[媒體] 感官/世界：怎樣引爆一枚原子彈(梁曉輝)

看板Yoga_Lin作者AMA0687 (hazelnut)時間15年前 (2009/11/08 16:37)推噓12(12推 0噓 1→)

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其實我有點搞不懂，這篇文章到底可不可以轉載，網頁上有地方說明可轉載，可是又有地方說不可轉載。但是原文及原網頁是簡體版，我把網頁網址貼上： http://ysms.blogbus.com/logs/49934989.html 並且以繁體貼文如下，希望能方便大家閱讀。版權聲明：轉載時請以超鍊接形式標明文章原始出處和作者信息及本聲明作者：梁曉輝專輯名稱：感官/世界歌手姓名：林宥嘉發行廠牌：華研發行時間：2009年10月30日專輯語言：國語專輯流派：Pop 商業指數：★★★☆ 文藝指數：★★★★☆ 下載指數：★★★★★ 封套賞析：這種沉靜的魅力只屬於林宥嘉，絕佳。《感官/世界》：怎樣引爆一枚原子彈梁曉輝感官/世界的評論 ★★★★★ "左邊蘑菇雲，右邊林宥嘉，這昭示了什麼？" "左邊他觸發原子彈爆炸，右邊你獲得感官刺激。" 但原子彈可不是那麼好就引發的，一年多了，林宥嘉和華研開始精心炮製這顆原子彈，一併加入的還有陳小霞、林夕、黃偉文、姚若龍、施人誠、黃建為. .. ...誰都知道，一顆原子彈的威力有多大，誰也知道這是玩兒不好就自我毀滅的問題。於是這顆原子彈數次難產，數次延期，經歷一次爆前測試，最終炸開在大眾的感官世界。這是一次嚴謹的過程，一次探索，如何引發一枚原子彈，我們從林宥嘉的唱腔變化說起。《Intro關於我》一開始，Yoga故意放縱嗓子拉出一種放任的姿態，氣場很穩很足，為什麼我們總是在苛求歌手的唱功，因為只有在不擔心氣息不足、不擔心音域不夠、不擔心破音的基礎上，我們才能從心裡獲得對音樂本身本質性的享受，後期修音固然被用爛了，但先天聲音素質以及後天技巧的雙重具備，比後期更讓人覺得難能可貴。去年《殘酷月光》，如果你閉上眼睛，想像這首歌是陳奕迅在唱，你甚至都可能說服自己這是Eason的作品。二者的聲線在中低音區共鳴的音色上有著一定的相似度，Eason出道經年，早已把這部分的音色樹立成辨識度極高的標誌，哪怕林宥嘉不刻意模仿，相似的音色也極其容易令人聯想。但Eason的唱腔偏硬朗，底氣更足，林宥嘉的唱腔總體偏軟，要略微柔和，結合假音，詮釋出迷幻的聽覺感受，這是他的優勢所在，所以在《說謊》中，林宥嘉刻意讓氣息上走，避開氣息下沉拉出的相似音色，而是把氣息抵在鼻腔附近，有一種飄渺無所謂的感覺，也很容易帶動鼻腔共鳴，標誌性的假音就更自然更游刃有餘的帶了出來，所以整首歌感覺都有點兒"漂浮"的感覺，有著林宥嘉式的迷態。他熟知自己的優勢所在，並很好的與作品基調所契合，開始顯現出游刃有餘的神色，要比《殘酷月光》單純把握情感的宣洩更老練。同樣體現聲音把握度的還有《唐人街》，略微夾緊的唱腔把聲線中歷歷可數的顆粒質感凸現出來，以及點到為止就可以聯想到The Cranberries主唱花腔的《歇斯底里》，靈光一現、淺嚐輒止帶點兒搖滾朋克的"咆哮"，bridge的"多一點我要多一點...不檢點讓我自便 "像畫上煙熏的聲線，嬌柔戴上無辜的面具，吊兒郎當卻又故作單純。從《神秘嘉賓》到《感官/世界》，林宥嘉像是個進入自己聲線的遊樂園的頑童，一貫把玩的迷態好好的純粹了一番後，開始慢慢的探尋其他的可能性，戳戳那裡，按按這裡，發出的聲響都不夠那麼徹底，甚至有些小姿態的謹慎，卻又故作聰明般的頤指氣使告訴你，我的可能性還大，還在後面。這是只發行到第二張專輯的林宥嘉的優勢所在，而當他的可能性就如Eason一般逐一都剖析在大眾面前時，這是就會變成個人以及整個製作團隊的難題，規律性的慣性不可避免，所以這個時段的林宥嘉是最值得讓人珍惜的。同樣珍惜的還有整個幕後團隊，上述名單中陳小霞、林夕、黃偉文、姚若龍、施人誠、黃建為...對林宥嘉的珍惜溢於每首作品的詞曲中，如果說林宥嘉的唱腔聲線只是一個導火線，那他們構建起的這個原子彈就帶著一絲不苟但又充滿無限熱忱的伯樂之心，二者少一方面這顆原子彈都帶來不了什麼爆炸性的感官刺激，反而會彈毀人亡。在一張專輯中看到這些名字已司空見慣，看到他們同時集結於同一張專輯中也並非難事，但在《感官/世界》中，我們真的可以聽到這些作品的強烈感性所指--大家像對待一個需要幫助的小孩子一般，把自己最好的拼命都給他，沒有私利心，只想讓這個小孩子更好。這並不僅僅是挑選一首"最佳""壓箱底"拿出來就行了，更多的是帶有一種音樂人對音樂的一種原始熱情和衝動，對音樂產業未來的擔憂，以及對於現存音樂環境的無奈，衝撞內心尋求釋放，而恰好在林宥嘉身上找到了這樣一個值得釋放的出口，所以似乎拋開了一切市場顧慮，只為了這個一樣有音樂夢想的執著聲音而珍惜，也像是自己音樂最單純夢想的實現。所以每首作品不管形式上是迷幻一點兒，宣洩一點兒還是深情一點兒，主題上實在一點兒還是誇大一點兒，都有實實在在的所屬所指，創作初衷的熱情都是飽和的。《耳朵》曲：陳小霞詞：姚若龍可能對於情歌來說，一首歌的歌詞是最能打動人的。《耳朵》切題"感官/世界"的大概念所指，從聽覺入手，與姚若龍過多單純描寫戀愛感受的詞作比較起來，這首歌詞就更像是愛情教科書，"當愛情只剩嘴巴，少了耳朵，就變得你只相信你猜測的；當愛情只剩眼睛，少了耳朵，就變成你只看到你害怕看的"，愛情中的我們是不是總是少了傾聽？感官作用應該是要均衡的吧，眼見為實，但耳聽未必為虛，信任對於愛情是重要的，一旦開始出現相互猜測的博弈，愛情就極盡危險，就是我們需要《耳朵》的時候了。陳小霞的曲比起上張《殘酷月光》在形式上沒有那麼重的刻意匠氣，隨流而下，情緒逆流而上，沒有過多對於主歌表現的壓低以做到副歌的渲染鋪陳，給林宥嘉的把握發揮留下了更多的空間，這種變化一定是建立在二人更深入了解到某種程度，但又不至於窮盡底細的基礎上，直至曲末上升到高潮情緒忽然落下， "但有些事不仔細聽，不會懂"，三個人恰切到最好，誰都不快一拍，誰也都不慢一拍，剛剛好。《飄》曲：黃建為詞：黃建為這首歌怎麼說，用一個最俗但又最恰切的比方，這是一個沉入的夢境，本以為這個夢境回事黃建為主打的藍天白雲的歡快民謠，結果卻是以Trip- Pop為鋼架支撐起的整體基調，整個配器是冰冷的，後期做出的延音被大幅使用，隨著電琴低沉打出的Beat在每句的句末都會出現，副歌有些似《愛很簡單》的"I love you..."林宥嘉唱的時候不經意的一絲鼻音，是不是帶出了一絲青峰的味道？但這首作品就是很青峰，不是嗎。《心酸》曲：丁世光詞：施人誠比起同時施人誠作詞的《說謊》，個人更偏愛《心酸》。 "我們曾相愛，想到就心酸"，是不是大白話？是；感不感人？感人。鋪陳曾經愛情甜蜜的詞，就是為了這一句的心酸，丁世光的曲子淡到幾乎沒有痕跡，但在每次在歌詞的引題處，都很巧妙的彰顯出來，鋼琴、提琴，林宥嘉的聲線暴露無遺，特別是對"心酸"一句的拿捏，不曉得是怎麼細微的變化，就把那絲愛情過後的無奈與感懷拿捏得入骨三分，多一分造作了，少一分不足以觸動心弦，林宥嘉真的比《神秘嘉賓》更懂得與聽眾交流了啊，"我曾擁有你，真叫我心酸" ，即便是像我這種沒有感情受傷經歷的，也仍然覺得心酸，心酸。（進步大都體現在慢歌中，所以個人刻意忽略了《看見什麼吃什麼》《唐人街》這樣的延續《神秘嘉賓》中迷幻喜劇色彩的快歌作品，總認為這樣的作品在整體專輯中，多少有一些破壞整體基調的感覺，但無疑拿到Live中這是最能調動氣氛的作品，也是最能展現林宥嘉首張主打的迷幻唱腔的作品，有了這些作品，林宥嘉還真不至於淪為小情小調的純文藝範兒。）普通商業專輯很容易犯得通病是，公司向各路好手邀歌，每首拿出來都是優秀之作，而權衡到專輯中風格就很龐雜。《感官/世界》的難得在於，即便這麼多高手的作品，都有著很高的協調性和統一性，好似大家在創作過程中，除了考慮演唱者個人特質之外，本身之間也有對專輯統一性的相互交流，所以專輯聽起來很順暢，偏深沉的基調讓《看見什麼吃什麼》這樣的跳脫作品也不至於過於熱烈，是從內容到風格到企劃都統一於一體的和諧產物，這是最難能可貴的，當然，林宥嘉提昇明顯的把握能力也是這張專輯達到這樣一種水平的保證。如果沒有林宥嘉，這些音樂人的單純夢想可能無以釋放，但沒有這些音樂人，林宥嘉也不足以成為林宥嘉。難能可貴的是，像談戀愛一般，大家在合適的時間、合適的地點，抱有一種音樂理想的態度，共同讓這顆原子彈在你的感官世界中爆裂開，它的精緻、它的力道，讓你足矣能感受到一波又一波的震動，這種震動必定是長久的。在林宥嘉處於未被開發完盡的歌唱階段，在他開始學著更好地與製作人、與聽眾潛意識交流的基礎上，在他還仍然用感情而不是不得已賣弄技巧的時期，《感官/世界》用最誠摯的力道為我們奉獻了一顆音樂原子彈，這是可遇不可求的，這樣的震動也不是大家只要齊心協力就能出來的，樂壇能碰到一個林宥嘉是慶幸，音樂人能碰到一個林宥嘉是出口，而我們，能碰到這樣一個林宥嘉，是感謝。 ------------------------------------------------------------------------------ 看完這篇樂評，我的眼框中已是滿滿的淚水。說實在的，宥嘉是幸運的，大家沒有忽略他的天份，而且注意到他的努力。今年這張專輯，已經是多年來最喜愛的一張，而且也強烈的感受到宥嘉的成長，比起神秘嘉賓，有很大的進步。而且宥嘉個人特色更鮮明了。絕不是某些不負責的樂評所說的"擺脫不了陳奕迅"，對我來說，陳先生已經是很久很久以前的事了！宥嘉加油！！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.229.219.165

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11/08 17:43, , 2^F

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gogoSammy

11/08 18:30, , 3^F

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