[新聞] 牽阮的手 台灣紀錄片的愛情史詩
「牽阮的手」確實堪稱台灣紀錄片愛情史詩，不是因為片中人的戀愛超越半世紀，而是它
藉以引伸出的碩大格局。
一如兩位導演莊益增、顏蘭權的前作「無米樂」找到了極富神采的農夫崑濱伯當被攝者，
而得以在瞭望時代轉移、政策影響下的苦農生計外，綻放出樂天幽默的生命觀。「牽阮的
手」也在「十八姑娘一蕊花」的歌聲中，帶出個性活潑、愛唱歌、嗓門特大的田媽媽（田
孟淑）這位搶眼的主人翁。
她不僅在少女時代就大膽追愛，違抗父命，與大她十六歲且同姓的田醫生（田朝明）私奔
成婚。並在丈夫以生活態度力行主張的耳濡目染下，成為救援政治犯、投身街頭運動的女
性悍將。雖然影片前段，透過帶她回老家，而勾起當年少女情懷、對丈夫由敬生愛的往事
，但隨著時光與敘事的推移，她做為台灣民主或獨立運動縮影的意義，在本片就益發鮮明
。
先是側面地回憶雷震、李萬居等人當年的行誼；到假裝買菜、其實繞去日本大使館求援以
解救台灣政治犯的往事；到1975年蔣中正過世、1979年的美麗島事件、1984年的林（義雄
）宅血案、1987年宣布解嚴、1989年鄭南榕自焚…。「牽阮的手」除藉由田氏夫妻經歷、
也從大量證據（新聞資料片、簡報、照片、判決書）理出創作者真正個性和信念。再加上
影片最後題獻給「不改其志為這塊土地受難的人」，更挑明了這個love story，不只是男
女之愛，更是民主與土地之愛。田氏夫妻充滿浪漫與理想行止，不只犀利地直指國民黨曾
有的高壓統治與迫害事實，也讓過去改革衝撞者也不免同流合污的現實，無所遁形。
兩位導演的焦慮是有道理的。就像他們呈現了新世代在網路留下「二二八與吾輩何干？」
的發言，本片鉅細靡遺地耙梳歷史脈絡，一方面是因為很多人如同莊益增所自省的，在成
長過程中遭官方說法給蒙蔽、洗腦過，另方面更是對無感得理所當然的人，當頭棒喝。沒
有人可以完全置身事外，包括你今天可以選擇的冷漠，都是很多鮮血和冤獄換來的自由。
鏡頭前的田媽媽總是大哭大笑，還會用歌仔調唱身世、講理念，標準大鳴大放的行動派。
田醫生則早已臥病在床，不能言語。導演選擇用動畫的方式，既讓我們回到田媽媽幼時性
格即好打抱不平的過去，也抒情地帶出亭亭少女情竇初開的回憶。更特別的是導演也從田
醫生的手稿，去揣摩他怎麼看待這段禁戀，以及兼具理想主義與女人味的一世情人。動畫
與紀實的銜接，常見巧思（例如從動畫回到結婚53週年的轉場手法）。
之後還用黑白動畫與田媽媽、時任林義雄助理的大女兒田秋堇的回憶，拼貼出林宅血案的
不忍。鄭南榕自焚事件，則交差剪接動畫、資料片，而此時導演的論點完全取代了訪談，
也說明創作者的態度與角色。雖然囿於預算與技術，這些動畫很多時候並不夠流暢，但它
們的功能卻舉足輕重，觀點比技巧更重要。
「牽阮的手」立場鮮明卻又用心良苦。莊益增、顏蘭權在溫情之外所勾勒出的台灣世紀面
貌，難免會觸動某些敏感神經，卻也見證了更可貴的價值，無論紀錄片或是人生。
來源: http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/6714648.shtml
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