[創作] 當魚美人的弟弟出現
七月歌仔戲嘉年華－繽紛色彩、好戲連台03
當魚美人的弟弟出現/劉南芳
我對於《魚美人》的印象是黃梅調電影，當時我還在唸中學，這些電影中的曲調我都能朗
朗上口。歌仔戲的《魚美人》版本我從來沒有在外台戲看過，一直到基隆演出時大家在想
戲碼，才拜託玉琴老師和美香姐重新幫我們梳理劇情，搬上舞台。
歌仔戲的《魚美人》真的是非常熱鬧，讓人大開眼界！這齣戲中飾演魚美人的旦角不僅文
戲吃重，最後還要開打、連環戰鬥天兵天將、卸魚麟…等等，算是一齣標準的「車拚戲」
。聽說當年玉琴老師到東南亞公演，《魚美人》就是她的招牌戲，玉琴老師的武功是呂金
虎先生教的，美香姐的武功是父親林天成教的，還有許多京班師傅先後傳授，有了基本的
武功底子才能動這齣《魚美人》。
大家對於美香姐的印象是標準的「苦旦」，歆翰常常說美香姐是「大青衣」，她的氣質出
眾、台風沉穩，唱腔又非常有特色，但是看了《魚美人》之後，我們才知道她的多才多藝
。當年美香姐曾經以《雙槍陸文龍》得到地方戲劇比賽的最佳演員獎，她的武功基礎紮實
，演「魚美人」真是不二人選。
這次的演出我們別邀請了沈花梅老師飾演包公、許秀琴老師飾演宋仁宗，因為傳統演水族
大鬧開封府要有真假包公、真假宋仁宗，秀琴老師告訴我們真假宋仁宗的演法，這是我沒
聽過的，劇中還有雜念調對唱，因此特別邀請麗真跨刀演出「假宋仁宗」，真是非常的感
謝。
從1996年為「陳美雲歌劇團」改編《專諸刺王僚》開始，多年來我改編的傳統劇目應該有
一、二十齣了。我一直堅持一個原則，就是要站在歌仔戲自己的傳統上改編，也就是在「
活戲」的基礎上重新整理，而不是移植其他劇種的演法，這樣改編出來的戲才會有根有基
，有「歌仔戲味」。
這個改編過程中有許多「眉角」，這些年間我的摸索快要可以寫一本書了！簡單來說，首
先要能分辨出傳統演法中哪一些是不能改變的，確立了這些基礎架構後，就要開始加入一
些編劇的新意，讓傳統戲既傳統又感覺起來新穎，這當中「半活戲」扮演很重要的腳色。
所謂的「半活戲」是由編劇和演員共同創造出來的一個微妙空間，編劇要負責設計一定的
情境，在台上由演員即興發揮；或是說編劇要讓演員既能接受部分定型，又能保有一定的
自由和創造力，我認為在改編傳統戲上，這是比定型劇本更好的方式。所以朋友7月27晚
上來大稻埕看《魚美人》的時候，有些時候會有字幕，有些時候沒有，請不要以為字幕機
壞了…。
在這齣戲我所加入的新元素是兩個新角色「海王子」和「海王清」。起因是我覺得天兵天
將收妖太老套了，所以我為魚美人設計了一個家族，讓她有一個弟弟「海王子」，一個哥
哥「海王清」，因此當魚美人要變化人形的時候，她的心裡必須乘載更多的衝突。
那天排完戲，劇團一個年輕小朋友問我，為什麼魚美人要變成人？為什麼張珍不能變成魚
呢？想當然爾，這是一個女孩子提出的問題。到底是魚美人應該變成人類，還是張珍應該
變成魚呢？當「海王子」出現，這齣傳統戲似乎又開始有了新的話題、新的可能性。
趕快來看戲吧！很想聽聽觀眾怎麼說…
時間：7/27(日) 19:00《魚美人》
地點：大稻埕戲苑 台北市迪化街一段21號9樓(永樂市場樓上)
購票網址：http://goo.gl/Dln1XN
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