一躍之後，主角發現自己原來不是植物，而是動物。中共集權統治下的百
姓，就像以為自己是植物的動物，而官方就是那流沙，既不淹沒植物，也不允
其茁壯，只是時不時提醒他們，你只能依附於我，否則只能被風吹走。
最有戲的是這句：「我回頭看了流沙一眼，流沙說，你走吧，別告訴別的
植物其實他們是個動物。」
《溫水裡的青蛙》
「溫水煮青蛙」則是對於殘酷現實非常有力的悲調比喻。
大家都以為溫水煮青蛙是真的，人會隨著環境改變而不自知，甚至不願相
信改變的事實。主角卻說，其實溫水煮不了青蛙的，當水溫升高，青蛙會自己
跳出來。他告訴孟孟，不要被黑夜染黑，現實只是隻紙老虎。但孟孟卻在青蛙
正欲往外跳之前，用鍋蓋扣住了鍋，並說，這才是現實。
這真是令人不寒而慄的現實。
在察覺到不對勁正往外跳的當下，才發現鍋蓋不知何時已然蓋上。孟孟的
現實哲學，預示了她的下場。終究，沒能跳出來。或許她連跳出來的力氣和欲
望也沒有。至於娜娜，她則是被環境嚴重制約的青蛙，再也洗不白的自己。她
知道跳出來是新的世界，卻還是跳不出來，只能把希望寄託給肚子裡的下一代
。
世界是一鍋溫水，愛情是一鍋溫水，理想也是一鍋溫水，時間是底下的火
焰，巨大的現實則是鍋蓋。有時候，說跳就跳還真不是那麼容易，攤開你我身
邊的經驗卷軸，多的是甘願被滾熟的人阿。
《千山獨行，不必相送》
我很喜歡韓寒的文章。不管是雜文還是小說。
他的文字沒有假惺惺的文藝腔，沒有學院派孤芳自賞的姿態，不雕琢華麗
辭彙，不追求風花雪月。他說會說話就會寫文章，寫文章是因為有話要說，他
說風花雪月大有人寫，不必他寫。
我在他的文章裡看到了時代文人應有的樣子，不管別人怎麼說，總是堅持
自己的路，關懷弱勢，伸張公義，選擇雞蛋的一方，與高牆對抗。
他的字裡行間有一股單純的真，不假修飾，又有其原則，他敘述直白，卻
鏗鏘有力，明嘲與暗諷之間，彌漫著黑色幽默。
對韓寒來說，作為21世紀中國百姓面對政府和世界的聲音，到底該說是他
的幸運還是中國的悲哀，是他的悲哀還是中國的幸運，又抑或是，兩者的悲哀
？
他的聲音是過於喧囂的孤獨，還是孤獨裡的集體喧囂呢？
我想兩者都是吧。
把範圍縮小一點看，我們每個人在成長過程中，不也都在與這個世界談談
？而在這場與世界的對談中，我們總是孤獨且喧囂的，孤獨的是所有失去與擁
有都得一個人扛，喧囂的是這些回憶總在獨處時輪番湧上心頭。
於是書裡，我們在主角與娜娜的身上，看到了孤獨與喧囂，現實與理想，
過去與現在，個人與世界，隨著車身顛簸，不停地碰撞。
「1988」開在這幾千公里的路上，也開在人生無盡的路途上，不管旅途怎
麼樣，到頭來，人究竟還是孤獨的。
面對遠方的千山萬水，青山綠水也好，窮山惡水也罷，就算風雨欲來，穿
林打葉，至少方向握在手裡，路在腳下。因此，不妨瀟灑地揮揮衣袖，吟嘯且
徐行吧。
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《記下的句子》
「於是我毅然往上一掙扎，其實也沒有費力。我離開了流沙，往腳底下一看，
操，原來我不是一個植物，我是一隻動物，這幫孫子騙了我二十多年。作為
一個有腳的動物，我終於可以決定我的去向。我回頭看了流沙一眼，流沙說
，你走吧，別告訴別的植物其實他們是個動物。我要去我的目的地，我要去
那裡支援我的兄弟們。」
「我發現我生命裡所崇拜的都是那些熱血的人們，雖然我不是一個冷血的人，
但我的血液是溫的，我總是喜歡看見那些熱血的人們，我希望我成為他們中
的一個。我總是發現，當我在發呆的時候，他們已經在思考了；當我在思考
的時候，他們已經行動了；當我行動的時候，他們已經翹了；然後我又不敢
行動了。翹了的他們就成為我生命裡至高的仰望。我天生佩服他們，希望他
們身上的血能夠溫熱我的身體。」
「因為我堅信，世界就像一堵牆，我們就像一隻貓，我必須要在這個牆上留下
我的抓痕，在此之前，我才不會把爪子對向自己。」
「在他們的對話中，找老婆從來不以相愛為標準，如果你找到了戶口比你靠前
的人，你就是光宗耀祖，反之則是灰頭土臉。」
「你相信嗎，這樣一個世界裡，你用腦子想過的事情，你總是以為你已經做了
。」
「我實在不知道應該怎麼給人安全感，因為我深知人總是一邊在尋求安全感，
一邊在尋求刺激感。」
「我生命裡經常出現這樣的事情，我明明是個單詞，結果卻被人脫口而出，你
這個反義詞。」
「我早就想通了，人們埋怨一成不變，但也埋怨居無定所，人們其實都無所謂
，只是要給生活找點岔子而已，似乎只有違背現在的生活，才真正懂得了生
活，生活就是一個婊子，一個戲子，一個你能想到的一切，你所有的比喻就
往裡面扔吧，你總是對的。因為生活太強大了，最強者總是懶得跟你反駁，
甚至任你修飾，然後悄悄的把鍋蓋蓋住。」
「我和她的感情裡，其實從來沒有出現過什麼第三者。現實是最大的第三者。
」
「人若然願意，連生命都可以不要，沒有什麼是非要不可的，我們只是在此一
時裡痛苦翻攪著，然後在彼一時裡忘得乾乾淨淨。」
「我說，娜娜，妳知道嗎？『虛驚一場』這四個字是人世間最好的成語，比起
什麼興高采烈、五彩繽紛、一帆風順都要美好百倍。妳可懂什麼叫失去？」
「幹是生命裡永恆不變的主旋律，桑拿是幹永恆不變的主戰場。當然，這些都
是在有女朋友之前。當你愛上了一個人，你就會戒了這些，對著一個人專心
致志，埋頭苦幹。」
「死倒是沒什麼可怕的，怕的就是知道自己怎麼死。你可一定要死於意外阿，
這樣才不害怕。你知道什麼最可怕，就是害怕。」
「只是他們替我撞過了每一堵我可能要撞的高牆，摔落了每一道我可能要落進
的溝壑，然後告訴我，這條路沒有錯，繼續前行吧。」
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