[心得] 故事寫作大師班 11-2
第二章：故事心得
---
☆故事前提是什麼？
Q:什麼是故事前提？
A:故事前提 = 可以交代你的故事的一句話 = 請嘗試用一句話交代你的故事
Q:故事前提一般包含什麼？
A:觸發角色行動的某個事件、主要角色的某種感受，以及故事結局的某種含義
舉例1:
《教父》：一個黑手黨家庭的小兒子為死去的父親報仇，最後變成新的教父。
◆觸發角色行動的某個事件=>父親被殺死
◆主要角色的某種感受=>想要復仇
◆故事結局的某種含義=>最不可能成為教父的人成了教父
舉例2:
《星際大戰》：一位公主陷入死亡危機，而一名年輕人運用一身戰士本領解救
了她，並擊敗一個星系帝國的邪惡勢力。
◆觸發角色行動的某個事件=>一位公主陷入死亡危機
◆主要角色的某種感受=>想要幫助公主
◆故事結局的某種含義=>宇宙版本的神話故事
Q:何為好的故事前提？(以好萊塢劇本的角度來看)
A:1.高概念(high concept)的故事。
2.故事前提是你的靈感來源。
寫作是一件苦差事，因此你最好能樂在其中；若故事前提是你的靈感來源，
那麼至少它能為你帶來興奮感，讓你創作持續久一點，堅持長一點。
關鍵重點(作者提醒)：選擇「寫什麼」，重要性遠勝過決定「怎麼寫」。
Q:為何需要好的故事前提？
A:作品的其他部分，包含角色、劇情、主題、象徵或其他衍生的一切，都是以
故事前提為基礎；因此選錯故事前提，其他都不用提了，這就跟蓋房子一樣
地基有問題，其它的地面建築做得再好都是白費功夫。
也許你自認你的故事具有高概念，會受市場青睞；但別忘了它可能只能提供
故事轉折前後的二到三個場景，但一本小說、一個劇本卻是需要數倍於它的
場景，才能建構一個故事。
在"確認、確定你的故事前提"這個階段，不要吝於給自己時間；不要像外行
人那樣，抓住一個熱門故事就迫不及待開始動手寫故事(挖坑)，結果寫到一
半就卡住寫不下去，下面就沒有了(太監)。
其實這個階段是整個寫作過程中最不明確的階段；你必須站在宏觀的角度，
觀看故事的全貌，找出它應該有的真實樣貌。你需要探索各種可能性，確認
哪些行得通，哪些行不通，最終找出一條能賦予你故事生命(有機的故事)的
路線。
關鍵重點(作者提醒)：95%的作者都是在故事前提階段就失手。
---
☆發展你的故事前提 (十個步驟)
●步驟一：寫出"能改變你人生的東西"
不可否認這是一個很高的標準，但作者本人尚未看過有人因為遵循這個標準而
誤入歧途。如果這個故事對你來說能有這麼重要，那它對觀眾可能也同樣重要；你
對你作品的重視程度，會反映在作品身上的，觀眾也能感受到。許多失敗作品的作
者總是急於求成，從別的戲劇、電影或書籍中獲得一點靈感，弄出一個粗糙的故事
前提就心滿意足，但事實上這種看不出作者特質的作品大多毫無看點、平凡無趣。
感動不了自己的東西，又怎能奢望感動別人？
Q:要怎麼寫出"能改變你人生的東西"？
A:首先你必須要更認識你自己，挖掘出那些關於你自己的資訊；
接著你要將這些資訊攤在你面前，當成一個獨立的個體去研究。
Q:是否有具體的練習方式？
A:有二個練習方式可以參考。
第一，列出你的"願望清單"；這份清單中包含著所有你希望在螢幕、劇場或書籍裡
看到的每一件事物。它們是你深感興趣且會為你帶來娛樂(會讓你興奮)的事物。把
那些出現在你腦中的角色、對白、題材或作品類型盡可能地、不受限地都記錄下來。
寫的時候不用條理清楚，你可以任由一個意念引導出另一個意念，然後貪婪地把它們
都放入你的願望清單。
第二個練習是列出"故事前提清單"。把你想到、想過的每一個故事前提都寫下來，
越多越好。而這個練習有一個很重要的要求，就是每一個故事前提都只能用一個句子
寫下來；這會迫使你不得不把每個浮現出來的意念整理清楚，進而你會對你的所有故
事前提一目了然。
當你這二個練習告一段落(基本上沒有結束的一天)，把你這二份清單擺在自己面前
仔細研究，尋找在它們之中不斷重複出現的核心元素。是的，特定的角色及角色類型
可能會反覆出現；對白的字裡行間也許隱約可見某種觀點特質；某個故事類型一再出
現；或者你會發現自己偏愛某個特定的時空背景。
再往下探究整理，那麼你喜愛(專屬於你)的關鍵模式就會漸漸浮現。那就是你，身
為作者及身為人的你；隱藏在散亂的空想中，如今躍然於紙上呈現在你面前。它是活
的、有生命的、會成長跟改變的，所以記得經常回來看看他。
誠然，找到自己不代表能成功寫出一個改變自己人生的故事。但是只要做這樣的
自我探索，你構思的任何故事前提都將可能變得更具個人特色與獨創性。
●步驟二：探索故事的"各種可能性"
不要一下子就跳進單一的可能性，即使它看起來可能棒極了。
關鍵重點(作者提醒)：在這個階段應記下各種選項(可能性)，盡可能地探索後，再從
中挑選最好的。放任自己的心，不要自我設限，切勿擅自認定某個可能性是愚蠢的而沒有
記下它。
Q:探索可能性是否有什麼技巧？
A:技巧一：觀察你的故事前提，從中找到各種蛛絲馬跡；如果這個故事最後能發展成完整
的故事，那麼某些事就必須發生，才能讓被故事前提吸引的觀眾們獲得滿足。你的故事
前提有哪裡地方可以勾起觀眾的期待，那些地方就能引導你找出故事發展的最佳途徑。
技巧二：問自己一個問題，"假如這樣，那麼結果會如何？"；這樣問自己能引導你到達
二個目的地，[你故事裡的獨特世界]和[你自己的內心]。當你這樣問自己，你的答案就
會決定你的故事裡什麼該保留什麼該割捨，同時你自己也會越發融入到這個世界。當你
融入這個故事的世界，你就能為這個世界賦予更多細節、增添說服力。
●步驟三：找出故事面臨的"挑戰與問題"
建構了一個故事前提之後，它必然有著一套專屬於它自己的規則與挑戰；有些特定、
必然會有的問題隱藏在你的故事前提中，身為作者的你想要完成這個故事就無法逃避，當
然想必選擇創作之路的你也不會逃避。這些問題如何被解決，決定著你的故事會是怎樣的
面貌，因此在你真正動筆之前，最好先把這些問題一一列出，找出解決的辦法。不要像外
行人那樣，抓著靈感就開始動筆寫故事，結果寫到一半這些問題一一浮現，解決不了時就
又成了一篇進宮當太監的作品。找出問題並且解決問題的最好時機，就是在確定故事前提
後，真正下筆前的這段時間。
EX.星際大戰：如何讓這個發生在虛構的未來世界的故事看起來可信？而如何讓正氣凜然
的主角，在過程中有所成長與轉變？
EX.阿甘正傳：如何在二到三小時內，把一個人約四十多年的人生經歷呈現出來？如何讓
主角的怪異與真誠達到平衡？如何做出讓觀眾有共鳴的人生體驗及帶來的角色轉變？
EX.教父：如何呈現犯罪在美國的整體威力和戲劇性？如何將道德與暴力(不道德)結合，
讓主角的轉變具備說服力？
●步驟四：找出"故事的設計原則"
故事的設計原則＝故事發展的過程x具獨創性(專屬於你)的寫作手法
當你確定了故事前提，並且針對可能會有的問題找出解決辦法後，接著就是思考怎
麼寫、用什麼角度、用什麼手法去寫這個故事。同樣一個"故事前提＋問題解決"，交給
一百個人去發揮，你會看到一百個不同樣貌的作品；因此，請用一句話去描述你自己會
怎麼寫這個故事，你的整體策略是什麼，這句話就是所謂的"故事的設計原則"。
所有的故事，都有故事前提，但只有好的故事才有故事的設計原則；很多作品只是
乏善可陳地用詞藻去堆砌出一個故事，但是在其中沒有靈魂。設計原則就是一部作品的
靈魂，它是故事「具結合力的意念」和「具塑造性的根源」；它讓故事成為單一整體的
內在力量，讓故事更具個人風格，與其他題材類似的故事有所區隔。
EX.《窈窕淑男》
故事前提：一個演員找不到工作，於是喬裝成女人，結果和參與表演的另一個女演員陷
入愛河。
故事設計原則：凸顯強烈的反差=>那個假扮女人的男演員是一個男性沙文主義者。
EX.《小氣財神》
故事前提：一個守財奴因為一些奇遇而轉變成大善人的故事。
故事設計原則：三個鬼魂在聖誕夜拜訪獨自一人的主角，帶他經歷自己的過去、現在與
未來，從而使他幡然醒悟，悔改重獲新生。
EX.《教父》
故事前提：一個黑手黨家庭的小兒子對射殺父親的人復仇，成為新的教父(家族領導者)
故事設計原則：運用經典童話故事的策略，呈現三個兒子中最小的兒子成為新的「君王」
Q:如何找到故事設計原則？
A:跟故事前提一樣，它具備各種可能性；一個故事前提，它可能會有許多不同的故事設
計原則；試著對故事前提抽絲剝繭，找尋每一種可能可行的設計原則。另外要注意，不
同的設計原則，意味著會有不同的敘述方式，同時也可能會帶來新的問題等著被解決。
●步驟五：確定"故事意念中最好的角色"
關鍵重點(作者提醒)：敘述故事時，要始終以"最好的角色"為中心來發展。
最好的角色≠最討喜的角色
最好的角色＝最具吸引力、最具挑戰性及最複雜的角色
＝你自己和觀眾最感興趣的角色
Q:如何找到這個角色？
A:問自己幾個問題；我喜愛誰？我是否想看到他展開行動？我是否喜愛他的思考方式？
我是否關心他必須克服的挑戰？
Q:假如故事中可能出現的角色裡面，都沒有自己特別喜愛的角色怎麼辦？
A:換個故事。
Q:假如有這樣的角色，但他不是主要角色怎麼辦？
A:修改你的故事，讓他成為要角。
Q:假如我有好幾個角色都很喜愛怎麼辦？
A:弄出同樣多的敘事路線，並且每個路線都必須著重其中一個最好的角色。
●步驟六：思索何為故事的"中心衝突"
當我們確定最好的角色後，接著就是弄清楚"你故事最核心的層面究竟和什麼有關？"
。這表示你應該要確定故事中的"中心衝突"是什麼。
中心衝突＝誰為了什麼而戰？又是和誰在戰？
"中心衝突"決定了你的故事究竟和什麼有關，它會是你故事不可動搖的根基。
●步驟七：確認故事的"單一因果關係線"
每一個好的、有機的故事都有單一因果關係線(A導致B,B導致C,C導致.....)。這是
故事的骨幹，而缺少骨幹或骨幹過多都會使故事崩潰。
EX.
一個男子墜入愛河，並且與他的兄弟爭奪酒莊的控制權。 (X)(骨幹分歧)
一個男子愛上一個好女人，因而擊敗兄弟，取得酒莊的控制權。 (O)(骨幹單一)
Q:找尋單一因果關係線的訣竅是什麼？
A:問自己：我的主角的「首要的(最重要的、最優先的)行動」是什麼？
其他次要的行動應該與之結合在一起。
EX.
[星際大戰]的首要行動:運用一身戰士本領。
其他行動，例如他怎麼得到戰士本領？他用戰士本領作什麼？都屬於次要活動。
[教 父]的首要行動:復仇
其它行動，例如怎麼成為領導者、怎麼找到仇人，都屬於次要活動。
如果你的故事前提中有許多主要角色，那麼要設法讓每個要角的敘事線為單一因果
關係線，並且這些關係線最後能結合成一個最大的、涵蓋一切的骨幹。
●步驟八：確定主角"可能的角色轉變"
Q:角色轉變是什麼？
A:故事中的主角在掙扎奮鬥的過程中的體驗。
角色轉變 = 主角在故事起初的弱點 X 他在故事中的主要作為(basic action)
角色轉變未必是要正面向上的，好比說《教父》。
角色轉變的關鍵在於他採取的行動(作為)。
Q:如何具體規劃角色的角色轉變？
A:具體步驟如下
1.列出你的故事前提 (要記得它是有彈性、可以被修改的)
2.確定角色在故事中的主要行動(作為)。
3.找出這個主要行動的對立面
舉例來說：
《教父》 角色轉變(成為家族領導者) = 弱點(過著平凡生活的兒子) X 行動(為父報仇)
首先是確認故事前提
[故事前提：一個黑手黨家庭的小兒子對射殺父親的人復仇，成為新的教父(家族領導者)]
接著是確定主要行動
[主要行動：復仇]
再來是規劃主要行動的對立面
[主要行動的對立面：畏懼黑手黨生活、崇尚平凡、守法、與家族疏離]
因為故事開頭的主角處於對立面的狀態，所以才會做出主要行動，進而帶出角色轉變。
如果今天這個黑手黨家庭的小兒子是一個對黑社會生活樂在其中的角色，那麼為父報仇
這個主要行動就只是主角本來就會做出的舉動，它將不會帶出角色轉變，只會使得主角
在故事結束時更像他自己。
又或者是《星際大戰》
1.[故事前提：一位公主陷入死亡危機，一名年輕人運用一身戰士本領解救了她，並擊敗
一個星系帝國的邪惡勢力。]
2.[主要行動：運用一身戰士本領]
3.在確認主要行動後，進而勾勒出主要行動的對立面
[主要行動的對立面：平凡的農夫、沒有受過訓練、生活在落後的地區等等]
當你確認了你的角色原本是怎樣的人，他最後變成怎樣的人，而整個過程他做了什麼
；那麼其實你就大概掌握了他的角色轉變了。在構思這個時請保留彈性、保持開放，紀錄
每一種可能性，要提醒自己這些都是可以修改的。
●步驟九：找出主角"可能的道德抉擇"
‧每個故事都會有一個[故事主題]。
‧[故事主題]通常與作者的道德觀有關，也常是作家寫作的主要原因之一。
‧[故事主題]會因為[主角在故事中必須做出的道德抉擇]而變得更加具體。
ps.[道德抉擇]一般都會發生在故事即將結束前。
‧不要給予虛假的[道德抉擇]。
ex.給予"鋃鐺入獄"、"贏得淑女芳心"的抉擇，要主角二選一，這就是虛假的抉擇
‧真正的[道德抉擇]：必須同時是正向的，或同時是負向的(較少見)。
ex.在愛情或榮譽之間作抉擇。
‧再次強調，只是找尋"可能的道德抉擇"，而不是這個階段就拍版定案。
有可能實際下筆後，最後呈現的道德抉擇跟現在列出的完全不一樣也不一定。
這項技巧是迫使作家在寫作之前，先從實際層面來思考故事主題。
●步驟十：提出"關鍵的大問題"
‧完成前面九個步驟後，最後問自己：「這個故事前提是否足以引起別人的興趣？」
如果有自覺這個故事可能只有自己的親友會捧場，那最好還是不要真的動筆。
‧我們的確應該總是為自己寫作，寫那些自己感興趣的事，不過我們不該只有為自己
寫作。我們嘗試要寫的故事，應該是一個我們自己感興趣，觀眾也感興趣的故事。
‧有時你會難以割捨你得知不易的故事前提，但請記住，我們一生會有很多靈感，遠
多過我們真正能寫出來的完整故事。不要為了一朵花，放棄了在你眼前的整片花園
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.170.136.17
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Theatre/M.1488544127.A.A84.html
※ 編輯: edahung33 (1.170.161.193), 03/16/2017 08:36:28