[新聞] 尼爾森說了算?《翻牆》用這個打臉
圖文來源:
https://tw.appledaily.com/new/realtime/20180505/1347556/
做電影的看票房數字,做電視的看收視率,但在這不斷進階的數位時代,台灣影視產業的「
大數據」似乎還沒跟上時代腳步。光一個「電影票房透明化機制」,拖到近2年才由國家電
影中心開始「初級」實施每周公布一次,不像中國可做到當天即公開全國總數字;電視收視
率也幾乎全依賴獨大的尼爾森的2千個小盒子產出的數字。
以電視收視率來說,早期還有潤利、紅木,現在各大電視台幾乎全都依賴尼爾森。尼爾森的
採樣是在全台灣2300萬人中,挑選2千戶,給予「個人使用紀錄器」小盒子,記錄收視習慣
;但很多媒體人常說:到底這些盒子裝在誰家?身邊從沒聽過有被裝的人。也因而,收視數
字既是電視台高層判斷節目成功與否的重要依據,但同時又納悶這數字產出計算的方式究竟
夠不夠有代表性?
舉例而言,何潤東自導自演的TVBS新戲《翻牆的記憶》正在熱播中,但它前半段的平均收視
數字從0.1%逐漸上升至0.6%,成績差強人意,數字上看來不算理想,據說劇組有些沮喪。
不過,在該劇二播的網路影音平台Line TV上,日前公布了調查數字,結果卻大逆轉,《翻
牆》高居今年第1季(1至3月)的第2名,成績斐然。
LINE TV擁有500 萬用戶為基礎,累積超過 10 億播放次數,剛公布的今年第一季瀏覽量排
行榜,包括台、韓等劇,冠軍是《我的男孩》、亞軍是《翻牆的記憶》、《高塔公主》拿下
第三名。 兩相對較,結果確實不同。Line TV會有最直接網路點閱數字;尼爾森則表示,他
們使用的是符合國際標準的科學性演算法,2000戶擁有小盒子的家庭,必須符合成員3至4人
、家中有裝有線電視以及家中成員的職業非媒體相關產業等原則,但每年會改變20%樣本取
樣家庭,意即每年平約會更換400戶家庭裝設小盒子。
但在影音串流技術發達的現在,閱聽大眾觀看影視作品的載具多元,除了尼爾森,必須該有
更多的數據分析來源。
電影市場亦是如此,製片方希望能有每日票房數字,但部分戲院方反對,於是現況就卡在只
能每周公布一次。而且,不像中國市場雖廣,仍能即時提供觀影人性別、年齡,觀影的時間
、來自哪個城市區域等多元資訊得以交叉分析,這些所謂的「大數據」,都能幫助影視作品
在創作時更清楚定位,在末端行銷宣傳時把火力集中瞄準目標觀眾群。這是讓台灣影視水準
提升重要的一環。(張哲鳴/台北報導)
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