[轉錄]近代台灣布袋戲的後場音樂：北管風入松
《北管風入松》布袋戲音樂簡介：
《北管風入松》是除了台北之外全台灣布袋戲團所最常使用的布袋戲戲曲音樂。是根
據北管音樂中的曲牌曲重新編曲而成，目的是為配合布袋戲的演出節奏，因為在改革過程
當中，北管戲曲中的《風入松》曲牌最早被重新編曲，也被使用最多，因此民間多簡稱此
種戲曲音樂為《北管風入松》，其實《北管風入松》的音樂涵括很廣。最早是在日據時期
，在布袋戲的本土化過程當中，台灣北管戲曲的大巢穴：彰化、台中、南投一帶，有許多
的北管子弟館的師父，從北管子弟投入布袋戲的演出行業，例如台中的朱石頭（論輩分，
朱石頭是現北管戲藝人邱火榮的師祖）、彰化的臭現師，因為北管戲曲音樂是他們最熟悉
、也最了解的音樂，而在他們投入布袋戲的實際演出經驗當中，很深刻得體會到，原有的
北管戲曲音樂在配合布袋戲的演出節奏上，有很明顯的不足與不同之處。因此他們為布袋
戲戲曲音樂著手改革，從傳統北管戲曲音樂摭取部份曲牌，主要是《風入松》曲牌音樂，
從新編曲而成，從而形成台灣本土化的北管音樂：《北管風入松》，而《北管風入松》後
來更影響到成為全國布袋戲的最主要的配樂（台北地區除外），而以彰化、員林、南投、
草屯地區為最主要的發源地，《北管風入松》的演奏人才也多出於這幾個地區。戰後，更
影響到歌仔戲的後場和喪禮做功德儀式中的演奏，形成彰化、員林地區特有的北管戲曲音
樂風格，換句話說，布袋戲《北管風入松》曲牌音樂正是早期中國傳統戲曲音樂傳入台灣
而本土化轉換的過程，可惜在它的轉變過程中，因為社會的轉型，五、六○年代以後，真
人現場演奏漸為錄音帶和唱片取代，其中又以南投新世界掌中劇團的後場樂師灌錄最多，
也最有代表性，而南投新世界掌中劇團的後場又大部分來自員林、社頭、田中、二水一帶
。現今全國布袋戲有百分之九十五以上的錄音帶配樂，即為員林、南投一帶的布袋戲後場
人員所灌錄。目前布袋戲《北管風入松》曲牌音樂已幾近失傳，現只存二水明世界掌中劇
團及員林新樂園掌中劇團的後場樂師仍能演奏教完整的《北管風入松》曲牌音樂，然平均
年齡也多在六十歲以上，文建會幾次派出至美國紐約「台北新聞中心」及法國巴黎新聞中
心表演的布袋戲團，虎尾五洲園掌中劇團黃海岱、西螺新興閣掌中劇團鍾任壁，因為已經
沒有後場演奏人員，每次公演或出國表演，必得藉重二水明世界或員林新樂園的後場人員
，甚至全台灣所有的布袋戲團，遇有公演場須後場現場演奏者，亦須藉重這兩團的後場，
而台北小西園掌中劇團幾次在國內的公演以及出國演出，仍須藉重草屯的劉亦萬老師，此
為台灣戲曲界眾所周知之事，目前僅剩「學者專家」（可能是報紙較少報導和中南部地區
離學者專家的田野太遠了些）以及文化官僚不知道而已。
-------以上文字檔案資料全部是由江武昌先生提供