[好雷] 逃離了誰然後躲進了誰-陽陽〈Yang Yang〉
原文出處：
http://blog.chinatimes.com/kevincs/archive/2009/08/04/423461.html
作者：陳建嘉
逃離了誰然後躲進了誰-陽陽〈Yang Yang〉
我以為【陽陽】的最後一幕，不斷奔跑的畫面是為了與楚浮的【四百擊】遙相呼應，那麼
整體的故事內質呢？【陽陽】同樣是刻畫著孤獨寂寞的青少年，以現今的台灣社會角度，
細緻的描繪了青少年普羅的生活環境。而【陽陽】做為鄭有傑的創作歷程，又該賦予著什
麼樣的意義呢？
一切的一切，都在鄭有傑的敘事風格裡頭，以「逆差」的方式呈現。有著漂亮的中法混血
兒身分，聰明的運動選手，美滿的家庭背景，而在這些故事背後的卻是隱匿著一個孤獨的
靈魂。當初鄭有傑在【一年之初】所穿插的兩個段落，一個是泰北孤軍的復仇，另一個則
是柯宇綸與柯佳嬿的跨年旅行，這兩個段落深深地影響到了【陽陽】的發展，我很有興趣
的地方在於鄭有傑為何那麼喜愛以種族自決的徬徨，以及青少年的寂寞孤獨做為創作的底
本，是否又意會著當年的【一年之初】所分割出來的多條支線，其實不是五六條，更直接
一點來說，只有一條主線，那就是普羅人生的徬徨，有可能是鄭有傑私創作的一個重要標
記。
過去駱以軍曾在《紅字團》裡這麼說：「創作者一切的創作，絕大多數與自身的生活有關
。」泰北孤軍、中法混血都很有可能直指著一個想法，那就是我們身於時代的交軌點，無
法輕易明確得知，究竟在政黨的各自炒作裡頭，我們的身分是屬於誰。而這也就是鄭有傑
在多部電影裡頭，明顯的創作核心。
其他的部分，則要回到我一開始所說的，電影所運用的「逆差」。
跑步，很有可能被認定為「跑出逆境」、「跑出困境」，好萊塢電影【阿甘正傳】就運用
了這樣的哲學概念，但對於【陽陽】而言，雖然跑步是她的寄託，但有時候更像是一種束
縛，是她為了更融合這個家庭所跑的，也是她在困惑的青春裡頭拼命地跑，但只要一發現
星探的挖掘，便有高度的興趣，陽陽真正想逃離的，其實是自己的人生。攝影且用了大量
的逆光鏡頭，幾度讓人無法看清楚主要角色的輪廓，似乎闡明了一個主要的原因，即使是
陽光鮮豔的照射，但這個世界上仍充滿著許多陰暗的心靈，不與人知。
只是在鄭有傑的創作方式裡頭，我還是能感覺到鄭有傑在努力著捕捉一些東西，這些東西
很肯定的是他本身的自我探索，關於一些嶄新的敘事風格，以及更精銳的鏡頭視角，在【
石碇的夏天】一鳴驚人的他，挑戰了形式更複雜的長片，假如【一年之初】因為風格略顯
模糊，而未見精湛，那麼【陽陽】絕對是鄭有傑更沉穩，更深刻的電影作品，比較起【一
年之初】更是純粹為了台北人而創作，其中又有張榕容與黃建瑋的演技技壓全場，絕對能
夠輕易抓住觀眾的目光。
【陽陽】似乎象徵著不斷的逃離，不斷的放棄，然後又不斷的藏匿。但最後憑藉著劇中角
色所說的：「我在這裡。」想必無需再躲藏了，而電影院燈光亮起，身為觀眾的我們，也
是一樣，都應該找到一個不需要再逃離的理由，然後永久停佇。
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