[轉錄][分享] 台大搖滾音樂季【阿飛西雅-小花專訪】
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作者: stu84096 (哈密瓜) 看板: Aphasia
標題: [分享] 台大搖滾音樂季【阿飛西雅-小花專訪】
時間: Mon May 17 12:08:10 2010
台大搖滾音樂季【阿飛西雅-小花專訪】
雖然台大搖滾音樂季的系列活動隨著比賽與演唱會結束暫時告一段落，但活動期間許多
優秀音樂人的分享，讓參與的同學們對台灣的音樂現況與樂團生態有了更具體的認識。
系列講座中也有邀請到阿飛西雅的小花來到校園與同學們分享個人觀察與經驗，雖然晚了
一些，但還是將許久之前的採訪內容放上來分享給大家。
原文出處：http://blog.richi.cc/musicfestival/?cat=6
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【關於阿飛西雅】
Ｑ：首先還是不能免俗的要請小花聊聊當初樂團取名阿飛西雅，跟首張專輯取名「失語
的鱷魚社會」的概念？
Ａ：阿飛西雅是Aphasia，失語症嘛，那當初取這個名子就是…其實是翻字典找到的。因
為我在做錄音嘛，翻一個跟聲音有關的字，那我一定翻A，這比取阿飛西雅還要重要，你
取一個團名是A開頭的，不管怎麼排都會很前面。然後字中間有三個a，每個a中間有兩個
字母，看起來很balance，剛好Aphasia又有失語症的意思，所以就這樣！
其實台灣的樂團生態是，你如果取了個英文團名，但沒有中文名子，大家其實很難認
識你，很難被記住。所以我們必須把它音譯，就是中譯。這樣的話就能讓大家比較有連結
，但又怕說阿飛西雅這幾個字大家忘了原來的我們，所以我們會講「失語的鱷魚社會」。
跟鱷魚沒什麼關係，是突然想到的。因為鱷魚不會講話嘛，但很兇。
Ｑ：請問為甚麼當初會從妮波寺變成阿飛西雅呢？阿飛西雅成軍後是刻意選擇沒有歌詞的
風格嗎？
Ａ：老實講我自己也不太記得，簡單來說，我玩團很久了，就是這樣。妮波寺應該是1999
年，阿飛西亞是2006，單純是因為妮波寺的鼓手退團，找一個新的鼓手，就打算換一個團
名，也玩比較不一樣的音樂。我們在阿飛西雅期間也寫了很多有歌詞的歌，表演時唱過，
只是為了第一張專輯比較完整、調性一致，就沒有把有歌詞的部份收入。
Ｑ：阿飛西雅在樂團的個性上，會讓人感覺比較激烈，這也是你們的方向嗎？在新專輯的
風格上會有甚麼改變嗎？
Ａ：對，其實激烈是…就是說，我們比較沒有這麼想要溫和。對我們來說，就是不去採取
中間路線；不要什麼都想要，也不要做得太折衷，我們寧願激烈一點。因為中間已經很多
人了，就不會想往中間擠。跟坐捷運一樣嘛！捷運中間已經很擠了…當然往前或往後。
阿飛西雅不會去做漫步在雲端的東西，因為我們沒辦法做到。比如說想像自己在紐約
，或是我在莫斯科那類的。這種東西是創作的一部份，你沒辦法脫離現實環境而做到，除
非刻意。至於新專輯，現在還不是那麼清楚，但基本上應該是會更激烈。曲風上…我們應
該會更吵，想像中的狀態是比現在更吵。就是說我們不喜歡讓人家太舒服的聽音樂，應該
這樣講。
Ｑ：像「失語的鱷魚社會」整張都沒有歌詞，是否有企圖用其他什麼去表達你們的想法？
Ａ：其實傳達想法並不是我們的本意。就是說，因為沒有歌詞，所以讓聽者或樂迷產生一
個想像空間，我們只是提供一個素材，或是說提供一種道路。你可以試試看，也許這條道
路並不是說平穩順暢，中間會有「落石請注意」這種，或是會有土石流，那只是提供一種
…像是approach，看你要不要跟，或要不要順著這個方向，這都是聽眾自己決定的事情。
Ｑ：請問阿飛西雅創作的方式是類似jam出來的，或是有個人先想好編曲？另外，
歌名通常都是怎麼取的呢？
Ａ：其實不一定，都有，有時候是jam出來，有時候是大家想或其中有個人有想法，一半
一半。歌名的取名通常是最後想，因為曲名這東西通常最難，不能取得太淺，也不能太
看不懂。比如說像「戰車」就讓它跳tone，有時會讓大家覺得不知道在講什麼，留一點
想像空間。
取歌名也是創作的一部分，其實出一張專輯就是所有的東西都是創作的一部分。曲名
這回事，倒不是說要告訴聽眾現在這首歌叫做「深春」這樣，大部分是我們寫在歌單上的
名子，就是說我們要知道我們現再正在談哪一首，這很重要！你總不能寫1234567…這樣
會看不懂。
Ｑ：之前聽過阿飛西雅在華山藝文特區的一個表演，當時你們在台上表示「帶著
憤怒而來」，那你們有特別關注的議題或事情的取向嗎？例如社會關懷或意識形態？
Ａ：說實在我們並沒有特別關注什麼，只是那時候我們覺得南部還在八八水災，台北卻好
像很歡樂，覺得有點怪怪的。就是這樣而已。然後我們前面表演的藝人，我忘了叫什麼，
就一直在講台北很棒什麼的，我當場聽了很肚爛，老實講真的很肚爛，幹你們這些人到底
在搞什麼，好像南部發生水災跟你一點關係都沒有，我那時候是真的蠻生氣的啦，本來沒
有這麼生氣，是前面那個藝人他唱的內容讓我覺得…呃。我們有意識型態，但不一定會怎
麼樣。你了解我意思嗎？就是說我們不是為了某個議題才組團，也不是為了某個議題才唱
歌或做音樂，並不是。因為音樂並不是我們的全部，應該這樣講。
【關於小花】
Ｑ：請問國內外有哪些樂團或藝人是你欣賞的？
Ａ：影響我最大的樂團應該是Nirvana跟Sonic youth…，要再講的話就是以前的Velvet
Underground。我覺得他們，第一很有才華，第二是反映了時代。他們不一定有什麼真正
的主張，但他們的作品可以反映他們的時代氣氛跟社會現狀，那是很重要的。就是說我
們不做虛的東西，從他們身上我學到我們不做幻想式的作品，好比說我們假裝這裡是外
國這樣子。
Ｑ：請問當初是什麼契機讓音樂成為你的志業?
Ａ：退伍後是在PChome工作，最早則是做雜誌社編輯，然後一直到後來換工作，到最後一
家公司它就倒了，倒了之後我就算了，就到這邊來自子工作。我在工作的時候一直都有在
玩團，準備這些的時候剛好公司就倒了，那當時公司倒了之後，我就乾脆回來專心弄音樂
。大概是這樣，就是我以前也是上過班的，老實講就是上班很快樂，也不是說很快樂，每
個月五號就可以拿到錢嘛，然後你有錢就可以買樂器，不像以前當學生的時候，可能要打
工打很久、跟爸媽要錢、自己存很久…
【關於大環境】
Ｑ：那你覺得其實流行跟獨立的分野，是發行系統還是曲風的差異？那些有經紀公司幫忙
選擇表演、幫忙宣傳的樂團，你會希望阿飛西雅能像他們一樣嗎？
Ａ：假設阿飛西雅成為一個很流行的團，你們要訪問我就沒這麼容易了，就是這樣。我所
謂流行是很實際面、真材實料的那種。我們不能說蘇打綠是獨立樂團，他們不是變了，他
們本來就不是。就台灣來講，我認為是腦袋的不一樣。
我不會去想這個背後機制的問題，因為我認為根本就不重要。你今天可以直接聯絡到
樂手，但樂手也可以找個經紀人幫他處理這些問題，就好像說教授找助教幫他印講義一樣
，那你會說這個教授是獨立教授或不是獨立教授嗎？這並不會讓這個教授失去他原本的質
，不管說這個教授是好或不好的教授，並不會因為請了一個助教他就變了。這本質是不會
變的，至於說什麼發行系統阿或什麼經紀制度，都是枝微末節的事情；說穿了主流跟獨立
樂團的差別就指只是售量的多寡而已。
Ｑ：那你認不認為很多人其實會喜歡，只要開始聽到，他們可能就會去想一些事情，只是
他們還沒有機會聽到，可能是他的同儕或環境使然。那我們要怎麼樣讓大家聽到更多不同
的聲音？
Ａ：你講得很有道理。其實我們從玩團開始就在想這個問題，但事實上這個問題並不會因
為有什麼改變而改變。就是說事實上社會改變，並不是我們所能控制的。我也不知道我玩
團玩到什麼時候我的觀眾才會有兩千人，或是兩萬人，不知道。但我們總是這樣子在做。
那如果你說要讓更多人聽到，那其實就是要讓這個東西真正產業化，想辦法讓它可以
賺錢。比如說Festival賣錢，讓辦活動的人不要賠錢，那辦活動的要不賠錢，就是把活動
辦好，讓人家覺得花錢也值得，這就是商業模式。我認為商業模式就是要建立一個完整的
市場，但是這不是我們講就可以通的。
其實台灣的樂迷，總是分成兩個族群，一個是聽音樂的；一個是玩音樂的。玩音樂的
不聽音樂；聽音樂的不玩音樂。因為我也在做唱片、在錄音，就我的觀察，這是很普遍的
現象。所以你說什麼樂風流行，是指在玩音樂的人那邊流行，還是在聽音樂的那邊流行？
我認為現在並不是市場取向決定樂團的生存。台灣的樂團市場基本上還不是一個真正的市
場，大家都在賠錢怎麼會是一個真正的市場？沒人賺到錢怎麼算是市場？
Ｑ：現在台灣不管大大小小的活動，都要跟樂團扯上關係，花博也請樂團，被遷村也請
樂團…就感覺什麼事情都硬扯上邊，你會不會認為當很多東西都掛上「獨立樂團」這個
招牌，本質上這個東西就被消費了？或樂團會感覺上像是去做秀而不是真的關心那些事
情的本身？
Ａ：當然啦，這商業活動嘛！我認為這很好，這種事情越多越好。獨立樂團就要賣阿！
不然你買這麼多樂器擺著要幹麻？你就是要賣東西給別人，賣表演，讓人家買票來看。
賣CD就是賣嘛，並不會因為你賣一百張或一萬張就有什麼差別。為什麼他們一定要真的關
心這件事情？為什麼樂團還要負擔關心的責任？樂團有這麼偉大喔？樂團有什麼影響力？
政治人物有影響力，所以大家才會罵他，至於政治人物就是要做政治人物該做的事，如果
他們去做秀，大家當然會罵他，那樂團當然就去做秀啦！就是做個live秀阿，之後就領錢
走了，這才正常。樂團為什麼一定要關心大家，那政治人物要做什麼？我認為這很正常，
就看他個人，他個人覺得他應該要怎麼樣，他就怎麼樣；他應該要做什麼事，他就做什麼
事；他認為他不想做什麼事，那他就不要做。
Ｑ：那就你的看法，目前樂團會面臨的困境是什麼？會是技術面上或是音樂品質上的問
題嗎？
Ａ：我已經脫離學生很久了，老實說我會覺得目前最大的困境是學生，學生身分。學生可
能要考研究所阿、交男朋友阿，他沒辦法累積嘛！比如說要考試，就停掉了…其實大部分
學生是這樣子，反而上班族比較好一點，因為上班族知道時間寶貴，只有周末假日可以練
團，所以他們知道一定要練團。但學生不一樣，學生看起來事情很多，其實沒什麼事，隨
時都很空嘛，所以隨時都有人約！比如說練團的時候女朋友就在練團室外面等之類的，時
間到了就要走…或要考研究所，要準備考試，就休團了，或出國…很多都這樣子。我也不
是講說學生很爛，就是說學生本來做一件事就很難持久，因為心態還沒有定，一下想做這
件事，一下想做那件事，就是這樣，而且他時間很多很自由，太自由了。我也是從大學時
期開始玩團，那時候玩老搖滾，像Deep Purple等等，但認真玩是從上班後開始。
其實我覺得做音樂很難。就像有筆記型電腦後，你覺得寫文章會變簡單嗎？對，錄音
的門檻變低了。但是做音樂本身還是…就是說，一個好作家它可以用一支千筆就寫出好文
章，但一個不會寫文章的人，你就算給他一台notebook，他還是寫不出來。這都只是工具
而已，那跟創作音樂本質上沒什麼關係。創作還是歸創作，這些都還是機器而已，機器不
會幫你寫歌。
Ｑ：所以說應該還是正業之餘來玩這些東西，但弄音樂也不會餓死對嗎？對現在正在經營
樂團，或對音樂有興趣的學生們有什麼經驗分享或建議嗎？
Ａ：對我來說唸書一點都不重要，因為念書沒什麼用阿，出社會就廢了，而且唸越久越沒
用。你唸到博士可能到二十九歲，當完兵，出來可能沒辦法找工作，你一定會ㄍㄧㄥ在那
裡放不下身段。那最後呢，又跑回學校，怎麼講，書唸到博士能夠做什麼？他一輩子都在
學校，青春歲月都留在學校阿，跟老師、教授、書本奮鬥，等到他拿到文憑，出了社會之
後，還能做什麼？
你說想成為百萬富翁不可能，但其實這個東西，就是你選擇怎麼樣的生活，跟什麼錢
不錢的其實沒有什麼關係。如果你畢業之後沒有繼續唸書，就一定要找工作；那要選擇什
麼工作，就是看你自己想要什麼，如果你沒有辦法按照自己想要的方向去做工作，被逼著
去做，其實也沒什麼了不起，就像有些課你不想上但卻是必修一樣，你不修就畢不了業。
採訪、整理/紀柏豪、吳曉安
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台大搖滾音樂季 "Why So Loud?" http://musicfestival.richi.cc
主辦：台大學生會活動部
協辦：台大課外活動組
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05/17 13:02,
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