[轉錄]【賽德克．巴萊】邱若龍：一部電影就只갠…
看板Scenarist作者DramaLogue (Stranger Than Fiction)時間12年前 (2011/09/03 00:11)推噓0(0推 0噓 0→)留言0則, 0人參與討論串1/1
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作者: TerenceX (TerenceX) 看板: movie
標題: [新聞]【賽德克．巴萊】邱若龍：一部電影就只是一部電影、一次啟動
時間: Fri Aug 26 21:58:43 2011
http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/770
隨著《賽德克．巴萊》越來越多的內容披露，似乎也出現了許多「霧社事件」的專家們提
出意見，但這部電影的美術設計與考證，邱若龍當然也就是個專家，雖然他自己可能從來
不這麼想。
從動手編繪「臺灣第一部原住民調查報告漫畫」《霧社事件》、拍攝《Gaya──1930年的
霧社事件與賽德克族》紀錄片、擔任公視電視劇《風中緋櫻》美術設計、製作原住民神話
故事的卡通動畫，到《賽德克．巴萊》。邱若龍這個名字，一直和「霧社事件」連結在一
起，更特別的是，這還跨越了各種視覺表現形式，除了研究，那許多的文獻紀錄與田野調
查，彷彿還有種為此紀錄為此發聲的動力。
他能為我們解釋很多事，而且總能用有趣而生動的方法。訪問當天他第一件為我們解釋的
事情，是為什麼他沒能應我們請求，帶一把當年在霧社實際使用的番刀來。這原因當然不
是他那如同博物館般豐富的工作室裡沒有這物件，只是當他要出門前，不知道樓上的阿伯
發生了什麼事，大樓裡出現了大批警察。
我們腦中很難不浮現他頂著平頭戴著巨大圓黑膠框眼鏡，騎著打檔機車背著番刀，從他在
台北的工作室出門，杵在街頭等紅燈的影像。
但當我們翻閱這位被以老師尊稱的邱若龍，為電影所繪的詳細美術設定手稿，物件的比例
、構造乃至材質的細節，他隨時可以一絲不苟。當工作人員送來一個「作舊」的道具請他
看，他對於刀鞘底的弧線就皺起了眉。但更不容易的是，他有的是瞭解越多越知道重點的
包容與彈性。
有看到網路上的許多質疑與回應嗎？對於這，他很快舉了一個例。有人指正當時的日本警
察配戴的是頸章、而非肩章。他知道這問題，除了這時代確實有日本警察是配肩章之外；
更重要的理由是，在視覺上若用的是小小的頸章，畫面裡日本人學生軍警看起來會幾乎類
同，除非要像老電影那般，在電影進行中打上「日本警察」，否則觀眾可能會看不懂。他
又舉了一個例，片中有一場賽德克人與布農族人的戰鬥，但其實片中的布農部落位在今日
的仁愛鄉，部落服飾與賽德克人極為相近，為了讓觀眾看懂，只好「把位置往南移一點」
，讓他們換上靠近今日信義鄉的布農人服飾了。
「總要讓觀眾看得懂，才能繼續。」當時他完成漫畫《霧社事件》，這是個嚴肅的作品。
他用較寫實的畫風，選擇了一個比較簡單的角度來說故事：將「德克達雅」（Tgdaya）群
的莫那魯道當作英雄。但他也清楚地知道，這只是一個角度而已。無論是1950年代的抗日
愛國意識，或者是當前積極建立本土意識的熱血，都只是當下的一種風潮，但曾經發生過
的事情就在那裡，他一方面得紀錄、一方面得找個方法讓大家看得懂，並且繼續去瞭解。
最初只是個偶然，開始接觸賽德克朋友，甚至成了賽德克女婿，長住於春陽部落；後來也
認識了霧社事件的重要人物（怎麼認識的？「我朋友的弟弟的太太的姑媽」）。她有三個
名字，賽德克族名：娥賓.塔達歐、日本人要她改名高山初子、國民政府又改她名為高彩
雲。——作為當事人與倖存者，她的口述歷史，曾改為小說與同名電視劇《風中緋櫻》。
身為漢人的他，與道澤群賽德克人成為親友、但又從德克達雅群的高山初子口中聽到了另
一角度的霧社事件故事，這樣的位置讓他對於詮釋角度容易敏感，不再那麼容易去用不同
立場，簡單地作出道德判斷。
他更在乎的，可能是賽德克文化本身，與周圍的歷史元素。所以他用自己的力量，為部落
耆老作的口述歷史紀錄片，要在這些無盡的文化寶藏還未凋零之前，把「藏在老人衣櫃」
裡的真實文化智慧盡量留存下來。
對於因為漢人往往早有刻板印象，所以很難解釋的出草文化，他笑了笑，解釋道「殺戮是
人類任何文明裡都有的元素，但賽德克人是對敵人最和善的民族，對於砍下來的頭，是當
親友般尊敬，上祭台又敬酒，而且就當作是自家人那般。」
「一部電影只是一部電影，一部電影不能解釋一段歷史、一個文化」作為《賽德克．巴萊
》的考證與美術設計，他對於引發的爭議與討論並不反感，無論是族群的或者是考證細節
上的，「就像是二戰的納粹，有這麼多各種媒材的作品出現，我們不該只相信單一的哪一
部，也不用去擔心他的爭議，因為他被說出來了，也出現不同角度的各種詮釋，之中的仇
恨有所化解、而歷史也被記得了，能繼續下去瞭解。」
「就像一個同心圓，對這段歷史與文化越瞭解熟悉的人，在上映前，一定反而對這部電影
有些擔心與質疑，但我想對於霧社事件，《賽德克．巴萊》用大的架構和規模把故事說了
出來，那些技術上困難的戰爭場面、時代場面，導演也已經建構出來了」他開玩笑地說，
「這部電影裡可以有的爆炸刺激場面，應該可以讓觀眾看到飽，其他導演不用再苦惱要拍
這些，之後就能有更多其他的角度，更精緻地說之中個別角色的故事。」
「其實也不只是霧社事件，還有很多屬於我們這塊土地上的故事我們可以講，畢竟我們不
講，別人更不會來講吧？」他說這段話時的表情可是很認真，「而且啊，如果別人真的要
拍，我們反而還更不放心吧？」
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