Barbirolli的指揮藝術
最近把買回來的"指揮家的光芒"仔細的讀了一次，慢慢補完以前在書店隨手翻翻
的片段印象；加上最近換上新的訊源，無論是驅動力和解析力都更上層樓（
遺憾是音場稍窄），趁這個機會也把以前的一些CD拿出來聽聽（還在未聽架上的CD當然
也盡力的在消化當中）。
當聽到Barbirolli在EMI與柏林愛樂1964留下的馬勒 第九號交響曲時，
之前對於演出音響乾冷的印象一掃而空，取代之的是動態平衡極佳的精彩演出，
弦樂部的優雅更不在話下。
巴畢羅里熱愛他學習音樂的國家--英國人的音樂作品（雖然他是一點英國血緣都沒有的
）。生前也錄製了不少英國音樂作品。然而因為個人癖好，至今我算是沒有任何的接觸
。不過在馬勒的音樂作品上，巴畢羅里留給我的印象，除了那次"擲地有聲"的 第六
以外，先前也不甚深刻。到了這幾天，才算是真的對他的藝術有所感念。
第九的演出可以算是目前聽到的錄音名列前茅的偉大版本。
巴畢羅里對於弦樂部的處理，很難不令人將他過去以優異大提琴家的身份作出連結。
無論是那個音域，皆極盡優美的、歌唱式的流動之能事。相對的在管樂上，尤其是銅管
，則略欠細膩。
在氣氛處理上，這張CD可以是一次完全沒有多餘贅肉的精實演出。全曲保持
精確的張力，沒有鬆散的部分。第一樂章開頭導入的部分，小提琴拔高的尖銳聲響
營造出來的精神緊張；結尾段主題的吟唱也令人沈浸在莫名的寂寥感裡。
以弦樂為主體的第四樂章更是全曲精華，馬勒以恐懼的心情嘗試與世界告別，
柏林愛樂的弦樂冷中透熱的演出或許更深化了這番情緒。最弱音結尾雖然不是纖細的
在空氣中逝去，但也若嘆息似的倏然而止。
新愛樂演出的第五，在管樂器有豐富表現地位的情境下（當然除了第四樂章），
巴畢羅里較為率性的管樂處理似乎稍有遺憾。然而在樂句頓挫上，還是有極高的
藝術價值。如第三樂章的法國號獨奏，弱音處亦形成了強烈的孤寂；而與
全管弦樂總奏的交互間奏（樂章後段近結尾前）亦是鏗鏘有聲。
第六的狂爆演出（似乎是紳士優雅談吐的例外）先前在古典音樂版上已略有描述。
第三與哈雷管弦樂團的合作亦早富盛名，目前還沒完全吸收，還得多聽幾次努力（
不過100多分鐘總是要慢慢來的嘛）。
另外第四以及歌曲集的演出，還得靠荷包的失血才有一聞的可能。
值得一提的是，巴畢羅里在馬勒的解讀上，算是先驅。
第九號交響曲在他與柏林愛樂合作演出之前，該團未曾演奏（卡拉揚也要到其事業
中晚期後才行錄音）。而該份錄音也是因為其首次演出後，應樂團之邀而
進行錄音。所以今日我們欣賞眾多晚近名指揮的馬勒作品演繹，也許在聽了
巴畢羅里的演出後對他的詮釋有難以苟同之處，那別忘了他在馬勒這位離我們可不遠的
作曲家的作品詮釋上的時空地位。
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念奴嬌 南海懷古
大江東去，浪淘盡，百年紅樓人物。
誠樓西邊，人道是，壬午高三致知。黃卷青燈，飛毫沈吟，震起萬仞山。
黃榜如雲，一時多少豪傑。遙想八八當年，高一初進了，雄姿英發。
社團聯誼，談笑間，壯志灰飛煙滅。台大神遊，多情應笑我，早生遺恨。
升學如夢，一尊還酹書卷。
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