1.四大古文明(中國 埃及 印度 西亞)舉例 2個舞蹈，包含起源、目的、歷史背景
埃及︰長棍舞又稱沙地(Saidi)舞
起源︰Saidi舞蹈來自上埃及，大約是在吉薩和艾德芙之間。
目的︰表現人們在勞動時的喜悅心情。是男人或女人為了賣弄特技而表演的棍舞。
歷史背景︰每逢喜慶佳節，男人們便操起一根長根，在手鼓的伴奏下，赤著腳跳起來，
女人則翩躚相伴。
埃及︰蘇非迴旋舞
起源︰舞僧隨著一種簧管稱作Ney的樂音起舞，代表著傳說中的喇叭"the sur"，
將在薩拉弗喚醒亡者的末日之時吹響。舞僧穿著的服裝也極具符號意義，
圓錐狀的高帽代表墓碑，斗篷或披風代表棺材，白圓裙則是裹屍布。導師代表太陽，
而旋轉的舞僧則是星與月的自轉運行。四種舞式代表著四季，四種元素，
以及人一生的四個歲月。
目的︰紀念美孚拉納的去世以及與上帝的結合。
歷史背景︰蘇非信徒相信舞蹈創造於宇宙進化出生命之時。舞蹈本身、音樂、
聆聽及性靈的體驗在僧侶舞蹈之時合而為一。
儀式進行時宗教導師及舞蹈的導師其實是同一人。儀式的高潮通常是最後一晚，
所謂的婚禮之夜。
印度：婆羅多舞(Bharatha Natyam)
起源：發源於南印度坦米爾拿督邦(Tamil Nadu )的省會，坦賈武爾(Thanjavur)。
目的：以舞蹈酬神。舞者必需要謙誠無私，以供奉神明的情境起舞
歷史背景：西元3世紀聖者婆羅達(Bharatha)所著有關印度舞蹈的理論
”那亞 沙土亞”(Natya Sastya)
印度：奧里西舞
起源：從印度的古代文獻的資料中，比較可靠的可追溯到佛教及波羅門教時期，
13世紀在奧里西邦(Udaygiri)的寺院，己有奧里西舞的雕像，
奧里西舞和宗教的關係是密不可分的。
目的：馬哈利(Mahari) 是以女性舞者並專隸屬廟宇，僅為神而舞。
拿他基(Nartaki) 是專為皇室表演的。 戈弟寶(Gotipau)
由年輕的男孩以男扮女裝表演。
歷史背景：在20世紀前，奧里西舞仍以口傳技，能找到的文字資料有限，
只得從印度古文獻及廟宇古跡彫刻石像中取材，去蕪存菁，從
此奧里西舞在舞台上有新的芸術風貌，並造就更多的就業机會，
這時人們喜稱奧里西舞為新古典的舞蹈。也成為印度文化的象徵。
當然奧里西舞從廟宇中走出，少了神靈之氣，但多了一些戲劇的元素，
誏奧里西舞和其他印度的古典舞蹈，卡塔卡里，婆羅多舞，
卡塔克舞及曼利普里舞在印度舞台並駕其驅。
中國：羽舞
起源：禹征有苗30天，有苗仍不服。於是收兵，「舞干羽於兩階」。
70天後，有苗歸服了。
目的：為了和平
歷史背景：禹用干（防禦性武器）和羽（表示和平願望的橄欖枝），勸降有苗
中國：燈舞
起源：隋唐便出現了歌舞百戲表演和群眾性的觀燈遊樂活動，
宋代城鄉已有各種民間舞隊舞於街市
目的：慶祝元宵節
歷史背景：燈舞來源久遠，古代的「字舞」，就是正月十五夜晚三千餘人列隊持燈，
在舞隊變化中，出現「太平萬歲」的字樣。
2.模仿 勞動 遊戲 學說的解釋
勞動說：原始人在工作間隙，可能會伸伸胳膊伸伸腿，活動一下酸麻的肢體，
說不定還要揮舞幾下勞動工具，於是久而久之產生了舞蹈。
模仿說： 藝術起源于人類對自然的模仿，這也是關於藝術起源的最古老的理論。
遊戲說： 最初由德國美學家萊辛提出，為席勒所發展。人有感性衝動和理性衝動，
二者是矛盾分裂的，要成為具有完美人性的人，就必須把二者結合起來。
遊戲衝動是創造力的自由表現，遊戲的根本特點是自由活動使人的感情和理性達到統一
，審美就是遊戲，藝術起源於遊戲。
3.宗教 自我表現 巫術 學說的解釋
宗教說：初民由於驚懼於大自然的變化與神秘而心生畏懼，進而產生各種宗教之禁忌、
圖騰與儀式,在表現宗教行為的過程中就產生了文學、繪畫…等藝術。
自我表現說：人類天生具有表現自我情感的本能,這種起源於人之內心深處的心理需求,
也正產生各類型藝術的原始驅動力。
巫術說：冰河時期，為了逃避嚴寒和惡劣的自然環境，
原始人類企圖借助於這種想像中的超自然力去補充自身力量的不足，
這就是藝術活動產生原因。些洞窟壁畫沒有固定的方向性，
有時在同一個地方重疊描畫著幾種動物形象。這些重疊畫著動物的地方，
被視為特別具有巫術效力之處。第一幅畫在施行巫術後，可能獲得了預期的效果
4.(中東 中國 日本 埃及 韓國 ) 舞蹈舉例一個，包含為何產生這個舞
起源、目的、歷史背景
中東：肚皮舞
起源：向來有傳自土耳其宮廷和古埃及王宮兩種說法。
目的：聚會助興、傳說是懷孕待產的母親為了能順利分娩
歷史背景：
中國：羽衣舞
起源：相傳原是唐玄宗李隆基夢見自己進人月宮聽到仙樂，
見素娥數百人素練霓裳而舞，中默記，帶回人間，又吸收【婆羅門曲】加以改制
目的：從音樂、動作、服飾等方面都表現出一種仙境，是道家“羽化登仙”
之宗教思想的形象美化。
歷史背景：《霓裳羽衣舞》最初是獨舞，楊貴女己最善此舞，
後白居易在宮中看見的《霓裳羽衣舞》與五十多年前楊貴妃表演的原舞已有很大的不同，
已是雙人舞，後來發展成由數百人演出的群舞了。
日本：盂蘭盆舞
起源：「盂蘭盆」最早是從中國佛經中的盂蘭盆經沿襲而來。
有如中國人清明祭祖般對祖先慎終追遠的習俗。
「盂蘭盆舞」早先是沒有特定動作的，但到了近代，隨著時代的發展，
「盂蘭盆舞」也開始走向藝術化。
目的：「盂蘭盆舞」就是安魂的舞蹈，人們圍成一個圓圈起舞，
那是因為亡靈在圈子的中間。因此，也許是為不使亡靈受到驚嚇或騷擾亡靈，
人們的舞步莊嚴肅穆，或是唱著佛歌圍著圈子行走。
迎送祖先靈魂的儀式就是盂蘭盆舞。
歷史背景：相傳數百年前，岩手經常鬧鬼，村民在一塊大岩石擊掌，從此惡魔退去。
於是村民興奮跳起盂蘭盆舞，慶祝擊退惡魔，一邊擊鼓，有人吹管笛，
大多數人邊舞邊唱，節奏相同的震耳鼓聲，頗能激起人心，不自覺地追隨隊伍唱和。
韓國：假面舞
起源：假面舞源自北韓黃海省靠近海邊的地方，那邊的小村莊流傳出來的。
目的：是一個人或幾個人用假面遮住臉部或者罩住頭部，用非本面目的另一人物，
或者動物以超自然的存在粉墨登場演出劇情故事的一種表演方式。
歷史背景：在朝鲜王朝時期，以儒教治國，和佛教相關聯的傳統民俗逐漸衰退，
取而代之的是以儒教為基礎的民俗活動，「假面」是正那一時期的代表性傳統民俗文化。
埃及︰蘇非迴旋舞
起源︰舞僧隨著一種簧管稱作Ney的樂音起舞，代表著傳說中的喇叭"the sur"，
將在薩拉弗喚醒亡者的末日之時吹響。舞僧穿著的服裝也極具符號意義，
圓錐狀的高帽代表墓碑，斗篷或披風代表棺材，白圓裙則是裹屍布。
導師代表太陽，而旋轉的舞僧則是星與月的自轉運行。四種舞式代表著四季，
四種元素，以及人一生的四個歲月。
目的︰紀念美孚拉納的去世以及與上帝的結合。
歷史背景︰蘇非信徒相信舞蹈創造於宇宙進化出生命之時。舞蹈本身、音樂、
聆聽及性靈的體驗在僧侶舞蹈之時合而為一。
儀式進行時宗教導師及舞蹈的導師其實是同一人。儀式的高潮通常是最後一晚，
所謂的婚禮之夜。
5.列出4大古文明之間的同異處
相同：和宗教相輔相成、表達對鬼神崇敬、且附娛樂性質
相異：中國注重四肢的擺動、其他注重律動
6.4大芭蕾舞
天鵝湖、睡美人、胡桃鉗、吉賽兒
7.列出10個台灣舞團
太古踏舞團、古名伸舞團、布拉＆芳宜舞團(現代舞)、台北越界舞團、
無垢舞蹈劇場、極至體能舞蹈團、舞蹈空間舞蹈團、
蕭靜文舞蹈團光環舞集台北民族舞團、紅瓦民族舞蹈團、
蘭陽舞蹈團、帝國十一芭蕾舞團、高雄城市芭蕾舞團、蘭陵古典芭蕾舞團
8.心得
FXXK
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謝謝你！！ 使一個人感動很容易
我好感動～～ 哈 這哪算得了什麼 使一個人心動卻只能看天意
＼●／ ●＞ 因為 我喜歡妳..
▲ ＜■ ● ●但..我們還是當好朋友吧^^
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