7/24吳岩在國語日報社講話摘要(刊於8/23國語日報)
如果你發現以下文章中有些標點符號錯誤或是用字有問題，那不是因為我有
跟現在的國中小生一樣的毛病（這個星期報紙說的），而是因為印在報紙上
的文章就這樣，這是照著打出來的。應該全部一樣－我可是有用一點effort
保證這點。
毛姆當年鼓勵大家跳讀，他說，看小說看到不愛看的地方，就趕快跳過去，
不要想太多。我看本文也認為有一段可以跳掉，但是是哪一段呢？那要視你
的閱讀節奏而定，也許根本就可以不用跳，或者乾脆整篇文章都跳掉，up to you.
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國語日報 8/23/2008 五版
今日的科幻，明日的現實
科幻文學交流座談會紀實
記錄：蔡明原
攝影：夏洛特
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編按：由國語日報、台東大學兒童文學研究所共同主辦的科幻文學交流座談
會，七月二十四日於國語日報社舉行。
座談會邀請北京師範大學科幻碩士班主持人吳岩教授發表演說，並與國內科
幻文學作家、研究學者及讀者舉行座談。
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在台灣研究科幻文學成就斐然的葉李華老師，對於科幻文學曾有過以下定義：
「一言以蔽之，科幻小說的內容必須是現在不可能（幻），但未來一定有可
能（科）。」也就是說今日的科幻，可能是明日的現實。
被譽為史上最偉大的科幻電影《二○○一太空漫遊》（一九六八），片中對
於外太空的描繪，以及超級電腦哈爾人性化與自主意識性格的塑造，如今看
來不再是不著邊際的幻想。而《銀翼殺手》（一九八二）中，原本只是為了
特定用途而製造出的複製人，竟然也有了真實人類才有的情感特徵，並進一
步去追求自我生命的延長，對照現今各種複製動物的成功誕生，「複製人」
似乎就要活生生的從電影走到真實世界裡來了。
那麼「科幻文學」在未來到底還有多少發展性？它如何在日新月異的科學技
術中，汲取可以讓自己茁壯的養分呢？
吳岩教授在「科幻文學座談會」中，介紹了科幻文學在中國的發展過程。
五○年代，中國為了在科技的發展上能夠迅速的迎頭趕上西方國家，開始有
以科幻為主題的作品出現。文革時期因為科幻作品中的「幻想」成份不被允
許，以至於當時的科幻創作呈現幾乎靜止的狀態，僅有一部名為《石油蛋白》，
並且被認為是科學小說的作品出現。而在一九七八年，到一九八三年科幻文
學雖然曾經熱絡過，不過後來因被認為會汙染人心，又轉趨沒落。
一直到了現當代（二○○○年以後），中國的科幻文學創作才再度受到重視。
吳岩認為，其主要原因包括：科技在生活中的分量、與國際生活同步化、創
作出版空間加大、媒體的多元化與商業化，以及對中國文化的保存呼聲。
吳岩認為，科幻之所以吸引人，主要是因為它提供人們一個充滿想像的空間，
卻又有在真實世界實現的可能。但在推廣科幻文學的同時，市場需求成了一
個相當重要的面向。他以中國的《科幻世界》雜誌為例指出，因某一期的內
容跟當年的高考題目相關，銷售量一度暴增到四十萬冊。
吳岩也針對大陸科幻文學發展所面臨到問題，提出剖析。他認為，除了作品
類型和創作方式的同質性高，優秀作家、作品的數量有限，以及基本理論問
題的答案不明外，出版轉型造成的商業阻礙更是主要困境。
例如幾年前《哈利波特》系列小說暢銷，讓出版社的出版取向改變，而科幻
文學在市場的占有率明顯不如奇幻小說，影響所及的就是出版數的遽減。「
科幻文學的『保鮮期』越來越短，所以它未來應該是要往與奇幻文學結合的
方向前進。」
相較於大陸熱中科幻文學，台灣致力推動科幻文學的呂應鐘教授則語重心長
的表示，科幻文學在台灣一直不受重視，如很早就開始科幻文學創作的張系
國也少有人論及。呂應鐘認為，科幻作品必須要做導讀，才能幫助讀者更容
易進入作品所要敘述的世界。他指出，中國古典文學作品《唐代傳奇》，就
含有科幻成分。如果給予適度的包裝，也能發展出具有傳統中國味的科幻作
品。
台灣科幻文學泰斗黃海認為，0m科幻就像冰山一樣正逐漸的消融，科幻領域不
斷後退，而科幻文學的落寞，背後所代表的則是整個文學以及印刷文明的沒
落。「沒有市場就難有發表機會，再加上科幻文學在台灣屬於較為冷門的主
題書類，市面上看到若是以『科幻』作為書籍行銷方向，就要如法蘭克‧薛
慶的小說《群》、《海》這種以大部頭的形式出版。」他期許台灣的科幻文
學應朝世界、兩岸發展，而科幻文學的理論化，以及與兒童文學的結合，都
是值得努力與關注的方向。
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