[影評] 臺灣電影裡的異數──導演鍾孟宏與其電影《停車》
臺灣電影裡的異數──導演鍾孟宏與其電影《停車》
採訪、撰寫／林木材
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二○○八年對臺灣國片來說，是令人興奮的一年。中生代與新生代的導演們紛紛推出
了自己的作品，除了獲得好口碑之外，更贏得了好票房。像是張作驥的《蝴蝶》、陳
芯宜的《流浪神狗人》、鈕承澤的《情非得已之生存之道》、林書宇的《九降風》，
還有颳起了狂潮的魏德聖的《海角七號》。
這些影片，參加完國際影展後，便投入市場，前撲後繼的在臺灣院線戲院上映著。可
是今年卻有部臺灣電影異常低調，它彷彿悄悄地進行，悄悄地完成，並且在今年四月
時，成為臺灣唯一入圍法國坎城影展「一種注目」單元的電影作品。這部電影名為《
停車》，由張震、桂綸鎂、高捷、庹宗華、戴立忍等人主演；這是鍾孟宏導演所執導
的第一部劇情長片，也被選為今年金馬影展的開幕片。
第一部劇情長片就入圍坎城影展，對創作者自然是莫大的鼓舞。但在《停車》之前，
鍾孟宏導演所為人熟知的並非他在電影圈的耕耘，而是在廣告界的作品。
不管早期「多喝水」的裸男廣告，或以鳥瞰的大全景剪接汽車在海邊公路奔馳的光影
，抑或是極簡主義的音樂配上慢動作的身體舞動；其影像飽滿纖細的的質感與特殊的
律動節奏，成就了一則則優美而高雅的廣告。創意，儼然增加了廣告的舒適和可看性。
夢想，所以有了生路有了困境
大學時念交大資訊工程系的鍾孟宏，坦言自高中時就喜愛日本導演大島渚與臺灣新電
影，懷抱著對電影的無限憧憬。因此畢業之後，赴美求學，進入美國芝加哥藝術學院
攻讀電影製作碩士。一九六五年出生的他，返臺後卻剛好碰上臺灣電影最不景氣的時
候，那是八○年代末期。一方面臺灣新電影漸漸式微，另一方面粗造爛製的電影太多
，搞垮了臺灣的電影市場，觀眾對國片信心盡失。對於這位初初學成歸國的年輕人，
對於像鍾孟宏這世代的電影人，惡劣與令人沮喪的大環境，無疑重重地打擊了夢想。
於是有人放棄、轉行了；有人在電影路上苦苦咬牙撐著（如導演魏德聖）；有人轉往
電視圈發展；有人選擇了紀錄片，而鍾孟宏則走向了廣告圈，從製片助理、副導演做
起，學習經驗和技術。但在這段期間，他沒有停息創作，紀錄短片《慶典》曾獲得金
穗獎（一九九四），劇本《三重奏》則獲得新聞局優良劇本獎（一九九四）。
一直要到二○○六年，鍾孟宏才完成了人生第一部電影作品，是紀錄片類型的《醫生
》。這部探討死亡與家庭的紀錄片，原本單純地預計只需要一年的製作期，卻歷經了
三年才完成。對議題的追探和作品的要求，冷冽的影像與力守旁觀的態度，都使得《
醫生》擁有極高的評價，在國內外各大影展贏得了大獎。
停車，於是停下腳步而後看見
又經過了兩年，來到二○○八，鍾孟宏身兼導演、編劇、攝影三職，劇情長片《停車》
拍了七十一天後正式殺青，低調地誕生。劇情上，講述著男主角本想回家與妻子一起
吃晚飯，但停車格內的車子卻一再被非法併排的車給擋住了，出不來。於是整個晚上
，男主角氣急敗壞地尋找著違規停車的人，遇見了殘破家庭、流氓、皮條客、妓女、
跑路人……等奇人異事，發展出一則則荒謬卻又寫實的社會故事。回家，成了他最迫
切的願望。
「你有沒有注意到，在臺灣，可能會因為停車惹來殺身之禍，引發生活的危機。」鍾
孟宏說著。電影故事起源於導演的親身經驗，年輕時當製片助理的他，有天要回家時
發現車子被擋住了，不願意坐計程車的他，就在現場呆站等了三個多小時。最後，看
見了一男一女從婦產科醫院走出來，兩人不發一語，默默地把車開走。見到此幕，鍾
孟宏不再憤怒了，他幻想著這對男女進入醫院的種種可能，腦子裡交織著生命的不同
風景，像是同情、像是體諒、像是理解。不論那是什麼，在當下瞬間，似乎就這麼釋
懷了。
這樣的寬容態度，配上這一段段光怪陸離的幫派角落故事，使得《停車》都有著一種
極不協調的獨特美學。當然，這不代表著《停車》就是部黑幫電影；但在風格上，它
確實有著古典好萊塢「黑色電影」（Film Noir）的特色，利用光影和事件去表現人物
焦急緊張的內心狀態，主角們有著陽剛硬漢的性格，而電影本身總有著難以言說的懸
疑性。
而特別的是，《停車》不嚴肅和八股地去討論犯罪或道德問題，反而在許多細節中灑
下了幽默的糖粉，讓每個可恨的人，都擁有著相對可愛的一面（體現著人的苦衷，沒
有人是壞人）。再加上《停車》以回家破題，也以回家收尾，「家」的意義貫穿在影
片當中。壞人物的可愛和影片母題（家）的溫馨，使得原本的黑色性格，破格有了歡
笑，《停車》於是成為一部不折不扣的「黑色喜劇」。
但在竊笑之餘，《停車》無形中也透露著嚴肅的訊息。因為「停車」這樁單純事件，
卻引發了「蝴蝶效應」，發展出一連串令人始料未及的故事。這樣的設定，突顯了《
停車》背景的重要性。畢竟只有在繁忙擁擠的都市裡，「停車」才足以構成一個問題
。鍾孟宏這麼說：「在臺北市登記的車輛有將近一百八十萬輛，但是總停車格含私營
及公營的約莫五十萬個，對大部分的車子而言，你不是在路上繼續跑著，不然就是違
規停車。但是這部影片不是在談這個問題，也不是要幫政府去解決這件事情，而是藉
由停車格來討論人身處在現代都會裡的困境。」
終究其由，都市的人口，都市的建築，都市的擁擠，其實才是《停車》故事的肇因。
人與人的關係，人與社會的連結，生活節奏與環境的壓迫，才是形塑一個人性格和命
運的因素。這不禁令人聯想起一九九三年麥克道格拉斯主演的好萊塢電影《城市英雄》
（Falling Down）。一位中年失婚男子在一場大塞車裡突然棄車，他對一切再也忍無
可忍，在走路回家的途中，肆意、暴力地發洩他對這個城市的不滿。不同的是，《停
車》走的是冷調幽默路線，但對都市人的探討卻依然犀利且獨到。無論是觀點，無論
是風格，無論是類型，《停車》都為臺灣電影示範了一種新的可能。
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原文刊於「幼獅文藝」
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