[轉錄]【轉載】樂團現場彩排調音密技(二之一)
※ [本文轉錄自 ALunBass 信箱]
作者: jackierx93@kkcity.com.tw
標題: 【轉載】樂團現場彩排調音密技(二之一)
時間: Sat May 26 12:07:15 2007
樂團現場彩排調音密技(二之一)
by 交工樂隊
(本文轉載自交工樂隊電子報 2002.5.6)
「人是最重要的」
要承認,演唱會的成敗,端靠sound man(台灣通稱為PA),
所以,保持與PA良好、開放性 的互動。
「音量的比較」
monitor(舞台監聽喇叭)的音量要求。要從小聲開始調,用
大聲來比大聲,只會讓回授(feed back)的危險性增加,也
會使外場的音響效果渾濁不堪,演出水準就會大打折扣。如
果要做Live錄音的話,更要小心。
「小聲會更好」
注意,monitor中音量與現場樂器聲音的比例。Monitor是用來
補足音量的,通常在舞台上,以各樂器本身的音量來說,鼓是
最大聲的,其次是電吉他、電貝斯,主唱是最小聲的(肉聲怎
比得上鼓的威力?),所以,monitor中,首先該被擴音出來
的,就是主唱的聲音(而且主唱的聲音通常帶領著歌曲的情緒
,所以是個重點)。以此為基準,再加入電吉他、電貝斯的聲
音(記住,從小聲開始加入),鼓聲視狀況補一些,大、小鼓
進monitor。不要讓某個樂器絕對的蓋住其他樂器的聲音,那
會是個惡性 循環。
我舉個許多樂團都會遇到的錯誤的例子:吉他手瘋狂的迷戀自
己的吉他音色,所以要求PA把他的電吉他非常大聲的送入到他
自己的monitor中。彩排試音一陣子之後,他發現他聽不到鼓聲
,於是他又要求把鼓送入他的monitor,而且要很大聲才能聽
得到(因為他的電吉他過度大聲了)。接著,他又會想要極大
聲的主唱、貝斯、keyboard聲,結果是,他的電吉他又不夠大
聲了。這種惡性 循環直到現場出現嘰機嗡嗡的回授聲出現才會
停止。 於是,他心中很不爽的咒罵PA,認為他的技術很差、很
爛。PA也很不爽這種無理要求的樂手。台上台下對立起來的結
果,就是一場搞砸的演唱會。觀眾不會了解這些,只會認為又
看到了一個爛樂團。
「從練團開始做」
大部分樂團都是在練團室練習的。小小幾坪見方的練團室中,
幾個樂手擠在一塊兒練唱演奏,為了抵抗鼓的超大音壓,樂手
們通常都把吉他、貝斯音箱開得超大聲,主唱更是痛苦的聲嘶
力竭與樂音戰鬥,徘徊在回授邊緣。每回練完團,大家耳中都
是轟隆的耳鳴聲。
團員們在練團室過量的音壓中忍耐,後而習慣,這種習慣造成
現場演出時,對monitor音量的過份依賴與不合理的要求。其
實大家不妨試試降低音量來練團:首先要把鼓組適度的消音。
大鼓裡面塞枕頭、棉被;其他鼓的鼓皮可貼上衛生紙及膠帶;
響鈸及Hi-hat也貼上膠帶。鼓的音量下降後,其他的樂器才可
能降低音量。吉他、貝斯、keyboard音箱上的音量鈕轉得盡量
低。這樣主唱就可以輕鬆發揮他的演唱表情了。一開始一定不
習慣,可是練久了,就會發現幾個好處: 1. 聽力比較不會受
損。 2. 這種習慣更能鍛鍊出音樂中的張力及動態性。
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