[轉錄] 專訪《生死接線員》導演王傳宗 演員曾少
專訪/《生死接線員》導演王傳宗 X 演員曾少宗:
以醫療職人劇做為破口,為台劇找到全新著力點
https://punchline.asia/archives/53495
2019/05/03/娛樂重擊/採訪、撰文:Maple/圖片:公視提供
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‧蒼藍鴿的醫學天地,「器官移植」如何進行?「腦死判定」又是什麼?
生死接線員案例解析EP1.2:https://youtu.be/P2uYdrNnGqY
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@康健雜誌 by張靜慧 http://0rz.tw/OtXzu
‧公視《生死接線員》彰基特映會:http://0rz.tw/l36jb
(正文開始)
https://i.imgur.com/42jbK2Z.jpg
公視接檔在《我們與惡的距離》後又是一部劇本先行的《生死接線員》,而且題材是醫療
職人劇,圍繞在「器官協調師」這個特殊職業的工作內容與涉及的生離死別,絕佳議題再
搭配上兩位金鐘導演邱晧洲與王傳宗,繼《麻醉風暴》後再展現職人劇風采,相信大家都
十分期待。這次特別訪問到首次參與職人劇的導演王傳宗與男主角曾少宗,來分享他們參
與拍攝的心路歷程。
帶領觀眾理解陌生職銜背後的故事
談起「器官協調師」,王傳宗和曾少宗坦言自己以前完全不知道有這個職位,甚至對器官
捐贈本身也是一知半解。但王傳宗導演表示:「我從很早之前就對醫療劇非常喜歡,從《
急診室的春天》一路到後面的《芝加哥醫情》,我看很多醫療劇,而且我還特別喜歡看幕
後花絮,去看背後劇組怎麼用自己的方式把醫療過程變得有趣、不沉悶。其實我很早就很
想做醫療劇,也一直希望有機會能做一部不論在每個細節都十分考究的職人劇。」
但《生死接線員》一開始談定了邱晧洲導演,王傳宗導演則是因為製作人許家豪的關係而
側面得知,他表示:「這個案子我因為家豪的關係很早就知道,但本來並不是我導演,所
以我只是做一些意見分享。後來因為檔期延宕的關係,邱導演有另外的案子,所以我在很
趕的狀況下進來接手。」他回憶道:「當時大概是 9 月 6 日才被問能否接導演,9 月
8 日就開始進來拍。我必須在最短的時間之內進入狀況,我花兩天的時間不但看完所有
劇本,也把所有已經拍攝的 footage 看過一遍,才能延續邱晧洲導演本來的風格。也因
為實際從後見之明看到 footage 而看出一些敘事上的問題,等於後面的拍攝我除了拍攝
尚未完成的部分外,也必須把前面可能因為前置較倉促的地方補起來,做了一些重拍和補
拍。」
https://i.imgur.com/yy0RSEJ.jpg
身為金鐘導演,王傳宗導演在處理職人劇的時候仍然戰戰兢兢,他補充道:「同時我也很
怕自己拍錯,或對劇和細節有什麼錯誤的理解。所以除了劇本我全看完了,我也找了編劇
把每場有疑問的都仔細讀本、順過一遍,理解每場戲實際的功能為何。同時我也跟醫療顧
問也就是器官協調師聊了一下,讓他幫我科普一下,畢竟我本來也不知道有器官協調師的
存在。」
而飾演外科醫師的曾少宗則表示:「我在確定演出之後,就有去醫院實際進手術室跟刀,
了解運作細節。那場手術就是一個 24 歲女生捐自己的肝給父親,即使可能沒有生命危險
,但她胸腔上被切出傷口,我看到那傷痕是很震撼的,相信即使恢復後都是很艱辛的過程
,我很不忍心,但也看到那種親子間的緊密連結。器官協調的收與受雙方,都可能會有各
種猶豫或不足為外人道的地方。」
除了進手術室跟刀,曾少宗也從器官協調師獲知不少令他印象深刻的案例,他分享道:「
他們曾經遇到一對感情不睦的夫妻,丈夫家族希望媳婦捐器官給老公,妻子也願意捐,但
她的願意捐並不是心甘情願,而是希望藉由施恩給丈夫後,能在家族裡提升自己的地位。
深入了解後發現這個狀況,器官協調師就出面婉拒這次捐贈,因為他發現老婆根本不是自
願,未來會出問題。」
https://i.imgur.com/3CfuYbX.jpg
王傳宗導演也補充道:「所以我覺得協調師最重要的是要了解人性,能發現每個人真正想
要的是什麼,才有可能達到所謂的『圓滿』。整個器官捐贈和所謂的協調過程的重點,並
不是誰願意捐給誰就好,如果有其他人不希望你捐,協調師也不會勸你捐。一定要達到
『生死兩相安』,只要會產生任何人的負擔或擔心,那都是不好的。所以這工作真的非常
考驗協調師本身的 EQ 跟人生歷練,端看她能否實際去知道捐贈者真實的想法,不能被表
面的答案、理由矇混過去。」
曾少宗也強調:「除了活體捐贈外,最多的是腦死病人的捐贈,即使已經腦死,醫學判定
不可能『復活』,但家屬眼睜睜看到自己的親人身體還在呼吸,但器官捐出去就什麼都沒
了,那種掙扎還是很困難的。」王傳宗有點玄地說:「雖然第一眼會覺得我們探討生死議
題,但我們一直都在思考怎麼把生死的議題再往上提升到『圓滿』的境界,去看宇宙的小
分子如何相撞、產生火花。我相信我們的戲到愈後面探討的境界愈會往上提升,不會只是
討論生離死別。」
現場器材火力搭配演員即興 不斷玩出概念和鏡頭的新意
除了題材之外,《生死接線員》的拍攝也帶給王傳宗和曾少宗全新的體驗。王傳宗坦言:
「以前大多拍攝偶像劇,一天要拍 8 頁,一定都是全部先 set 好,然後比較機械快速的
趕快去完成,基本上沒有什麼彈性的空間。但這次也感謝邱晧洲導演本來就 call 了三到
四機在現場,我們就有很多的玩法跟可能性,很多時候走戲我都放給演員自由發揮,然後
再看有沒有需要調整的地方。」
曾少宗也呼應道:「這次真的很不一樣,以前拍攝通常是編劇導演都已經 set 好角色要
怎麼表現、怎麼行動,我作為演員就是去完成一個明確的任務。但在這部戲的拍攝過程中
,大家會不斷互動討論,下了戲也還在討論,去想每場戲、每個角色應該會怎麼做。」
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除了演員外,王傳宗也強調:「因為器材火力相當充足,我現場可以隨時想怎麼玩就去玩
,用集體創作的模式去撞、去 try 。這次每場戲演員走完後,我就去想鏡頭可以怎麼去
玩,每一場戲拍出來都超越原本的想像。」王傳宗導演特別提到第六集開場的一段類似奇
想的戲,他解釋到:「那是一場辦公室裡的一鏡到底,因為手術房的戲多半十分悲傷,都
是面對死亡疾病,所以這場是難得他們回到辦公室喘口氣,在面對下一個案子前可以稍微
放鬆玩樂一下。」他笑說:「其實在劇本上就只是一個三角形,寫著『每個人在電腦桌前
做自己的事、做著白日夢』,我就想說讓每個角色在這裡展現出『裡人格』,跟平常外顯
的個性不同,去把他們活潑有趣、不為人知的私人夢想拍出來,那場動線弄了很久,到最
後一鏡完成是全場拍手。」
也因為這樣的創作模式,在《生死接線員》過程中,劇本和角色不斷在進化、變動,王傳
宗這樣分享道:「其實我自己也是編劇,我認為沒有任何一個劇本會是第一稿拿出來就會
好到令人吃驚的,一定都需要不斷修正、變好的過程,觀眾只會看到最後的 output ,通
常都不會是編劇的初稿。」他也笑說:「劇本一定經過來回討論修改,幾乎要吵起來了,
才能慢慢『熬成』好劇本。」
曾少宗也補充道:「所以每個角色從第一版到後來的樣子,真的變了很多。拍攝過程中導
演也會有新的想法,但我被導演『折磨』的過程是開心的,很像在玩,我同時是演一個外
科醫生但內心又有個小孩,也包括我跟協調師的互動等等,都是不斷在互相丟球討論。」
https://i.imgur.com/azWvYJo.jpg
王傳宗解釋道:「其實我不喜歡太聽話的演員,我喜歡讓演員自己給東西出來,少宗不但
可以給,而且還給很多。他有時候會怕這樣是不是在挑戰導演,但我其實是喜歡挑戰的。
以前拍偶像劇都為了搶快,大家都想趕快收工,所以對於角色的戲和詮釋,絕對不會有人
敢有『二言』,當然偶像劇也訓練了我可以快速進入狀況、快速思考怎麼拍的能力,還有
怎麼跟工作人員、演員溝通的能力,我絕對不會有那種在現場說『我想不出來、給我 10
分鐘抽根煙想怎麼拍』的時候,我絕對不浪費大家的時間。但我也很怕我講 A 就只有給
我 A 的演員,少宗是我講 A 之後,他如果跟我理解相同就給 A ,但不同就會直說,也
許他提出的 D 很好,我們兩個就都同意,然後讓這場戲變得更好。」
王傳宗也笑道:「李杏也是很有個性的女演員,但只要用角色的角度去說服溝通我都很
OK 。像有場戲為了戲劇效果,我希望其他人都坐著,但她接電話邊接邊站起來,她就直
接說這個角色不會這樣做。但因為我們當導演有時也要『先畫靶再射箭』,先有心中的
VISION 再去溝通說服怎麼樣做是合理,後來就加一句讓她覺得這樣站起來是可以的台詞
,重新去順過那場戲,達到共識後其實是讓戲更順的。」
王傳宗也提到一個有趣的設定:「曾少宗演的外科醫師在劇中的設定是星戰迷,對宇宙的
概念很迷戀。生死是源於宇宙,我一直想試圖把生死『宇宙化』。」王導話說得很玄,究
竟展現出來會是什麼樣的哲學狀態,就有待劇播出後來解謎了。
在《與惡》之後接棒的意義 追求「圓滿」的一念
以公視醫療職人劇來說,《生死接線員》有叫好叫座的經典「前輩」《麻醉風暴》,就上
映檔期來說,又直接跟在熱門大劇《我們與惡的距離》之後,觀眾難免會有更高的期待,
問起王傳宗導演會不會有壓力?製作人許家豪先在一旁笑說:「這是我們的榮幸。」
王傳宗導演則語重心長地表示:「我覺得這樣是非常好的,以前台劇是久久才來一部《麻
醉風暴》、一部《一把青》、一部《你的孩子不是你的孩子》,但中間都是斷層,觀眾沒
辦法累積。台劇至少要每半年有夠好的劇吸引觀眾,養起整個收視族群,才能夠慢慢積累
能量。我們雖然接檔在《與惡》後面,但訴求和題材不同,接下來還有《噬罪者》,重要
的是要讓觀眾對台劇愈來愈有信心,當『台劇』本身變成觀眾的一個選擇時,這個品牌才
會有力道出來。」
曾少宗則回到戲劇面跟觀眾分享道:「我想大家可能會抱著一個這是個『很好哭』的劇來
做情緒宣洩,這點當然是有的,但更希望大家可以藉由這部劇了解到器官捐贈不會是一個
人的事情,而是所有人的事情,怎麼樣追求到所有人的圓滿,才是這部劇要表達的核心。
」他也特別提到本劇客串的前輩演員:「我真的很幸運,這部戲除了主要演員外,每個單
元的家屬都是非常厲害的前輩演員,他們都是用最真實的情感和生命在演出,我都非常感
動,像是應采靈、吳朋奉、方文琳等等前輩。」
這部題材特別、跨越生死(和玄學?)的《生死接線員》即將在本週上檔,導演和演員究
竟擦出什麼樣的火花,會讓觀眾掉多少眼淚呢?就請大家拭目以待了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.224.7.222
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1557131061.A.5DA.html
※ 編輯: sodabubble (61.224.7.222), 05/06/2019 16:48:50
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m大,夫家希望媳婦捐的故事,
這部分我忘了有沒有取材進《生死》裡了~ (→這觀眾很金魚腦XD
但,就我目前所知,臺灣醫療現況確實是有像林海派(捐贈者)這樣的實例,
進了開刀房,醫護人員已準備好「摘取器官、準備移植」等等的後續工作,
卻因為捐贈者家屬的臨時喊卡(主刀醫師已對捐贈者下刀切皮),
讓手術停擺...... (扶額)
說出來,其實不是要責怪家屬或任何一方,
僅是想呈現臺灣的醫療現況,
確實發生了許多「非醫療從業的醫護人員」的「門外漢」民眾難以想像的事情~
我也很喜歡曾少宗和天宇小朋友(駱炫銘 飾演)玩「星球聯盟的羈絆」那幾段戲~
後面幾集還有像↑這樣的、可愛的劇情呈現,可以期待!
王傳宗導演在溫馨可愛的劇情這部分的導戲構思,我都還滿喜歡的~
舉凡《紅鼻子與小女孩》裡面,陶爸和詩詩的互動,在病房裡帶給其他病友一些歡笑~
對了,彰基場特映會的其中一位觀眾,
在當時有反饋她本人也致力於兒癌、捐髮的推廣~
我想起我自己也從2015年5月那時是首次捐髮(留真髮,並捐到臺灣癌症基金會),
目前已留過四束、至少25公分以上的真髮。目前持續留真髮中~
(想起詩詩戴了各式漂亮的假髮~
故,在此提一下,想到能幫到需要頭髮進行打扮的詩詩們,很開心!
器捐的部分,這真的不只是自己「想捐就捐」的事情,是全家人的事~
05/03 (五) 晚上,我有和我媽提到器捐,我爸我媽(皆民國45年次)都有簽DNR了,
但老一輩的,真的比較難以很快地接受「器捐」這事~
我也有放《那個靜默的陽光午後》紀錄片給兩老看過,
只能說,先透過影像,讓家人慢慢地瞭解
「在臺灣其他角落,仍有各種不同的故事觀點發生中」。
至於「接受」嘛...... 就潛移默化、多多討論,及等待時間經過,
或許在未來某天,他們的想法又能接受了~
(其實想想,製單會考慮到「生死」是很沉重的題材,有所考量,
對我而言,是能理解的~
畢竟我家兩老在今年跟我說過:
「你都看這種的哦(沉重的)(當時我在看《與惡》公視首播)」~"~
啊反正我不管,兩老就陪著我一起看吧,
他們能看多少、吸收多少,就順其自然~ 有需要事後講解,就...撥空講解之類的。
(兩人常因要睡覺,沒辦法看完。
家中另一位手足會看公視戲劇,只是沒像我追得那麼緊,
她只看《憤怒的菩薩》《魂囚》《與惡》;《生死》還未看;
(更正:《你的孩子》她沒看;也沒追公視雙劇展、《雙城故事》,
新創電影印象中她只看過《乒乓》,其他則不確定。
她補看的速度又...龜速...,我都憋很久,沒法跟她討論ORZ
想用電腦讓父母補課,又不能放聲音出來,手足在客廳活動ORZ
手機...字幕太小。其實爸媽有跟我反映「字幕能否再放大?」,那都是固定的了ORZ
(也難怪有部分的老一輩喜歡看民視?(依據字幕大小,我是這麼猜想的...
(我知道字幕有「一行13個字以內」的侷限
以上是我囉嗦、也有離題的觀劇心得~
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就我目前所知,參與後製的大大們真的已經盡力了~ 《生死接線員》真的一波多折~~
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我說啊,不要連「空拍臺灣道路」這類的也要求...,
啊為什麼要和諧掉臺灣道路的實際狀況orz
道路就真的不好啊,這是事實。
當然道路挖補的窘境,又是另外一個故事了。真的別要求戲劇後製太多... orz
※ 編輯: sodabubble (61.224.9.179), 05/07/2019 11:41:35
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是的,駱炫銘真的長這麼大了~
跟《通靈少女》第一季那時的他,給觀眾的fu也完全不一樣!
剛找了相關的管道,其中兩間(1、2)的捐髮注意事項中,
有提到該管道能夠收自然捲的民眾的髮束。
稍微列一下:
1. 財團法人切膚之愛社會福利慈善事業基金會
這家的募髮條件,提到:4.自然捲或髮色偏紅者請於捐髮時說明之。
此家的官網連結無法固定於「募髮條件」那頁,會跑掉,http://0rz.tw/MYYsD;
路徑幫列:左側的快速選單→募髮天地,即有資訊可查看。
2. 中華民國癌病腫瘤患者扶助協會,https://ctpaa2015.weebly.com/
內有「捐髮常見問題QA」。自然捲或髮色偏紅者請於捐髮時說明之。
3. 我自己是捐到「台灣癌症基金會」,捐髮條件:30公分以上、不燙不染的頭髮。
http://0rz.tw/Vb6Ea
4. 財團法人癌症希望基金會,http://0rz.tw/3Aks4
前幾天搜尋曾少宗的維基百科條目,發現他有演大愛劇場的《超完美任務》耶!
(改編自慈濟中區骨髓捐贈推廣小組的真實故事的電視劇),
(讓我想到彰基場也有位舉手發言、提及自己是捐髓者的觀眾~
不知道那位觀眾有無看過曾少宗演的這部戲XD?
然後,我也想起我看過公視《你是春風我是雨》,那時我就有看過曾少宗了!
(扶額... 金魚腦觀眾 (不過,當時我是因為簡嫚書而看的~ XD
印象中,我比較喜歡嫚書和曾少宗兩人所飾演的角色的個性設定~
曾少宗本人真的滿親民的+1 而且拍戲和美術設計都有自己的堅持!
m大 提及的那場崩潰(?)的戲,期待一下囉~
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呃... 是my大你完全誤會了。我說的是,若把道路的真實坑疤後製美化,
那劇情裡的車子(救護車、卡車、貨車)隨著道路的坑疤,
上下起伏、震動,這樣不是很奇怪?! (道路平整漂亮,車子卻震動?!
※ 編輯: sodabubble (61.224.9.179), 05/07/2019 13:31:22
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那是無法比較的東西好嗎......
我真的覺得my大 提的小毛病真的過頭了...
還有,蘋果手機公司它的經費投資額有多少?
每一部臺灣戲劇的經費又有多少?
什麼都要品質(道路坑洞美化...),那「財源」哪裡來?
並非說「不追求品質」,而是 在「非主要重點」投入經費、燒錢,
經費很容易就燒光了..
先讓臺灣的劇組們、電視臺有健康的身體、充足的薪水、籌拍經費比較為優先...
沒好肝、沒健康、沒生活品質,怎麼有活力繼續拍片後製?
(怎麼覺得我自己越扯越遠...,
總之想表達「為何要後製,讓道路無坑洞」,這點我真的不懂,誰有翻譯蒟蒻...
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my大推文說,我提到鏡頭晃...
我壓根沒提到鏡頭晃啊;我是說道路坑疤,使得車輛晃動...
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m大~ 我們一起扶額~ (扶額
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我非劇組人員,我只是觀眾,無法代替任何人發言。
我只能說,就我所知,
努力到最後的劇組人員(後製剪接、顧問等等)真的已盡了最大的努力,
你要批評《生死接線員》這部戲也行,
但有些東西真的不要太過分(例如:道路坑洞的美化),
這也是 my大你自己推文講的,前面沒有任何板友提過這件事。
還有,我幹嘛摸著我自己的良心?
我只是觀眾,我非醫療相關從業人員,怎知道「什麼樣才是最正確的、不過度的」?
另,劇組人員已經盡了全力搶救這部戲了;
然而,有些事情,若非身在其中,是無法瞭解或體會他們有多麼地無奈。
※ 編輯: sodabubble (61.224.9.179), 05/07/2019 18:43:44
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