[黃玠] 不民謠的民謠偶像－黃玠 用音樂改變世界
2012-4-2 音樂魂 SNAPPP年度特刊
準備發行第三張專輯的黃玠，用輕鬆愉快的旋律敘述著無論是快樂、痛苦的故事。黃玠的歌
詞總是平鋪直敘有話就說，也許一點都不詩意，但配上自然流暢的旋律，卻是無比契合，毫
無造作斧鑿痕跡，隨意哼唱、琅琅上口，這也就是黃玠作品的獨特迷人之處。他觀察、他感
受、他創作，他歌唱清爽明亮、節奏分明，雖然是以木吉他貫穿歌曲，仍然能在民謠的基礎
下，聽見黃玠叛逆的搖滾氣息。
這次新專輯的主要概念？
其實情歌還滿多的（笑）。我裡面有一首歌叫〈問題〉，就是在回答情人的問題，因為情人
之間會有很多問題，而我對問題的態度就是不急著要解決，覺得時間到了就會過去，不要針
對一件事情鑽牛角尖。這張專輯上我跟老闆討論很多，因為已經是第三張，所以還滿重要，
比起以前更成熟、更完整，所以執行的時候會很掙扎，不想要做壞，當然怎樣都不可能做壞
啦！但想要更完美才不會有遺憾，包括自己的唱歌、編曲，整張想要給人家怎樣的想法。
新專輯的歌曲類型有哪些？
開心跟悲傷的一半一半耶，我其實不太愛寫那種很痛苦的，因為像談戀愛痛苦的部分是一樣
的，不管你跟誰談戀愛，那個痛苦的部分是很接近的。但快樂的話，每個人給你的快樂都會
不一樣，所以我正向的情歌是比較多。
創作完一首歌，會特別先給誰聽嗎？
老闆啊（笑），還有那首歌的對象或吳志寧，其實我們一直會互相交流創作，畢竟都是十幾
年的朋友了，寫什麼歌對方都會知道。我們很像競爭者，但看對方成功或有很多好東西出來
也會很開心，同時也會有壓力，就覺得他也有突破了，他也到那裡了，那我也要加油。
之前有挑戰過rap，那在新專輯有什麼新的嘗試嗎？
噢！我真的放棄rap了，rap的世界太殘酷了啦！現場表演是真的很好玩，但我去聽的大支、
蛋堡、熱狗的歌，都覺得真的不容易。所以要來真的時候真的很難，他們的文字量太大了，
是那種我們平常有寫歌、寫旋律的人不習慣的。像我的東西是比較抽象，他們的東西是從很
多角度去描述事情，歌詞很多而且很漂亮。而這次專輯我會想做一些比較重的東西，但是不
可能太多，因為我覺得還是不太能夠掌握，並也不能失去我本來很直接的那個東西。
如何踏上創作之路？
以前因為家裡的關係，都聽古典音樂比較多。上大學之後，因為吳志寧的關係，才接觸到一
些有歌詞的音樂，或者是說唱自己創作的歌曲。那時候就覺得很吸引人，然後又看到吳志寧
彈唱自己的歌，覺得太扯了！怎麼會有這種事情，你又不是音樂班的。其實創作這件事情門
檻沒有很高，每個人都可以試試看。剛好上大學時舅舅送一把吉他給我，然後我開始跟吳志
寧學吉他，當時也沒有很想寫歌，但就是不想彈別的歌，所以我在練習中除了陳綺貞，因為
很想知道她為什麼那麼好聽，我很少彈別人的歌，後來漸漸知道自己喜歡什麼，拿著吉他哼
哼唱唱，就開始創作了。
創作之中，有覺得歌或詞哪部分比較困難嗎？
我覺得歌的動機是比較重要的，會有一個刺激或是一個事情讓你寫出來，這是比較難的部分
。當越寫越多的時候，你會開始發現沒有東西可以寫了。而曲子跟歌詞是建築在這個衝動下
面產生的，所以有那個衝動就一定寫得出東西來。自己是比較一次性的完成整個創作，譬如
說我憤怒的時候講話就會很大聲，我開心的時候就會有笑的聲音，所以我創作這些歌的時候
，歌詞跟旋律是一起的，它們是一致的。
你的歌曲往往能夠帶領聆聽者進入一個故事，創作靈感來源是什麼？
我大概都是觀察生活，我表演時很常講，生活中其實很多事情一直重複發生，你可能都沒有
感覺，認為都是小事。其實很多事情都是大事，只是它一直發生會變得麻痺、冷漠，也可能
你會顧及一些物質上的東西，去放棄思考。但重點就是要觀察，看看別人在幹麻。像我每次
經過那種沒去過的地方，台灣那種小巷子或角落，就會覺得我這輩子第一次踏上這個地方，
可是這些人也許在這裡已經生活了二、三十年了。人通常只想到自己，但每個人其實都是一
個世界，很多事情都在困擾著你，但很多齣戲也在每一戶中發生，只是你都不知道而已。
創作時會決定好題材，再特別去擴大嗎？
其實我剛好是相反耶，應該是那個題材一直出現在我生活中，所以去寫那個東西。譬如說我
有一首歌叫〈如果連你都笑了〉，是在講殘障人士。其實這件事對我而言是一個很大的刺激
，看到那些畫面我都會忍不住鼻酸、動容，甚至有點去逃避。因為那東西太強烈了，反倒會
不想去面對它。我覺得我們只是比較幸運而已。有次我去基隆夜市吃東西，過馬路的時候聽
到有人零錢掉了，轉頭一看發現是個盲人，我就愣了一下，想說要不要去幫忙，立刻就有兩
個人蹲下來幫他撿。當下我覺得很慚愧，為什麼我做這件事情還要考慮，每次我在表演時要
大家做的事情，為什麼我自己做不到。人跟人之間的距離，你的禮貌跟客套變成一個冷漠，
尤其是這種事情一定不會是錯的，然後我就很自責。所以後來就想寫一首關於這個的歌，我
覺得我的衝擊夠了，但也不是悲情的，歌詞有段「如果連你都笑了，那我有什麼理由不能笑
」，就是說如果連有點殘疾的人都笑了，那我們有什麼好一直、拿一些事情來麻煩自己。
樂團跟一個人表演有什麼不同嗎？
929不太一樣，大家比較像在玩，全部人都是，但這也是929的魅力，就是在玩，很明顯的在
玩，還不是用演的噢！其實一個人跟在一個樂團都有好有壞，其實什麼事情都有好有壞拉。
而現在929暫別也是因為我們各自都還有自己的音樂要做，到現在這個年紀了，做一件事情
沒有辦法再說好玩了。當你有表演、有作品的時候會想要做好，所以常常會分身乏術。但是
以後還是會有機會，畢竟私底下大家都常常見面。
未來有什麼規畫嗎？
之後等紅一點、票房好一點，每場都能夠帶團的話，我就會希望至少有一部分的表演是比較
滿的編制，不是為了熱鬧才帶團，是為了更豐富。因為我自己的專輯其實都會編的很豐富，
但一個人表演就只能一把吉他跟一把口琴。但還是有在練唱歌，以前年輕的時候看樂團，都
會覺得主唱是最遜的，看吉他手、貝斯手、鼓手多厲害，可是到後來就會發現，以前笑那些
聽眾俗，他們都只愛看唱歌，但那才是最重要的，雖然吉他、貝斯、鼓是都很重要，最重要
還是那個vocal，主唱有沒有唱出那個歌的樣子，唱出那個情緒。
未來想要合作的對象？
我想很多啊，像蛋堡我還是很想跟他合作，之後跟蛋堡也會有一個新單曲的計劃，是跟風和
日麗在七月份的連連看活動相關聯，連連看會有一系列的活動，所以到時候也會有很多新的
火花。我也很想跟雷光夏合作，那種仙姑型的，但我覺得可能有一些難度，因為我太崇拜她
了。還有像黃小楨，我還是很想跟她合作，可以有些小作品之類。其實我是很喜歡跟別人合
作的，至少在專輯製作上。因為一個人太苦了，很多事情無法決定，有時候你已經不知道該
怎麼做了，需要一個你很信任的人來告訴你。
如果可以改變，想要有什麼變化？
可不可以不要再那麼清淡，我的作品啦！像是表演或是舞台，我想要狠一點，更強烈一點，
就算是一個人一把吉他。像是張懸、陳綺貞，那種很有渲染力的力量，我覺得唱歌不只是技
術問題，你要去克服、面對自己的作品。因為有時候你會有所保留、會害怕，所以想要毫無
保留地唱出來。
如果不做音樂，想做什麼？
我想賣雞排耶，而且買雞排只要炸一種東西就好了。我也想要演戲，但是我知道不行，那真
的很難，那種專業的我都不敢想。或是我想要賣衣服，而且是那種自己做的衣服，雖然我不
會做衣服啦！但常買衣服的時候就會想，如果這再小點、那個不要就很好看了。所以如果自
己做就不會有那個問題了，而且又時尚。
對音樂的啟發人物？
吳志寧啊，真的就是他了，如果大學沒遇到他，我真的不知道我會在幹麻。也許我書會念得
很好，遇到他書都念不好（笑）。而且以前吳志寧就跟現在一樣很熱血，說要組一個樂團，
就真的一直執行到現在從沒停過，仔細回想他跟十年前真的始終如一，目標很明確，一直在
做一樣的事情。
十年、二十年後，未來想成為什麼樣子？
連辦三次小巨蛋，票都賣完。還是想唱歌，因為我最擅長的就是這個。如果真的唱不動了，
那就做製作人，還是跟音樂有關的。臺灣音樂環境其實很好，像新加坡的創作也都很棒，但
真的比較沒有那麼多聽眾，台灣認真要聽表演，一個月三十天都有表演可以聽，所以環境真
的很好。
對剛開始的創作人說一些話嗎？
在創作的時候，先不要設定這歌會不會有人喜歡，自己喜歡最重要。因為當你考慮人家喜不
喜歡，人家一定都不喜歡，一定要自己喜歡。還有不要急著把它當工作，但你喜歡的話就要
一直做，有一天你就會知道這個可不可以當工作，不行的話就算了，但你還是可以做啊！目
標不會只有一個，並不一定是拿這個賺錢，但至少這個東西能帶給你快樂，因為每一個還在
做音樂的人都是這個心態，才有辦法把它做好。不要去學別人，不要什麼東西好像很好，就
去做那個東西，那也不會有搞頭。
推薦一些專輯？
我前陣子參加大港很有感觸，就想臺灣有各式各樣的樂團，有不唱歌的、有搖滾、有饒舌、
有重金屬的、也有民謠的。所以什麼表演都要去接受他，看他們到底在幹麻，像以前春吶的
時候還有布袋戲表演耶，任何類型的表演都可以去看看，不要侷限自己，要聽過才能批評，
聽過才能知道你喜不喜歡。如果要推薦的話，我想要推薦這次在大港我最感動的團－－濁水
溪公社，他們沒有很重的節奏，也沒有很精準、很漂亮的編曲，但就真的很好聽，始終如一
。
低潮時候鼓勵自己的座右銘？
不要偷懶，因為最難的就是這個。
可以對音樂魂下一個定義嗎？
把音樂當成生活的一部分。不一定是創作，很多沒有做音樂的人，比做音樂的人更愛聽音樂
。比起那種聽大量音樂的人，我其實沒有聽很多音樂，但就是把音樂當作生活的一部分。
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