[心得] 我的,陳珊妮十年懺情錄
第一次進大河岸,那枚黑白紙片人就是我。很久沒有去聽mini concert,因為已經不太能
夠忍受排隊這件事,用時間換忠誠,太青春。
第三次聽陳珊妮Live,距離上一次,好像快要十年。第一次,那時候她還在小小的女巫店
拿著吉他,我坐在舞台正前方,從頭到尾看著陳珊妮的雪白腳趾。第二次,依稀是在那很
久以前的@LIVE,那時候她穿著一件黑白拼接洋裝,她說最受不了歌迷每次都要她唱長達
七分鐘的<乘噴射機離去>,這一場表演很難忘記的聲音是,她唱了寫給林曉培的「煩」,
她把這首歌唱得有一點JAZZ,聲音一直溜過去一直溜過去。好像,煩的不一定是對著生活
怒吼,也是每日朝夕相處的伏流。
那時是一個還不理解現代性就擁戴後現代的年代,同時還有很多的噪動和憤怒,用她的話
來說,那是一個連聲音都不爽的年代。陳珊妮的歌如詩,夏宇的詩如歌,教會了我們的耳
朵一些事情。
我不知道是不是因為當年的彭婉如命案,所以有了「當壞人還沒變壞的晚上」這首歌,那
時候的女人都怕黑,同時婦運也正熱,女性主義幾乎比其它主義們都來得重要很多。那時
候我也是個貧窮的大學生,每個月的生活費8000塊,買了書就沒有電影,有了電影就不能
夠有音樂。因為有了「當壞人還沒變壞 / 不能忽略」(1997)的現場演唱雙CD,臨時起
意把「華盛頓砍倒櫻桃樹」(1994)拿去網路變賣,那是陳珊妮的第一張專輯,我還記得
交易的地點在女九舍門口,那個女生用一種不解的眼神看著我,然後問為什麼要賣呢?當
時我真正覺得受到一種譴責,那是我的負心時刻。
還好,那時也是大眾唱片紅綠配盛行的年代,不久以後,我就在綠標商品區找回了華盛頓
。
還有那時候,陳綺貞拿下金旋獎創作組冠軍,偶爾可以看見她出現在我們的課堂上。而陳
珊妮來當金旋獎評審的時候,民生報提供版面讓校園記者專訪,我得到這個機會,走進「
友善的狗」,跟陳珊妮說話。由於我們是同系出品,開場話題沒離開過討人厭的老師。但
我真正記得的是,她說最討厭自以為是的大學生歌迷,因為當時她幫伊能靜寫歌。她說,
那些批評的人們根本不認識伊能靜。這就是陳珊妮,即使是歌迷也不能任意左右。
「我從來不是幽默的女生」(1999),這是她在友善的狗最後一張唱片,這張專輯有一首
重要的歌<來不及>,陪我們追悼親人的離開,這是一首不能唱的歌,否則就要哭泣。這一
年,我大學畢業,就跟她的歌一樣不好相處。
然後,我離開了台北的永夜,陳珊妮也進了魔岩,發行「完美的呻吟」(2000)。接下來
就是大家開始慢慢熟悉的陳珊妮了,脫離另類民謠氣息,開始變得有一點搖滾,有一點電
音,編曲也越來越成熟與複雜。雖然我還是最懷念「友善的狗」的陳珊妮,但這些年來我
還是既遠又近的 follow 陳珊妮的每張新專輯。我笨拙的耳朵一點也不懂樂評家的道理,
但還是聽得出來陳珊妮的音樂一直在改變,她的詞還是很難,但是她把那些艱難的字唱得
越來越狠越厲害。
5月15號的浪很大,歌都很淫靡,從<姦視>開始,有湮視媚行的挑釁,有不畏世俗的呻吟
。張懸的眼淚和擁抱,掀起了現場的大浪。
但是,陳珊妮最後說的那些話,才是真正的大浪。並不只是因為她感嘆出道十五年,才女
變畜牲;也不只是她宣佈,短期之內,不會在台灣有任何演出了。浪頭在我們這些聽歌的
人心裡反覆,有很多回音。
她說,漠然是一件很可怕的事情。因為我們一直容許,所以台灣媒體對待音樂人的不友善
與不尊重還會一直繼續。她說,對一個每天都在加油的人說加油,是一種排擠與訕笑。唯
有相信熱情與實踐才能改變世界。
這是我第三次聽陳珊妮現場演唱,河岸場地很mini,嚴格來說,搖滾區也不怎麼搖滾。但
是陳珊妮卻說,說了一些最重的話。後來,我們都哭了。當然不是有形的眼淚,也不完全
是因為陳珊妮,因為我們都是構成漠然集體的一部分。後來,有為青年說,他發覺陳珊妮
似乎跟他印象中的陳珊妮不太一樣,現在的陳珊妮居然開始在部落格談起搖滾樂如何改變
世界。
那一天的浪很大,一直一直反覆。後來,我們都哭了。你在煩惱些什麼呢?親愛的。
(第一次在這裡發文。突然發覺自己是一個年邁的老歌迷)
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