[心得] 故事寫作大師班 11-4 (待補完)(6.19更新)
第四章：角色
這章要談的是角色。很多作者試圖創造出一個出色的主角；他們可能先列出他的
所有特質，然後開始講述他的故事，並且讓他在結局中有所改變。他們不知道這樣是
行不通的，從一開始他們努力的方向就錯了；一個經典、出色、讓人印象深刻的角色
，他不是靠自己變得如此耀眼，而是藉由故事中的角色所形成的網絡，在對比、烘托
或映襯下展現出他自己的特色。
ex. <窈窕淑男>：這部作品之所以受歡迎，不是單純因為主角男扮女裝的設定；
主角之所以有趣，整個故事之所以有說服力，是因為所有出場的角色他們所形成的網
絡，凸顯了主角有趣的一面，同時他們的演出也帶出主角的核心道德難題－身為男性
的他對待女性的方式是不恰當的。
接下來將開始教導大家如何創造吸引人的角色。
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【角色網路】
一般作者在創造角色的最大錯誤，就是他們將主角設想為與其他角色互不相關的
個體，讓主角猶如與世隔絕，和其他角色沒有連結。這麼一來，不僅創造出蒼白無力
的主角，同時也創造出平板的對手，以及存在感接近零的次要角色。
劇本創作常常只重視創作出「高概念」的作品；抱持這樣的心態創作出來的作品
，主角似乎是唯一重要的角色。諷刺的是，當一部作品越是如此聚焦、強調主角，往
往適得其反，不但無法將他定位得更清楚，反而讓他像個單調的行銷工具。
如果真的想創造出出色的角色，就不應該單獨考慮他是怎樣的角色，而是要將故
事中會出場的角色都設想為某個網絡的一部份。當你如此做時，每個網絡中的角色都
將有助於界定其他角色。所以真相是，角色往往是由「他不是什麼樣的人」來界定。
有句俗話是「沒有比較，就沒有傷害」；而在創作上，「角色之間沒有比較，就
無法讓角色變得立體、複雜及有層次」。將角色放在一起做比較的這個作法，將會迫
使你不得不用新的方式讓主角與其他角色之間變得有所區別，而當你絞盡腦汁的同時
，你會發現原來次要角色和主角一樣複雜，而且他們也有他們自己的重要性。
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一、依故事中的功能來建構角色網路
首先要知道的是，故事中會出場的每個角色都必須要有助於故事的發展目標，而
故事的發展目標蘊藏在設計原則之中（請參見第二章）。這些角色都有其特別設定的作用
與功能，協助故事達成原本設下的目標。
雖然公眾們最感興趣的仍是主角如何有所改變，但只有讓包含主角在內的所有角色發
揮他們應有的作用，那麼才能真正呈現出那個改變。以下將會提到幾種主要角色以及他們
在故事中應發揮功能。
Ａ、主角
主角是最核心的角色，他背負著最核心的難題，並引嘗試解決難題而有所行動。主角
也可能試圖追求個某個目標（欲望），但他擁有的某些弱點和需求，讓他無法如願以償。
故事中的其他角色全都是主角的對手或盟友（少部分可能亦敵亦友）。而大部分故事
的轉折與變化，大部分都來自主角與這些角色關係之間的消長。
ex. <王子復仇記>的主角：哈姆雷特
Ｂ、對手
對手就是那個與主角追求同樣目標，進而最想阻止主角滿足欲望的角色；他將與主角
在故事過程中發生最直接且最深層的衝突。
如果想要創造出獨特有創意的對手，那眼光不能侷限在只是把對手定位在他是主角的
絆腳石而已。事實上，主角與對手之間的關係，是故事中唯一最重要的關係；在他們這二
個角色的爭鬥中，將會浮現出那隱藏在故事中更為重大的議題和主題。
要留意不要把對手設想成主角憎恨的人，他可能恨他，也可能不恨 ；對手只是站在
主角對立面的角色，因此他也有可能是比主角更討喜或更有道德感的人，甚至可能是主角
的愛人或好友也不一定。
ex. <王子復仇記>的對手：國王克勞迪（主要對手）、王后葛楚（第二對手）及大臣
波隆泥（第三對手）。
Ｃ、盟友
協助主角的人。有時也擔任傳聲筒，負責讓觀眾聽到主角的價值取向和感受。
通常盟友的目標和主角相同，但有時他也有自己的目標。
ex.<王子復仇記>的盟友：赫瑞修
Ｄ、真對手／假盟友
設置這種角色，是加強對立力量、增加劇情轉折的主要方法之一。這種角色常常是故
事裡最複雜、最吸引人的角色之一，因為他們是敵非友卻看似朋友；在最後揭開真相之前
，他們都得扮演好盟友這個身份，而他們賣力逼真的演出反而往往成為主角最後能夠獲勝
的關鍵，這樣的諷刺意味總是讓觀眾欲罷不能。
ex.<王子復仇記>的真對手／假盟友：歐菲莉亞、羅森克蘭、蓋敦思坦。
Ｅ、真盟友／假對手
看似與主角有所衝突的對手，其實卻是真正的盟友。
這種角色並不常見，因為他所能帶出的高潮與衝擊，遠不如前者（真對手／假盟友）
。對立能帶出劇情，而這種假對立的角色難以帶來精彩的衝突與驚奇。
ex.<王子復仇記>的真盟友／假對手：無。
Ｆ、劇情副線角色
劇情副線在故事中有很明顯的作用，它能夠形成對比，讓觀眾可以比較主角和劇情副
線角色他們在面對同一個問題時的不同。劇情副線角色能夠凸顯主角的特點和他所面對的
二難處境。劇情副線角色一般不會是主角的盟友，他們只是一個拿來跟主角作比較的故事
角色。
ex.<王子復仇記>的劇情副線角色：雷爾提。
※角色創造的實用技巧-1：如何寫出有二個主要角色的故事？
這個創造技巧較常見於愛情故事和摯友片（摯友片=動作片+愛情片+喜劇）。
愛情故事之所以適合雙主角，是因為愛情故事想表達的是「一個人若沒有伴侶，就無
法變成完整的個體；只有讓他們進入二人關係，他們才能成為獨一無二且完整真實的個體
。」
接下來，既然確定採用雙主角，那麼雙主角就意味著雙主線同時併行。因此在故事開
頭時就要詳細刻畫二位主角各自的需求，另外務必要讓其中一個角色比另一個更接近核心
、掌握更多的主導權。通常會選男性，因為我們的文化都是認為該由男性追求女性，當然
你也可以反其道而行。
要注意的是，雖然是雙主角，但是當你做出選擇後，被你選擇的主角理所當然要成為
更強而有力的角色。這時候，另一個主角在角色網路中，會是被視為[對手]，而非[第二
主角]。
當你敲定這二個角色後，你可以開始在你的角色網路中加入更多其他角色。例如反對
你們結合的家長、前伴侶等等。
講完了愛情故事，接著要談談摯友片。
「吉珥迦美什」、「唐吉軻德」等都是經典的摯友作品。在這種摯友風格的故事中，
主角能被一分為二，呈現二種不同的人生取向、二種不同的才華。而當他們「結合」在一
起成為一個故事時，觀眾可以看到他們的差異，也可以看到他們如何互補，發揮一加一大
於二的效果。
跟愛情故事一樣，其中一個主角要比另一個更接近故事核心；通常這個主角會是負責
能思考、規劃或有謀略的人，這也是因為他必須要肩負起引導故事發展的任務。另一個主
角（摯友）則是他的化身，他們在重要方面相似，但仍會有差異。
從故事結構上來看，摯友他不是第二主角，他的定位是主角的首要對手，同時也是主
角的第一盟友。不過雖然是對手，但其實這二人之間的對立關係幾乎不會是嚴重的或悲劇
性的，通常只是出發點帶著好意的爭執。
通常這樣的摯友片走的都是神話式的風格，他們會一同踏上旅程，途中會遭遇一些次
要對手；這些次要對手對二人來說通常是陌生人，而且很快會被一一解決。在這裡有個不
錯的建議：讓這些次要對手分別代表著某種社會負面面向；這樣能迅速定義這些次要對手
，並且讓他們有所區隔，而非形象平面刻板的龍套角色；透過這麼做能界定與兩個主角有
關的不同社會面向，能使摯友故事增加廣度與深度。
摯友故事最重要的基礎之一，與朋友間的重大衝突有關。二人的關係中有一個反覆出
現的問題，這使得二個主角之間對立不斷，摯友（主要對手）也就不像旅程故事中那些龍
套反派（次要對手）那樣，出場得快去得也快。
※創造角色的實用技巧-2：多重主角的故事如何維持敘事動力？
雖然故事大多都是單一主角，但也有些非典型的故事是多重主角的。多重主角的故事
難點在於必須講述多個角色同時發生各自的事件（同步進行的模式），而非追蹤單一角色
的發展（單一線性模式），這常使得故事不成故事，換句話說就是「故事缺乏前進的敘事
動力」。這是必然會發生的事，你想聚焦描述的角色越多，故事發展中斷講不下去的風險
就越大。
因此，如果你想寫出成功的多重主角的故事，在前面第三章提到的七大步驟，你就必
須套用到你故事裡的每個主要主角色身上。如果不這麼做，觀眾就難以察覺他的心路歷程
及他的成長改變。
如果你想降低故事中斷的風險，以下技巧可以供參考：
‧讓某個角色比其他角色更接近故事核心。
‧讓所有角色擁有同樣的欲望敘事線。
‧讓主角Ａ成為主角Ｂ故事發展中的對手。
‧讓這些主角成為某個話題或主題中的例子，藉此將他們串在一起、彼此連結。
‧在主角Ａ的敘事線留下懸念，因而快速轉進主角Ｂ的敘事線。
‧把這些主角都導引至同一地點。
‧縮短時間；例如讓故事發生在一天或一個晚上之內。
‧讓同一個時間（日期）或集體事件在故事進程中至少出現三次，作為故事有在前進及改
變的一個象徵。
‧讓角色們巧遇彼此。
※創造角色的實用技巧-3：請俐落地刪去沒有存在必要的角色
創造任何角色時問問自己，這個角色在整個故事中具有重要作用嗎？如果沒有，就可
以考慮將他刪除。因為這種角色有限、貧乏的存在價值，不足以成為他能在故事裡佔用時
間的理由。
二、從原型建構角色網路
除了依照故事中的功能來建構角色網路外，也可以使用「原型」來建構角色網路。何
謂原型？原型就是一個人的基本心理，是他在社會中可能扮演的角色，也是他與其他人互
動的基本方法。基本上原型跨越了文化種族的限制，它是人類的根本，因此具有共通的說
服力。
要小心的是，原型跟刻板印象其實只有一線之隔，若是人物細節沒有駕馭好，反而會
適得其反；建構角色網路時使用原型可以，但同時應該要為你的角色賦予個人特色，使他
們即使套用原型仍舊是獨一無二。
常見的原型：國王／父親、皇后／母親、智慧老人／智慧老婦／導師／老師、武士、
魔法師／巫師、騙術師、藝術家／小丑、愛人、叛逆者。（編按：書中針對上述原型有比
較詳細的介紹，但容我不再贅述）
三、在網路中創造具個人特色的角色
如果你做到了前面提到的透過「功能」或「原型」來建構角色網路後，下一步就是將
這些角色的功能和原型轉化成真實的個體；前面若只是為你的角色設計骨架（在故事裡的
定位），那麼現在就是為你的角色加上血肉，讓他們與芸芸眾生有所不同。
再次提醒，請不要忘了本章一開頭所說的重點：切勿分別塑造這些獨特的個體，更不
要讓他們毫無理由地、巧合地聚集在同一個故事裡。角色網路、角色網路、角色網路，因
為很重要所以說三次；如果你透過「功能」或「原型」定位好你的角色後，卻又習慣性地
選擇走回老路，無視角色網路而個別塑造角色，那前面下的功夫就沒有意義可言了，你的
故事有很大機率又會寫不下去或變得平凡無奇。
嘮叨結束，現在回到正題。在講求重視角色網路的角色創造方法之中，我們藉由同時
檢視所有存在於網路之中的角色，將他們進行相互比較，來慢慢塑造出我們要的主角、對
手及其他次要角色；這時候最主要要使用的方法是主題與對立關係。
主題是之後第五章【道德議題】裡會講到的東西，在這裡先簡單說明關於它的幾個概
念。所謂主題就是「透過角色在劇情中採取的行動，傳達出你對於正確的待人處世之道的
看法。」；它是你的道德願景，是你對如何活得好或活得壞的看法，它在你寫的每個故事
中都是獨特的。
這就好像拍照一樣，一幅好作品不只是善盡利用所有的攝影器材及攝影技巧，最終是
攝影師在透過作品向觀眾傳達某種東西（理念、理想等）。誠然，寫故事未必需要考慮主
題（現在一堆商業向網路小說、輕小說都是如此），但如果你追求的是寫出一個好故事，
那就不能不思考你想要透過這個故事向觀眾傳達什麼樣的意念（主題），並且你應該在創
造角色這個階段就要把主題給考慮進去。
那麼該如何創造出獨特的角色呢？請回到故事前提，從其核心中找出道德層面的難題
，然後開始針對主角賦予個人特色。接下來，再試著在整個故事裡慢慢發展出這個道德難
題的各種可能性。這些可能性可以透過「對立關係」來促其發生；說得更具體一點，就是
創造出一堆對手（及盟友），讓他們來迫使主角處理核心道德難題。
具體步驟說明如下，一共有4點：
1.寫下什麼是故事的道德難題；如果有練習過之前講解的故事前提技巧，應該就會知
道怎麼做。
2.透過以下幾點，將主角與所有其他角色加以比較：弱點、需求（心理與道德層面）
、欲望、價值取向、權勢/地位/能力、如何面對故事的核心道德難題。
3.應該從最重要的關係先比較起，也就是從主角和主要對手的關係開始。從很多方面
來看，主要對手都是整個故事的關鍵；他是定義主角的最有效方法，同時也讓你找到創造
出色角色網路的秘密為何。
4.將主角與主要對手做完比較後，也把他和其他對手進行比較，然後再與盟友比較。
最後，將對手與盟友相互比較。（要記住，每個對手都應該展現不同的面向，好讓觀眾能
透過每次不同的比較，漸漸看清楚主角的核心道德難題是什麼）
在書中有舉幾個經典作品的例子，例如<窈窕淑男>、<孤星淚>、<浮華世界>及<湯姆
瓊斯>。因為篇幅不小，小弟我就不多贅述，有興趣的可以去找本書或直接找這些作品來
看。
【創造你的主角】
一、創造主角第一步：滿足出色主角的要求
1. 讓你的主角始終保持吸引力：
時刻讓你的主角吸引觀眾的眼球；一旦主角變得沈悶，故事就等同終結了。有個不錯
的方法就是「讓你的角色神秘且難以理解，讓觀眾感覺他有所隱瞞。」，這可以讓原本處
於被動立場的觀眾因為被角色身上的謎團吸引，而開始嘗試主動參與故事。
2. 讓觀眾認同你的角色（但要適可而止）：
「因為認同，而後產生情感連結」這句話本身沒錯，但是作者若想要讓人產生認同，
就不該膚淺地覺得只要賦予某種具體的特徵就能讓人產生認同感。例如，不是隨便設定一
些原住民要素（服裝、音樂或習俗等）出現在作品中，就能讓原住民朋友產生認同感。
觀眾之所以會認同一個角色，主要有二個因素：「他的欲望及他的道德難題，簡單來
說，就是角色他的欲望與需求」。換句話說，在故事結構七大關鍵步驟中的前二個步驟，
關係著觀眾是否會產生對角色的認同感。
要注意的是，不應讓觀眾過度認同角色，否則觀眾們就無法退後一步看見主角的轉變
與成長。如果觀眾過度認同一個角色，以致於抗拒他在故事中的改變或成長，那麼這個角
色的塑造其實是失敗的。第八章會探討如何在故事中的適當時間點讓觀眾與主角保持距離
。
3. 引發觀眾對主角的同理心，而不是喜愛或同情：
角色未必要討人喜歡，有些角色即使不討喜，觀眾仍舊被他深深吸引；關鍵在於讓觀
眾對角色產生同理心。
能對某角色產生同理心，那就表示能夠理解那個角色。那麼訣竅就在於「讓觀眾能夠
看見角色的動機」；只要讓觀眾看見為什麼這個角色選擇這麼做，他們就會瞭解在這個行
動背後的原因，如此便能產生對該角色的同理心。在這裡要記得，理解（同理心）並不等
於認同（同情心），我們並不需要觀眾認可、支持角色這麼做，只要能理解他為何這麼做
便足矣。
4. 賦予主角一個心理層面與一個道德層面的需求：
那些有名的主角通常在故事中都會具備這二者；心理層面的需求會影響著主角，而道
德層面的需求則讓他必須學習與別人之間正確的相處之道。同時賦予這二者，可以增加角
色在故事中的影響力，進而增加故事的情感力度。
二、創造主角第二步：角色轉變
三、在故事中創造角色轉變
四、角色創造技巧：雙重逆轉
五、創造主角第三步：欲望
六、創造主角第四步：創造對手
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聲明
本文內容不完全是書中內容，僅為部分重點節錄，且多為本人閱讀後的心得與理解
故不保證內容完全正確或符合作者意旨，對故事寫作有興趣者建議仍去買書回去讀
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推
05/11 16:49, , 1F
05/11 16:49, 1F
※ 編輯: edahung33 (1.170.175.230), 06/19/2017 14:01:58
※ 編輯: edahung33 (1.170.175.230), 06/19/2017 14:26:55