[心得] 斲琴心得
大約是去年六月開始動工做琴的,
理由無它,那貴得嚇人的價格讓人無法下手,
心中賭氣一想,有那麼難嗎?
於是和我男友,兩個臭皮匠,就開始動手做琴了,
當然,我們參考不少網站資料,書籍,
也訪問幾位琴人,親眼瞧瞧半成品的原貌,
大部份的人都不願意透露太多,
如果不把做琴弄得神祕點,價值感好像就不高了,
比較有用的參考資訊,
是幾位琴人的幾句話,
一開始是陳國興老師的話,
他說,人人都可以做琴,重點是,要曉得什麼是好琴,
於是我從他口中第一次聽見了關於"九德"的分析,
他說我們其實並不用跟他學,
只要常看,做琴並不難,
那邊有一位弟子叫做小鄭,
原本做二胡,是專業木工,
他有正式跟陳國興老師拜師學藝,
但其實他看著看著也就會做了,
難是在,音色的好壞,小鄭就需要老師的指導了,
小鄭是一級木工,一下手工便好過老師太多,
而且他很會利用各種機器,比起老師也省更多力,
一次就能製作比老師多的琴,(三十多把)
但是音色並不是單純工能堆砌出來的東西,
但幾個星期前小鄭與陳國燈老師赴紫藤廬,
拿仿金銀平紋型制的新成琴給莊老師指教,
音色明顯地進步很多,
但是一把琴光是各個部位音色均勻都很難了,
而且不是在莊老師極敏銳的耳力下,
我們還真分辨不出來其中玄妙,
另外,在這之前及之後,
我趁地利之便(家住花蓮),
多次拜訪葉世強老師,
老人家製琴雖然早期有參考旁人及資料,
但基本上製琴的路數全是自己的,
喜歡的風格也是有一定的,
他喜歡古,鬆,老,偏木聲,
在木頭的處理上,喜歡用人工或自然手法將木頭弄鬆,
上漆也不喜歡上太厚,喜歡透亮的音色,
連木頭都強調絕不可用買的,
我跟他說要做琴,他說,"妳信不信,只要妳向天祈求,就會找到木頭"
開始聽真的覺得很誇張,是神話嘛,
但我真的很誠心去求了,我的確在別人都視而不見的地方,
至今一共揀了十餘塊木頭,都是老的,
葉老師不喜歡一般琴的外表,亮亮的,
所以他不上表漆,對於彈琴的人來說,
吟猱是有些不方便,但也不是那麼不方便,
所以有人戲稱他的琴都很像半成品,
但是也有人喜歡那古樸的面貌,見仁見智,
後來在我的師兄的介紹下,我們拜訪了位於竹北的朱盈俊先生,
他家離竹北車站很近,走路即到,大家有機會可以拜訪他,
他是我們遇過的斲琴人裡頭,很不藏匿的一位,
他亦是自學做琴,沒有師承,但有些木工基礎,
我們在那邊得到最多啟示,
他要我們就做嘛,做過一次,再去看別人的,就懂了,
至於很多木工上的問題,製作的方法,
他鼓勵我們,其實都是可以用的,像美工刀也可以削琴軫,
而那些藝術家製琴,或是什麼神祕的經驗,
他都鼓勵我們別相信太多,
像什麼叫古,什麼叫金石聲呢?
或許我們可以用比較能分析的語言,
像古,也許是指聲音較鬆?或是...?
金石聲,是聲音緊嗎?或是...?
總之,在他鼓勵下,(對我們兩個陌生的年輕人)
我們破除了很多迷思,神話,
我跟他說,是不是大不了做出來醜一點而已?
他說是了,
於是我們開始用自己的方法,
摸索自己的路,
我們的琴軫,岳山,焦尾,龍齦,雁足,
都是用美工刀削出來的,(一隻十塊那種),
相信嗎,用一個刨刀,幾把不專業的小鑿子,輔以小電鋸,手鋸,
我們也替琴開膛剖腹,挖好了,
琴軫的洞,也是用一隻小鑽頭用手鑽的,
當我們好不容易找到珍珠貝殼時,
都想不出來,要怎麼把它弄成圓形,
當然其它琴人大多是用買的,
徽位,雁足,軫子...都是用買的,或找人做,
而我們或許是為了表示自己的堅持吧,
最後發現用美工刀就能切割,再用砂紙磨便罷,
我們也不會上漆,
看書上怎麼寫就上了,
漆很毒,會全身過敏,
但是沒有冒著這種危險去做琴,
就好比生小孩是叫別人生的一樣,
上漆很麻煩,我們有時也用油畫筆,
鹿角霜,別懷疑,去迪化街買了鹿角就自己磨了,
還想要什麼都買現成嗎?
目前一把琴底漆已告竣,
正在試彈,試著消除所有的打絃,
別懷疑,打絃真的很難消除,連四大琴家的琴,
都不見得做好都完全不打,彈了一陣總是會打,
等穩定了要上徽位,上表漆了,
另一把還有幾層漆要上,
還有一把正在開膛剖腹,也是檜木琴,
做琴辛苦嗎?辛苦,
有那麼辛苦嗎?其實也沒那麼辛苦,
辛苦在於,現在的年輕人,誰還在做費力的事?
難不成做裝潢的,種田的,不辛苦嗎?
有些人,一路能用機器的都用機器,
一個星期內(其實三天就可以)就把木胎做好了,
流不到幾滴汗,能有多辛苦,
上漆很費工,但不至於像跑馬拉松那麼累,
說辛苦很辛苦,有些人堅持手工,是累些的,
但是諷刺的是,工好,材料好,不見的音色好,
用手工不見得音色好,用機器也不見得把把差,
我的心得是,歡喜做,就別喊累,喊累,就別做了,
累是很累,不累也不算太累,
像藝術創作,多得是一輩子畫不出幾張像樣的畫的人,
製琴的,即使號稱專家,也多得是做沒過七德以上具備的人,
的確有神妙的地方,我相信,所以能有一定品質出現,
但宣傳得太過頭,就是想抬高價錢了,
那些傳世的名琴裡,有的聲音很差,不如一把新琴,
有的工佷差,明顯非出於如雷氏一族之手,但聲音好得不得了,
有的號稱石上梧桐,幾百年,又如何?
我有位在高雄的師兄,最近弄到了在紐西蘭冰下埋四萬年的貝殼杉,
幾個禮拜前我們還試過那把琴,
雖然還沒上漆灰,但音色很不錯,
但重點仍在音色,即使它比唐琴老太多了,
至少我覺得我揀來的被小鄭鑒定疑為柳桉木的新製琴,
聲音也不見得比較不好,反而好得不得了,
(據說是日據末期用的建材,高級不變形的柳桉)
據莊老師的說法,她覺得,做琴的人,都快比彈琴的人多了,
我另有一位師兄,做了近二百把琴,
他在大陸雇一位工匠,教他做,每天做,
好些的,留下來,再改良,
至今也賣不到五把,
其它的也有的是便宜租人,
百樂不是也是走差不多路線嗎?
我建議跟我一樣初學古琴的人,除非家裡很有錢,
不然先不要花大錢去買古董琴,名家琴,
除非是做為一種投資,
不然,我們的耳朵很不夠靈敏,
除了被賣琴的人牽著鼻子走,還能如何?
有時只是一種迷思,先入為主的觀念,
說擺在前面是是機器琴,就先覺得不好了,
朱盈俊先生告訴我,重點是做工紮實,聲音也還可以,就好了,
聽覺是很容易被改變的,
有時他把空泛說成古,你就把空泛認作古了,
有時他告訴你很響亮清脆,其實是挖得很薄而已,
有時他把木頭不自然處理,木頭急速老化,聲音好像很開,
可是你想想這琴能夠用幾年,
當然你說,我只要這輩子夠彈就好,
那也無所謂,
有時賣琴人告訴你,這聲音,多美,
但其實可能是一種華美,糖精式的美,
當然你也可以說,我就愛這種甜膩呀,
但是你可能就再聽不出自然的那種甜美,
他甚至告訴你,很緊實,
但也許是太緊了,木頭太硬,沒希望彈開的,
還有均勻,我們聽得出,一把琴也許就只在九十徽中間,
聲音突然隱沒(也許是因為天地柱加不對,或是雁足佔了琴體空間太多),
或是在一個靈敏的耳朵下,
一二三四五絃,及六七絃,像是兩把琴的聲音嗎?
或是一絃,七絃因為靠外,音不開嗎,
或是七弦太開,很突兀嗎?(也許老闆也說,特別嘹亮好聽)
像至少聽音色在目前我知道的有兩種系統,
像我們莊門這邊,覺得裝鋼絃,聽不太出琴的聲音,
瀛洲是持相反的意見,
而美感取向,也是兩種,
我想,如果龔一,吳釗來評鑑,又是一種了,
所以,如果連自己都沒有聽力,談什麼買昂貴的琴,
不見得沒那個價值,重點是,和自己的審美取向有無關聯,
如果一開始有,不表示後來相同,
買了一把會把自己帶往另一種方向的琴,
並不像是一個善學琴的人的做為,
再者,你相信,那些好琴,真的會賣到你手上嗎?
最好的,自己藏著,或是讓與演奏家,
輪到我們的,到底不是最好的,一流的,
如果說好琴有靈性,會跟主人的話,
大抵也不會跟個只是玩票的人,
先把自己變成伯樂,才看得出千里馬吧!
雖然我也很擔心,也許目前我的聽覺,傾向某些方向,
也許並不是適合我的方向,但我在努力訓練自己的審美能力,
先彈好琴,好琴就會跟著來
這是我的信念,
在做琴的日子裡,
我依舊努力彈琴,聽琴,
如果不曉得什麼叫好琴,好音,
談古琴要如何呢?
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