[情報] "潘達利亞之謎"配樂:音效總監Russell專訪
轉自:http://tw.battle.net//wow/zh/blog/10185474
《潘達利亞之謎》配樂: 音效總監Russell Brower專訪
由 WOWTW 2013-6-7 12:13 下午 CST 0
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我們在Blizzard形象網站中新增的Blizzard音樂專區，加入了《魔獸世界: 潘達利亞之謎
》原聲帶。當各位參訪該頁面時，將能閱覽編曲者所撰寫的簡介，試聽原聲帶中的曲目，
並透過iTunes下載整張專輯或單曲。
除了網站頁面更新之外，我們也和Blizzard音效總監Russell Brower進行專訪，深入了解
《潘達利亞之謎》配樂的製作過程，以及Russell Brower對於遊戲配樂的理念。以下便是
我們訪談的詳細內容。
Q: 遊戲中的配樂與音效所扮演的角色似乎不是那麼地顯而易見，甚至連Blizzard的遊戲
亦是如此。是否可以和玩家們分享一下你的團隊所扮演的角色呢?
A (Russell Brower): 我相信玩家們對於遊戲中的每一首配樂和各種音效都有一定程度的
感動。我也相信Blizzard的遊戲如果失去了配樂與音效，是無法讓絕大多數的玩家體會並
想像整個遊戲宇宙的氣氛。音效與配樂不一定是遊戲體驗中最重要的一部分，但是
Blizzard絕對不會推出一部沒有音效或配樂的遊戲，就像Blizzard的每部遊戲作品一定會
連帶壯闊的開場動畫一樣。
我們身處於一個視覺為重的世代; 除非我們失去了聽覺，不然無法體會聲音的重要性。聽
覺是每個人在母親肚子裡最先發育完成，並具有接收能力的感官，除非發生了意外，聽覺
是一輩子都會跟著你的。我有一位在Bungie工作(開發《最後一戰》系列遊戲的公司)的好
朋友，名為Marty O’Donnell，他總是這麼說，「耳朵不會停止聆聽」。聲音是一種讓人
長時間沉浸並感受氣氛的好工具。配音需要迎合各地區的慣用語言，但是音樂和音效不需
要，他們是全球共通的語言。
我們的團隊一直想盡辦法讓玩家不會想將遊戲的音效關閉。但我們也知道，某些非常硬派
的玩家在玩遊戲時一定會將遊戲音效關閉; 因為他們會使用語音軟體和隊友對話，必須保
持絕對專注。我認為這是我們尚未能影響的領域，但在社交遊戲將玩家距離拉近的同時，
讓玩家持續沉浸在音效世界中的挑戰也越艱鉅。
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Q: 你們有發現多數玩家無法接受的遊戲音效嗎? 無法接受的理由又是什麼呢?
A: 嗯，舉例來說吧，我們將遊戲啟動器完成安裝或是更新後自動播放的號角音效之音量
降低了不少。我們發現某些玩家會習慣戴著耳機使用電腦，而當遊戲完成兩個小時的安裝
過程後，突然冒出極大的號角聲的確會嚇到人。也因此許多玩家便慣性地將啟動器的音效
關閉。
Q: 其實你說的沒錯。通常我安裝Blizzard的遊戲時，會暫時離開電腦去廚房做個三明治
，而當我聽到那如雷般的完成提示音效時，總是會想說「慘了，我的書櫃不會倒了吧?」
。
A: 在《浩劫與重生》4.3版本更新完成的時候，你會聽到號角的提示音效 – 這還比較容
易讓人接受。再舉一個例子吧: 非常多玩家受不了《巫妖王之怒》時辛德拉苟莎在登入畫
面不斷吼叫的聲音。因此在開發《浩劫與重生》時，我們心想，「喔不，又是有龍的資料
片嗎?」。當時我們和《魔獸世界》製作團隊爭執了很久，最後他們終於妥協，盡量壓低
了死亡之翼的吼叫聲，也因此玩家比較沒有類似的抱怨。玩家相當喜歡《潘達利亞之謎》
的登入介面，我們Twitter上收到很多玩家的正面意見。這些玩家都表示他們會聽完整首
配樂再進入遊戲。
Q: 你們用了哪些樂器演奏《潘達利亞之謎》的配樂呢? 這次的配樂和其它資料片聽起來
很不一樣呢。
A: 我們為《潘達利亞之謎》資料片的配樂新增了許多素材。這個構想是在資料片開發初
期，和Chris Metzen討論時產生的; 當時我們正在審視潘達利亞大陸的美術設計概念圖，
Chris Metzen說「由美術風格可以看出我們所在的是一個不同的世界，一個新奇的世界。
但這個世界終究會被聯盟和部落征服。」他認為這次的配樂需要以亞洲風格為主軸，但不
能失去艾澤拉斯的元素，必須讓玩家了解他們仍處在艾澤拉斯的宇宙中。不能和之前資料
片的風格差異太大，以至於完全失去了《魔獸爭霸》的格調。
因此我們以一貫的交響樂演奏方式，保留了史詩的感覺，同時加入一些非常有特色的中國
樂器。其中一項是二胡，一種和小提琴類似的中國樂器; 二胡有兩條弦，弦共鳴震動所發
出的音色和人聲歌唱極為相似。另一項是古箏，一種和豎琴相似的樂器，但古箏的形狀較
長而且是平躺著，演奏方式和豎琴一樣，挑撥與勾彈。第三種是竹笛，就像你朝著葉子的
邊緣吹氣會產生類似簧片共鳴的聲音，竹笛管上有許多孔洞還有負責產生共鳴的笛膜，音
色與長笛或橫笛類似，但是竹笛有著長笛與橫笛所沒有的獨特蜂鳴聲。最後則是琵琶，一
種類似班卓琴(五弦琴)的樂器。這四種樂器，再加上中國鼓的配合，產生了我們所需要的
中國風格配樂。我們也改變了交響樂團的演奏方式，雖然都是慣用的樂器，但我們在某些
音節轉換時會稍微拖長一些。以某個層面來看，這雖然是好萊塢電影工業慣用的「中國風
格音樂」手法。但是這些中國樂器都是由大師級的演奏者所演奏的，因此至少這部分是非
常道地的。
Q: 這應該不是你們第一次使用新的樂器吧?
A: 喔，當然不是。還好我們在加州可以找到不少演奏這些樂器的專家。除了演湊二胡的
專家是從中國聘請來的，其它的專家都是在加州本地找到的。這位專家在中國可是位大明
星，還是位老師，她也會演湊小提琴喔。她對於好萊塢的演奏風格相當熟悉，更能同時保
留二胡原有的特色。我們有時會請他照傳統的方式演奏，或是以小提琴的弓法演奏。在後
製時我們便能進行抉擇。因為某些時候傳統演奏方式的抑揚頓挫感太重，可能會產生突兀
感。配樂所扮演的角色是襯托當前主題，幫助玩家感受氣氛，而不是「嘿，聽到音樂了嗎
!」。如果配樂太搶戲的話，就表示我們沒有達到原本的目標。
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Q: 可以多分享一下製作團隊的理念嗎? 你們認為遊戲配樂所扮演的角色是什麼呢? 引導
或指導玩家，甚至是提供線索，這是配樂在遊戲中該扮演的角色嗎? 遊戲配樂又是如何影
響遊戲方式的呢?
A: 這依遊戲會有所不同，但在我們的遊戲中，尤其是在《魔獸世界》和《暗黑破壞神》
中，遊戲配樂所扮演的便是帶出場景氣氛的角色。我認為在《暗黑破壞神》中氣氛非常重
要，我們希望加強遊戲的詭異感。在過場動畫中，我們強調的是遊戲角色的心境。暗黑破
壞神有祂的專屬配樂，莉亞也有她自己的專屬配樂。
《魔獸世界》的層面就更豐富了，聯盟與部落都有獨特的音樂旋律，主要的英雄角色也是
這樣。阿薩斯第一次現身的時候，是在《魔獸爭霸III》。在10年前的那時候，他的主題
曲便已定型，所有的旋律、元素和合唱團的氛圍都在名為「無敵」的曲子裡。雖然我們有
加入一些新的歌詞，但是曲子的主體在10多年前的那時候便已經成熟了。
《星海爭霸》則是一種截然不同的生物，因為他的遊戲節奏非常的快，相當著重於策略與
戰略。而且遊戲過程中會有不可預測的曲折，因此不能讓配樂影響玩家的專注力。每張地
圖的背景音樂只是為了讓遊戲感覺更酷而存在，在過場動畫中配樂的重要性就變得不可或
缺。在《星海爭霸》一代的時候，無論是在地圖或是過場動畫中，每個種族都有不同特色
的音樂。在《星海爭霸: 自由之翼》時我們藉著音樂來刻劃每個角色的特色。身為人類一
分子的吉姆雷諾，當然也是聽著太空牛仔卡車司機的音樂，不過到了《星海爭霸: 自由之
翼》時，他終於也有了屬於他的主題曲。在《自由之翼》時蟲族的配樂便有了雛形，不過
在《蟲族之心》時牠們的配樂才完全成熟。在未來的神族資料片《虛空之遺》中玩家們也
會見到同樣的模式。在《自由之翼》中我們為澤拉圖所做的配樂，也會持續發展變的更有
深度，並出現在未來的資料片中。
Q: 是啊，當你目睹美景時，音樂的確能襯托出景觀的壯闊感呢。
A: 所有的規則都是為了被打破而存在，因此我們有時候會設計一些對比強烈的配樂。像
是在《星海爭霸》中，某個角色做了極惡不赦的行為，但是背景音樂卻是歌劇。這就是非
常典型的黑幫電影對比表現手法。《星海爭霸》的遊戲背景是在外太空中，而其中某些配
樂卻有著「義大利式西部片」(註*)的調性。這種顛覆傳統英雄形象的表現手法常會讓玩
家們感到出乎意料。
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Q: 《潘達利亞之謎》原聲帶中有一首曲子叫「旅者之途」，其中的歌詞聽起來像是人造
的語言，這是真的嗎?
A: 是的，我們特地造訪了創意研發團隊，他們為了某幾位較特殊的NPC所說的話，正在編
撰新的語言。我請他們根據首席任務設計師Dave Kosak所寫的一些英語對白，將對白轉換
成一種人造語言。故事的主角是劉浪和神真子，敘述他離開潘達利亞的理由，和歸來的原
因。這個靈感來自於Dave正在編輯的一段名為「故事時間」的影片，影片的內容正是劉浪
的故事。這時我想到，某些玩家很可能不知道自己所在的島嶼是何物。直到乘坐了環繞島
嶼的熱氣球，在過場動畫裡第一次看清神真子的臉，才會意識到原來整座島嶼是一隻大烏
龜。所以那時候我就在想:「為什麼不將劉浪的故事寫成一首歌呢?」。
小時候參加合唱團時，我們曾經學過一首名做櫻花的日本民謠，小孩子一聽就能朗朗上口
。所以我也想在《潘達利亞之謎》中加入一首旋律簡單，在潘達利亞大陸上流傳幾世紀的
古老民謠。博學行者阿洲將以劉浪的視角，演唱這首歌。為了確保歌詞翻譯成中文或是其
他語言後，不會有任何冒犯的詞句，我們還特地和各地區的翻譯團隊進行了確認。
Dave對於我們做的曲子相當滿意，因此以這首歌的內容設計了一連串的任務線。這可是很
少發生的情況，你在海灘上遇見等著玩家的博學行者阿洲，坐在他的身旁傾聽他唱著歌，
然後將紙船放在水裡。氣氛非常的美妙。雖然我們總是將遊戲性擺第一，但我們希望給喜
歡享受並欣賞遊戲的玩家一些小驚喜。
當我在迪士尼工作的時候，他們將這些小玩意兒叫做「必遊景點」。在迪士尼樂園，如果
你注意觀察環境中的小地方，你說不定就會發現在「白雪公主」電影中出現的許願井，或
是噴泉中傳出白雪公主的歌聲。雖然只是個些小細節，遊樂園不會因此特別賺錢，但這正
是遊樂園的主旨。Blizzard也有著相同的理念，我們希望讓玩家除了體驗史詩級場面的壯
闊外，還能感受到這些小驚喜的溫馨。
Q:團隊之間是如何進行靈感啟發的呢? 前面你提到從美術設計團隊那得到靈感，那在開發
的過程中，你們大概在哪個階段會得到設計團隊的美術概念畫呢?
A: 當然是越早越好。在資料片開發作業開跑之前，我們必須先將該做的研究完成。如果
開發正式開始才開始編曲絕對是來不及的。我們必須和開發時程同步，因為開發過程非常
的緊湊。每當我們得到下一個資料片、更新檔或是新功能的消息後，第一件事便是選定配
音演員，開始進行錄製。如果下個資料片的主題是蟲族的話，那我們就要準備許多像是異
化蟲稀哩呼嚕的聲音，為素材庫增加更多可選擇的音效。
Q: 那你們何時開始選定配音演員，並進行錄製的呢？
A: 以《潘達利亞之謎》來說吧，配音是一項浩大的工程。我們參訪了美國影視演員協會
，為遊戲找到最佳的演員和最純正的口音。在音樂方面，雖然我們聘請了許多大師級演奏
家，但我們仍需熟悉這些樂器的譜曲風格。這些樂器是為了演奏傳統的中國音樂，因此它
們的音色範圍與我們所熟悉的樂器不盡相同，所以有時候得做些調整。比如說，二胡的演
奏家在演奏時會刻意跳過兩個音符，調整樂器之後，再單獨演奏漏掉的兩個音符。我們在
後製時再將這兩個音符混進曲子裡。琵琶，因為跟班卓琴很像，不太需要做這些調整。因
此我們能依照習慣的編曲方式來譜曲。但還是有些音符的音域過低，琵琶無法演奏。偷偷
告訴你們吧，其實我們用了班卓琴來演奏這些音符。但千萬別說出去!
還有另一種樂器是鋸琴，一開始我以為是源自中國，其實不然。但這種樂器的音色非常的
特別。
在Dave Kosak「故事時間」的影片裡，敘述錦魚人將法杖插在水中向河流溝通的事蹟。因
此我們寫了一首叫做「問河」的歌曲。你知道曲中那又高又飄渺的旋律是哪來的嗎? 那就
是鋸琴的聲音。鋸琴演奏家將鋸子放在膝上，用大腿夾住鋸柄。將鋸齒對著自己，並彎曲
鋸刃，然後用小提琴的弓進行演奏，利用曲度和搖晃鋸刃來改變音調。某些耳尖的玩家可
能會聽出曲中有特雷門的聲音。特雷門的音色較接近人聲，也很圓潤，因為他不是像電吉
他那種透過電子感應器產生的音效，所以不會有雜音。我一開始還擔心有人會問: 「怎麼
會有特雷門的聲音?」，但目前為止還沒有人和我抱怨過，所以算是挺成功的。在《潘達
利亞之謎》中，角色附近如果有錦魚人和紹昊藉以預知未來或過去幻影的神祕水源，你都
會聽到鋸琴的聲音。我們一共有兩把鋸琴，一把是14英吋，一把是20英吋。我們的鋸琴演
奏家說它們各是中低音和高音鋸琴。
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Q: 在《潘達利亞之謎》原聲帶中，你把數首歌曲進行混音，然後從一首接著一首不間斷
地播放。這是為了反映遊戲中各區域之間的轉換，還是本來就是一段連續的音樂？
A: 我們為《潘達利亞之謎》製作了長達七個半小時的音樂，將過往《魔獸世界》資料片
所有的音樂總加後，是45個小時，包括了長達12小時的背景音樂(在播放清單中加入這些
歌曲也很有趣)。這長達幾十個小時的音樂，都是由成千上百首歌曲組成。事實上，我在
《潘達利亞之謎》的製作過程中完成了一個個人的里程碑。我為《魔獸世界》製作的曲目
數量突破了一千首。
我們《魔獸世界》(1.0版本)製作的許多音樂都非常好聽而且經典，我們至今仍以這些歌
曲為基礎，編輯新的曲子。我們將這些曲子劃分了不同的種類，城市主題曲、重要時刻、
區域主題曲，大部分都依字母排序。這些歸類存檔後的曲子，比較像是資料庫的存在，而
不是像是原聲帶專輯。《燃燒的遠征》那時起，我們希望這些音樂能在遊戲外也被聆聽。
最早的1.0版本裡，遊戲中全部的音樂加起來只有大概兩小時。為了製作成原聲帶專輯，
我們幾乎把所有的曲目都放了上去。而現在，平均每個資料片都會製作6~8小時的音樂，
每個更新版本則大約一小時左右。奧杜亞則接近2小時。所有曲目相加長達7小時，但並不
是所有曲目都適合在遊戲外聽，某些只是背景音樂，但通過這些曲目能刻畫出很多心境。
我們根據這些曲目所表達的意境，來進行故事般的排序。一首長達數分的曲子，很可能是
從遊戲裡選出1~6小段的音樂組合而成。我們花了很多時間在銜接這些段落，我們希望這
些曲目能讓玩家憶起遊戲中的旅程，而且不會感到突兀。
我們在規劃原聲帶專輯時，也特別留意，不讓太緩和或是太宏亮的曲目連續撥放。如果所
有的曲目都擁有極強的史詩感或熱血的感覺，便失去了他們原有的意義。音樂講究的是對
比，一段寂靜後的宏亮音樂會倍感壯闊。我甚至在紙上以曲線畫出了示意圖，「我希望整
張專輯的曲目要讓玩家感覺像坐雲霄飛車一般。用史詩感的曲子做為起頭，然後在結尾時
趨緩，在第11首曲子的時候劃下完美的句號。」這樣的曲目搭配讓玩家在遊戲外也能輕鬆
聆聽這張專輯，玩家就算是在開車同時，也能將《魔獸世界》的情感帶在身邊。
當我為《燃燒的遠征》的專輯做剪輯時，我忽然想到把背景音樂加入似乎是個不錯的想法
。我們的背景音樂令人著迷，甚至比遊戲裡的音樂更受歡迎。因為背景音樂總是讓你感到
身歷其境，就好像你目前所處的環境被音樂所描述的環境取代一樣。在《燃燒的遠征》時
，Derek Duke為德萊尼譜出了非常棒的配樂。牧歌般的旋律，完美地描寫了替德萊尼主城
提供能量的閃耀水晶，和靈魂音樂給人的感受相同。在原聲帶裡，我在開頭時加入了德萊
尼新手區的背景音樂，然後再加入了艾克索達的背景音樂，這種編曲方式之後就成了我們
一貫的手法。我在製作其他幾款Blizzard遊戲原聲帶時也採用了相同的手法，但在《魔獸
世界》中效果最好。
整張原聲帶的曲目之間都沒有間斷，除非是為了表達一些意境時才會出現間隔。比如說《
燃燒的遠征》原聲帶中，唯一的間隔出現在「高等精靈的輓歌」一曲之前，再前的一首曲
子是「酒館」，兩曲之間有著兩秒的間隔，然後「高等精靈的輓歌」的音符便會響起。這
張專輯並非以高亢的樂曲做結尾，而是傳達一種思念之情。
在《潘達利亞之謎》中，有一系列能讓玩家騎乘雲蛟的轟炸每日任務，當玩家完成這串任
務之後，能騎乘著雲蛟騰雲駕霧。Jeremy Soule譜寫的一首曲子非常適合做為這項任務的
主題曲。因此我們決定用這首曲子做為專輯的結尾。
Q: 非常感謝您在百忙之中撥冗，Russell! 每一張原聲帶都非常好聽!
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你怎麼不問問神奇海螺呢?
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