[情報]專訪製作人 耗時3年UE4打造的軒轅劍柒能否
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陸媒專訪,以下特定用詞皆中國用詞
專訪製作人：耗時 3 年、虛幻 4 打造的《軒轅劍柒》能否重現往日榮光？
來源：游戏葡萄
前天在騰訊遊戲大會 WeGame 環節登場的《軒轅劍柒》，讓我回憶起了童年。
那應該是 2006 年，當我玩到《軒轅劍外傳：蒼之濤》的結局，看着男主桓遠之拿起軒轅
劍斬雲狐、卻誤殺了好友車芸時，我非常難過。這部作品中，主角們的友誼與穿越千年、
拯救民族的大義之間的矛盾，震撼過很多玩家。
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桓遠之誤殺車芸后落淚
作為國產三劍之一，《軒轅劍》系列到今天已經 30 年了。2000 年前後的《雲和山的彼
端》、《天之痕》、《蒼之濤》等遊戲成為了一代單機玩家的回憶。然而近十餘年裡，該
系列的銷量與口碑逐漸式微。
在這種頹勢下，《軒轅劍柒》顯得有些反常。虛幻 4 引擎開發，無縫關卡地圖與即時制
戰鬥，動捕面捕技術 …… 這些相對系列作品近乎顛覆式的變革，都讓我對遊戲產生了期
待。
自 2018 年末的《古劍奇譚 3》起，國內上線了數款即時制戰鬥的玄幻、武俠遊戲。但除
了《古劍奇譚 3》，其他產品都沒有太亮眼的商業表現。在此情況下，與上一部作品時隔
5 年的《軒轅劍柒》能否有所突破，它背後的開發思路又是怎樣的？最近，葡萄君採訪
了遊戲的製作人楊淵升（ID：DOMO 滄海細胞），聊了聊《軒轅劍柒》。
由虛幻 4 引擎與即時制玩法帶來的進步
《軒轅劍柒》的發行商為游力卡工作室（Yooreka Studio）。其成員對葡萄君表示，遊戲
沒有採用傳統國產單機以較高頻次公布剪影、2D 立繪、場景設定的宣發形式，而是以實
機視頻內容為主，向玩家更多地展示遊戲實際面貌，從而體現遊戲一步步的調優進化和相
較於前代在整體品質上的提升。
通過目前公布的宣傳視頻，我們已經大致能了解《軒轅劍柒》了。本作的故事仍聚焦於歷
史，時間來到了西漢末年的王莽篡漢時期，擅長機關術的墨家再次登場。楊淵升對我說，
他從 2016 年初開始構想故事，直到 2017 年底團隊才真正敲定劇本
主角將與妹妹一同踏上冒險之旅
《軒轅劍柒》由多個關卡組成，關卡內場景採用了無需 Loading 的無縫地圖，玩家需要
跟隨主線劇情推進遊戲進度。楊淵升介紹，引擎自帶的相關係統讓無縫地圖的製作更為便
捷，他們也希望藉此減少遊戲進程的中斷，進而帶給玩家更強的沉浸感。
遊戲過程中，玩家需要進入一些地宮探險，但這與過去國產遊戲中的迷宮有着本質區別。
楊淵升表示，地宮中有隱藏要素、隱藏路線，但地宮的主幹道和支線相對清楚，前進路線
明確，即便玩家去探索隱藏要素也不會迷失方向。
地宮探險時，玩家可能會遇到一些機關謎題。下圖中可以看到，男主似乎在費力地拉一個
石柱，地面上有對應的軌道，且石柱與石壁之間的紋理可以搭配成圖案。我覺得這應該是
個簡化版的華容道機關。
值得一提的是，楊淵升表示《軒轅劍柒》預計在全球市場同步推出，他們已經做好了英文
本地化。為此遊戲的謎題設計雖然以東方元素為主，但也會考慮普適性的思考邏輯。
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宣傳視頻中的解謎畫面
此外遊戲內角色並非武林高手，所以有時需要藉助攀爬、蹲行等方式在關卡中前進。下圖
中男主攀爬的石頭上有特定的白灰，這說明遊戲內將提供固定的攀爬路線，而非《刺客信
條》等遊戲的自由攀爬模式。
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本作的戰鬥為即時制，採用了動捕面捕技術。戰鬥中玩家只能操控主角，妹妹太史湘會自
動在一旁用術法協助。楊淵升介紹，遊戲的戰鬥與常規的 ARPG 相似，包含連招、武技、
閃避、格擋、反擊等要素。
揮劍
格擋
遊戲中的敵人似乎也存在疲勞值的設定，血條下方的耐力條滿后就能直接進入斬殺動畫。
從宣傳片中還可以看到遊戲內有多樣的武技，玩家應該能針對不同怪物自由切換合適的招
式。
斬殺
相比系列作品變化較大的是《軒轅劍柒》中的收妖玩法。楊淵升表示，過去玩家需要把怪
物打到殘血再發動收妖，但在即時戰鬥中，這種玩法會讓遊戲節奏變得非常拖沓。為此，
他們將收妖功能設定為一個有吸取能力、控場用的滯緩力場，原理上倒也有共通之處。
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特定敵人在被收服之後，玩家也可以將其招出助陣。
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從上述畫面中可以看出，《軒轅劍柒》採取了寫實的美術風格。藉助虛幻 4 引擎，遊戲
的畫面表現較歷代作品有了不小的提升，PC 版搭配對應顯卡還能支持光線追蹤。開發團
隊認為，《軒轅劍》系列在世界觀架構上以歷史底，所以寫實的風格能讓玩家更有沉浸感
。
遊戲內場景實錄
總的來看，憑藉引擎升級、玩法革新，《軒轅劍柒》在品相上有了明顯進步。據官方介紹
，遊戲預計在 2020 年內上線，屆時除了首發 WeGame 平台以外，還會全球同步登錄
Steam 和 PS4 等平台。
各種第一次與「量力而行」的開發理念
《軒轅劍》系列的玩家對於楊淵升應該有一些印象。90 年代末加入了 DOMO（多魔，軒轅
劍系列的開發團隊）后，楊淵升最早在《雲和山的彼端》中負責戰鬥及一些零散內容；到
了《天之痕》，楊淵升開始擔任主策、偏執行製作人，創立了符鬼系統。後來楊淵升離開
了大宇，直到 2010 年左右才重新回歸。
《軒轅劍伍》系列三部曲后，大宇的單機大團隊一度人丁凋零。2012 年前後，大宇決定
重啟單機，楊淵升成了項目的負責人。於是他重新找回了一些 DOMO 的老成員，一起開發
6 代和 6 代外傳。但是由於人力和時間的緊缺，這兩部作品最終的評價不是太高。楊淵
升對我說：「有些對不起玩家的期待。」
註:雲之遙後大宇解散軒轅機單機團隊停止續作項目並資遣一些人,開發轉專注網遊.
《軒轅劍外傳：穹之扉》
值得慶幸的是，過程中 DOMO 逐漸拉起了一支較為成熟的團隊。六代外傳結束后，他們就
有了《軒轅劍柒》的想法。但出於公司安排，直到 2017 年 Q2 DOMO 才正式進入《軒轅
劍柒》的研發。楊淵升介紹，剛開始團隊只有 20-30 人，2018 年 Q2 進入量產階段后，
才逐步擴充到 60 人左右。
到如今，《軒轅劍柒》已研發了 3 年時間，它對於 DOMO 而言確實是一個突破之作，因
為他們嘗試了太多的第一次。
引擎方面，2016-2017 年 DOMO 在支援其它項目期間，零散地研究了虛幻 4 的的相關技
術。戰鬥上遊戲第一次採用了即時制；劇情表現採用了海外主機遊戲所使用的電影敘事手
法；美術第一次嘗試全寫實風格；音效第一次使用了音頻中間件嘗試做環繞聲 5.1 ……
就像遊戲音效統籌阿信在幕後解析視頻里說的：「（這次開發）很多個第一次啦。」
《軒轅劍柒》研發幕後特輯 Vol.1 音效篇
在此情況下，DOMO 是怎麼解決開發難題的？主要是學習、招人以及調整製作結構和流程
。
開發過程中 DOMO 會去學習國內外的經驗做法，參照、分析摸索、修正。比如即時制戰鬥
，楊淵升表示裡面的所有問題都是反覆在幀數上計較。因此他們會不斷地做測試，調整動
作跟碰撞判斷、聲音的搭配時機等等。
人才方面，他們聘請了影視行業人員負責分鏡、動態分鏡、配音、演員試鏡、排練、動作
捕捉等製程，改善過去像互動式電子書的演出。關卡設計上也招募了有相關經驗的人才，
美術單位也引入了幾位曾經在海外主機團隊工作過的人員。因此《軒轅劍柒》的團隊規模
與投入，應該是近年系列作品中最大的，耗資有幾千萬人民幣。
採訪過程中，楊淵升感觸最多的一點是製作結構和流程的調整。他對我說，過去國內的單
機團隊規模小、製作人的把控能力更強，因此開發模式有點偏英雄主義；但隨着引擎變重
、團隊規模增長，這套模式走不通了。
為此 DOMO 調整了組織架構和人員職責，力求能更高效地開發。比如他們光策劃就分了七
八樣，例如關卡策劃、流程串接、整合策劃、機關策劃、文字設計、AI 行為策劃、配置
策劃等等；角色製作也從單一人員負責變成了流水線作業，例如模型、高光、髮飾、布料
、物理處理等環節都有專人負責，還有諸如燈光、氛圍也必須單獨拆分出來。
今年 3 月份，《軒轅劍柒》副製作人建民在接受媒體 A9VG 電玩部落採訪時也曾表示：
「開發中最大的挑戰就是製程變繁雜了。過去美術人員大多處於一個元件供應的角色，最
終由企劃單位整合組裝。但使用 UE 時，美術人員要開始理解遊戲邏輯，進階則更需要一
些邏輯基礎以便進行 BP 的串聯，開發過程需要更多與企劃或程序交流。」
在 DOMO 的這些努力后，《軒轅劍柒》是否能保證遊戲質量？楊淵升對我說：「我們努力
地把它做到完整，而完整的定義則是具備一個市面上成熟作品的內容和品質。」
簡而言之，這種製作理念應該可以總結為「量力而行」。比如楊淵升表示這是《軒轅劍》
系列第一次嘗試 ARPG，因此並沒有往極度 Hardcore 方向發展，強調對刀、算節奏等等
。「希望讓玩家因劇情有共鳴的同時，也能通過戰鬥獲得其他的樂趣，這就是這次戰鬥的
定位。」
出於這種製作理念，楊淵升認為：「我們的確做出了不少挑戰極限的嘗試，但我相信這同
時也是一個重塑《軒轅劍》的機會。」
結語
介紹完遊戲后，讓我們回到開篇的問題：《軒轅劍柒》能否重現系列的舊日榮光？
這個問題現在當然沒有答案。不可否認的是，《軒轅劍柒》做了很多取捨。譬如出於工作
量的限制，以及載入與沉浸感之間的矛盾，遊戲中的天書系統和天書世界其實是分隔的，
不能隨時進入；再比如玩家收妖后，只能利用天書系統將其轉化為護駕、而非共同作戰的
隊友。
《蒼之濤》天書的界面與世界是相連的
作為製作人，楊淵升當然也想做個十全十美的遊戲，滿足玩家的所有要求。他覺得玩家與
開發者的關係有些像家長和小孩。「父母都希望小朋友越來越好，身體健康，茁壯長大。
這種關切我們很重視，也很希望都滿足。但有時候團隊確實力有不逮，要做一些取捨。」
一個好的變化是，包括楊淵升在內的很多開發者跟我交流時，都認為近幾年國內單機市場
正在復蘇。玩家口味的變化、版權意識的進步，以及 WeGame 等平台的發展都是趨勢的背
後推手。據統計，2019 年 WeGame 平台的累計註冊量就達到 3 億，平均 MAU 有 7000
萬，這對於《軒轅劍柒》這樣帶有本土文化的遊戲助力不小。
最後，我想跟讀者們分享這次採訪中的一個問題。當問及為什麼把 ID 取為 DOMO 滄海細
胞時，楊淵升表示：「人就像滄海中的一粒微不足道的細胞。」
這種思考或許是受到了《軒轅劍》風格的影響。細數歷代作品，《軒轅劍》的題材從春秋
到秦漢三國都有涉獵。十大神器和妖獸等玄幻部分只能算是故事的添頭，其本身在世界觀
架構上還是以歷史為底，講述的是歷史洪流中那些可能發生的故事與感動。
歷史洪流這個概念，讓我想起了近幾十年國產單機遊戲的沉浮。曾經有很多出色的單機作
品，最終卻沒能進一步向前，停留在了過去。如果把時間拉得足夠長，《軒轅劍》系列或
許也將如此，成為它想描述的歷史本身。
這讓我有些遺憾和傷感，卻又感受到了一種向上的力量。畢竟在我看來終結是萬物的宿命
，但更重要的是如何存在過。希望《軒轅劍柒》，能在系列的歷史上留下濃墨重彩的一筆
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