蔡明亮的七部半
※ [本文轉錄自 Ourmovies 看板]
作者: degennes (好想吃雞排) 看板: Ourmovies
標題: 蔡明亮的七部半
時間: Tue Dec 16 12:08:19 2003
大部分的導演，都沒有太明顯的個人風格，要不然就是你可以很明顯
的看出他的風格是承繼自某人。但是，有少數的人，他們在消化了龐
大的前人作品之後，終於找到自己想要的姿態，展現自己感興趣的主題
。蔡明亮，就是這樣的一個例子。
有人認為蔡明亮只會拍自以為式的悶電影，其實那是錯誤的刻板印象。
早在進入電影業之前，蔡明亮也拍（或寫）了許多膾炙人口的電視劇。
其中收視長紅的連續劇『不了情』就是他寫的劇本。也由於這個小小的
成功，讓他有機會執導電視劇。在那段時期裡面，蔡明亮留下了許多感人
且深刻的作品，『海角天涯』和『小孩』是最為人知的兩部。他也策劃
過一系列題為『小市民的天空』的單元劇，自己也導了其中的四部，
但是水準不一，不過，最差的至少也算差強人意吧。電視時期的蔡明亮
很會說故事，也有很多的對白，當然也有配樂。除了其中對於社會問題
的精準刻畫，和人物表現出來的無奈感之外，其實很難和他的電影聯想
在一起。
徐立功就是在看完『小孩』之後，決定找他來拍電影。進入電影之後
的蔡明亮，終於在『愛情萬歲』確立了自己的風格，同時也一舉成名。
簡單說來，蔡明亮真的將電影這種藝術的特性掌握得很好，而且好的
有點可怕。對白少，其實不是刻意的，而是因為沒有必要。如果你想要
說某個東西很好吃，你可以找一群人來仔細說到底好吃在哪，還是直接
拍一個人吃的不逸樂呼的樣子來的簡單直接呢？再者，蔡明亮劇本中的
人物，本來就是和人沒有什麼接觸，硬要說些話，感覺反而突兀。由於
早年在劇場的歷練，他的劇本舞台感十足，只有少少的幾個人，也只有
少少的幾個場景。人物和人物之間的聯繫，往往是經由某些荒謬的原因
，例如擁有一個房間的鑰匙，一個洞，一個不可告人的秘密，或是更高
明的擁有同一個時間。而通常這個荒謬性，就會導致很多的幽默，他的
另外一個高明之處，就是常常運用剪接來公布之前問題的答案，例如：
陳昭榮所謂的進出口貿易其實是擺地攤，或是當母親無奈的看著A片時
，你才知道她借了什麼『棒』給小康，這種手法其實是很難掌握得很好
的，拿捏的不準，就變成了冷笑話，但是蔡明亮總是知道訣竅所在。所
以沒有對白和音樂，並不必然代表他的電影很無聊。純以技術面來說，
他高明的以最少的鏡頭，說了最多的故事，在幽默的背後，刻畫了人物
真實的空虛和寂寞，這樣原創獨特的敘事手法，將電影語言的可能性也
大大的向前推進了一步。
蔡明亮絕不是屬於寫實主義的信徒，但是一個優秀的藝術家，總是能敏
銳精確的感受到當下的時代氣味。除了這個寫實的捕捉，苦澀甚至有點
超現實的幽默，高明的劇本，再加上對都市人寂寞的呈現，似乎就變成
了他電影的註冊商標了。更了不起的是，通常他電影的結尾，總是可以
為電影中似乎沒有焦點零星片段，以一種高明的手法，劃下句點的同時
，也將之前所有累積的情緒，不做作的一舉釋放出來。而且，往往這個
時候，蔡明亮會容許一點溫暖的存在，也就是這樣的反差和簡潔，他的
結尾常常力量異常強大。
看電影本來就是很個人的事情，拍電影更是導演私密的告白，基本上我
們要知道，是導演『選擇』了這樣的拍法，而不是為了讓大家覺得他的電
影很『藝術』才這樣拍的。畢竟，藝術的標準不是在比悶，或許有些電
影乍看之下很無趣，但是如果你能耐心的咀嚼，情感的回饋是很大的。
我也很喜歡看一些輕輕鬆鬆娛樂十足的好萊塢電影，因為人生總是不能
一直板著一張嚴肅的臉嘛，但是，我真的很感謝這世界上有蔡明亮這一
類的導演存在，讓我們對藝術更知道心存感激。
金馬四十讓我很感慨，也讓蔡明亮很感慨，甚至不想再拍電影了，如果
這樣，那他也是留下七部半的電影（加上天邊一朵雲和天橋不見了算半
部），就和塔可夫斯基一樣。
不過，這樣對我們這些影迷來說：『阿，好寂寞阿』
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