[分享] 完成一張好作品的思維--攝影計畫
許多攝影愛好者，對於各式機身鏡頭的規格倒背如流，花了許多銀兩添購昂貴的攝影器材
後，開始意氣風發地拿起相機到處獵影，只是抵達目的地之後，對於要拍什麼、怎麼拍等
總有些迷惘，拍久了之後，總覺難以突破，於是，那股原先亢奮的創作慾逐漸消沈，最後
變成隨意走走隨意拍拍，攝影創作念頭的熱度不再如昔。像這樣的念頭，相信大部分的攝
影愛好者都有過，那麼，該如何克服這樣的瓶頸呢？在此提供筆者個人在面對拍攝時的思
維給大家參考，希望可以增加各位讀者下次在拍攝時的思維方向。
筆者在進行拍攝前，必先進行攝影計畫的擬定，所謂攝影計畫指的是拍攝前先構思4W1H，
亦即：為何要拍？(Why)、拍什麼主題？有什麼特色值得拍？(What)、該怎麼拍(How)、何
時拍(When)、去哪裡拍(Where)。
以2005年筆者拍攝美濃為例，當時為了實踐一連串的創作靈感，決定拍攝主題為美濃，接
下來便是要弄清楚美濃有哪些特色值得拍攝，於是先花了一些時間上網去觀察別人怎麼拍
美濃，這樣，不僅可以從別人的作品中看出這些攝影愛好者印象中的美濃特色，未來自己
拍攝時，也可以避免那些被大家拍過頭的題材或畫面，增加視覺新奇感及風格差異性。結
果，看來看去發現大家拍的大部分是中正湖、菸樓老房子等等題材，至於花海是近二年才
有的事。接著，筆者開始大量閱讀美濃的資料，從歷史背景到人文藝術，從古早到近代的
演變，最後，選定三個特色來詮釋美濃，分別是：「美濃窯」、「美濃紙傘」、「黃金稻
田」。
接著，便是決定該怎麼拍。
美濃窯，代表美濃的藝術，並且是世界級的藝術。「美濃窯」的創辦人朱邦雄先生，結合
了藝術、人文、工業設計等多項專業，經過20年鍥爾不捨的努力奮鬥，在這個素無陶瓷工
業的環境裡，非常艱辛地紮根、發展陶藝事業，為故鄉打造出另一種藝術形象，不僅從這
裡開始催生了「陶壁公共藝術」，也為台灣的藝術注入新的生命活力，立下新的藝術典範
。為了突顯美濃窯的精美質感，筆者決定以局部特寫方式拍攝。(拍攝地點：美濃窯，拍
攝時間：下午)
美濃窯漸進式的微妙釉色變化，自然地融合在富節奏感的陶片方格中，觸感豐富的肌理符
號，生動地跳躍或浮游於水平與垂直的交叉構圖中，隱約地描述著自然與文化交織的感性
寓言。
美濃紙傘，美濃最具代表性的手工藝，美濃紙傘的引進約在日據時代，為當時物資貧困的
美濃社會帶來典雅實用的油紙傘，因應了當代的需要。後來由於工業的進步，洋傘的盛行
，紙傘業步入黃昏，如今僅剩五家紙傘業經營。傳統的美濃紙傘為無繪畫裝飾的油紙傘，
後來基於商業考量才逐漸在紙傘上彩繪花鳥、仕女圖等。(拍攝地點：美濃民俗村，拍攝
時間：下午)
筆者為了增加作品視覺上的突出，特別訂製一把大紅紙傘，以實現當初紙傘的一些攝影靈
感，以下幾張便是當時的靈感創作。
這張是臨時起意拍攝，因為老式打水機並不常見，思考之後，決定拍攝一張有水流動感的
打水機畫面。
黃金稻田，代表美濃的傳統農作，以及美濃的命脈所在，稻耕生活也是美濃文學最常被描
述的題材，例如台灣文學作家鍾理和先生發表的許多散文中，即可常見。綠油油的稻子，
經過黃昏時的逆光映射，轉變為一片金黃，因此筆者決定在黃昏時以逆光方式拍攝稻子。
(拍攝地點：美濃田間小路，拍攝時間：下午)
以上這張是今年拍攝，稻田加上穿衣戴帽的稻草人，十分溫馨。(拍攝地點：美濃田間小
路，拍攝時間：上午)
筆者認為，攝影不能只是原封不動將看到的景完全攝入，應該是要透過自己的攝影眼(註
一)，仔細端詳這個景給自己什麼樣的感覺，然後以自己內心想呈現的方式去拍攝，這才
是自己的路、自己的風格，特別是風景攝影最好能拍出與人性呼應的地方。
註一：攝影眼，一種能夠看出可拍之處的觀察能力。同樣面對一個景，一件物品或一個人
，透過每個人不同的攝影眼所看到的，都不盡相同，因此拍出來的也不一樣，一位優秀的
攝影家能做到「所拍優於所見」，而「多看、多拍、多思考、多研究」，是培養好攝影眼
的必要條件。
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