[心得] 劇導車站的重點整理
劇本導讀的第四個劇本車站,因為林鶴宜只是請同學上去報告,而沒有自己做深入的講解
所以我把老師說過的重點PO上去,再附加自己的心得(我很怕大家看我的會有先入為主的觀
念而被限制住自己的思考方向,所以希望大家大致看看就好,考試時還是多寫一點自己的
意見)
高行健車站之重點整理
**時間概念**:
音樂和時間的關係:文章大約在劇中人物對時間的感覺有一種新的突破(或變化)時,沉默
的人的音樂就會隨著出現
沉默的人的音樂第一次出現(沉默的人離開),而不久後戴眼鏡的人發現時間過了一年(樂
聲表現一種痛苦而執拗的探求)
沉默的人的音樂第二次出現(遠處似乎有汽車響),馬主任對眾人說:你們還不死心?走不
走呀?
阵
沉默的人的音樂第三次出現(遠處有汽車的聲音),戴眼鏡的人似乎聽到了,然後說:我們
不能再等了,無用的等待的無益的痛苦……(樂聲呈現輕微而分明)
阵
沉默的人的音樂第四次出現(跟汽車的聲響同時傳來),馬主任再次問道:有走的沒有?(音
樂越清晰而時間更分明)
阵
沉默的人的音樂第五次出現,戴眼鏡的發現時間過了十年(音樂變奏為輕快的三拍子,帶
著嘲諷的意味)
阵
沉默的人的音樂第六次出現,戴眼鏡的說:車不會來了。……,可沒得等了(音樂呈現快
板節奏,表現出歡愉的調子)
阵
沉默的人的音樂第七次出現,做母親的說:總歸還是走不了,也不知道要等到哪年哪月
阵
沉默的人的音樂第八次出現,此時演員從腳色中脫離,感覺好像要告訴腳色和觀眾某種
道理(汽車聲來自四面八方,而音樂飄逸在眾多的車輛轟響之上)
阵
沉默的人的音樂第九次出現,演員回到腳色之中,準備離開車站(音樂變成詼諧的進行曲)
贯
**戲劇概念**(演員和觀眾的關係):戲裡腳色有時候會直接對觀眾說話,我認為這有三種作
用
(1)可以讓觀眾直接聽到腳色心理在想什麼:如:
作母親的自言自語說:我的倍倍在等我回去……
姑娘說自言自語的說:約好了七點一刻是在公園門口,馬路對面……
馬主任自言自語的說:我可得走了,我不就是上同慶樓吃吃飯喝喝酒…
阵
(2)可能可以表達作者的某些想法:如:
戴眼鏡的說:還是等?還是走?這真是人生的難題呀!也許命中注定,就得再這裡等上一輩子。人為什麼不去開創自己的前途,又何苦受命運的主宰
阵
(3)使觀眾產生疏離感:
有一段演員從腳色化出,直接跑去跟台下觀眾,或自己所演的腳色對話,我認為這種疏離
感覺可以讓觀眾從戲中醒悟過來,而能夠更了解作者所要表達的意念
贯
**語言VS場景設計**(這是不同的主題,我自己將它們放在一起討論):
語言方面:多聲部的運用,腳色同時說話,可以造成聲韻交響,語意錯綜的效果
場景設計方面:舞台中央為一公共汽車的站牌子,而站牌子旁邊有一段鐵欄杆,鐵欄杆成ꐊQ字型,東西南北長短不一,演員可以從舞台的各個地方上場
☆語言和舞台的配合:
(1)十字舞台的呈現可以象徵說這也許是命運的十字路口,或者是人生道路的交叉點
(2)演員從不同的地方上台,可以表示出每個腳色人物是來自於不同的背景和環境,
因為某種因緣際會來到同個地方,而因此有所交集
阵
(3)雖然地點是車站,但十字鐵欄杆的運用而使得每個腳色不會侷限於站在同一個地方,
相反的,腳色可以到處走動,因此可以跟不同的腳色產生對話,再配合多聲部的語言,
可以讓腳色和腳色之間,產生更多的連接和碰撞
阵
(4)又或許,十字交點代表的是一種轉捩點,每個腳色因為來到這個轉捩點,而對一些想法
、人生的要走的方向、或行為態度上產生某種程度的改變
贯
**結構分段**(鶴仙姑的分法): 文章大約可以分成三部份
第一部份:一開始~戴眼鏡的人說一年過去了
第二部份:一年過去~戴眼鏡的人說十年過去這段
第三部份:戴眼鏡的人說十年過去~結束
(以時間對每個人的影響做切割點)
贯
**人物特質**:
阵
#類型化(和傳統戲劇的比較):
車站裡的腳色都沒有自己的名字,而是由某種通稱代之,這可能表示,劇中的腳色是代表
它象徵的整個群體,如:姑娘就代表一般年輕的女性,讀書的人代表一般的讀書份子,母
親就代表母親……,而將那種身分的人物特徵,從一個人的身上表現出來(人物特質的類
型化);而傳統戲劇陳母教子的人物類型化,是比較偏向社會思想封建形式的類型化,每
個人都有既定的思想模式,如:陳母認為他的兒子每個人都得中狀元才行,而每個人物也
都把中狀元當作人生的最終目標來追求……等等,作者利用這種類型化的作用,間接表達
出一些對傳統的諷刺和不贊同
阵
#腳色的個性:
沉默的人:默默看著事情的變化,不對別人表達自己的意見,但又往往可以預知事情的發生
,如:楞小子想打大爺時,沉默的人挺身阻擋。也因為他比別人更容易看清事情
的真相和變化,所以他不會盲從的跟隨一般大眾的意見,反而會朝著自己所認為
的方向前進
大爺:對事情的想法較為堅持和固執,如:喜歡象棋,讓他看了許多的象棋書籍,跟人講話
時也喜歡討論象棋,而且認為,很會玩象棋的人,應該要認識李默生,沒聽過這個名
字的人,也代表他的象棋棋藝並不精進。而喜歡象棋的這件事,也是造成他要進城的
主要原因,而為了這個原因,他可以不斷的等,甚至等到十年這麼長也不放棄
姑娘VS做母親的:姑娘和母親代表著不同年齡的女性階段,兩者總是不停的在等人,前者是
等生命中的對象來找他、等著出嫁,重心放在自己的愛情生活上;而後者
是等著小孩出生、等著小孩長大成人,重心則是放在家庭生活上。雖然兩
人的目標都是在等人,但兩人不同的地方在於母親已經有家庭的束縛在,
但是姑娘卻還沒有陷入這種束縛中,所以劇中裡有很巧妙的一段(沉默的
人轉身,姑娘的目光同他相遇,立刻垂下眼睛。沉默的人並沒有注意到,
大步走了,頭也不回……姑娘望著他走去的方向,若有所失),或許眾人
之中,只有姑娘能夠了解沉默的人為什麼會先走的原因,她可能也知道這
種無謂的等待可能會是沒有結果的,但是她卻沒有勇氣朝著另一新的方向
前進,所以只能繼續的回到等待的這條路
楞小子VS戴眼鏡的:兩人代表的是一種對立的個性,楞小子對生活的態度是不需要那麼認真
的去過,因此對每個人的態度總是輕挑隨便、打鬧嬉笑;而戴眼鏡的人
則是對自己的生活付諸規劃而行動,因此對人的態度也一樣拘謹謹慎(
也許是不知變通)。所以雖然劇中楞小子幾乎跟每個人都有衝突發生,
但是發生最多衝突的對象根本只有戴眼鏡的人而已。
另外一點我認為奇怪的地方就是戴眼鏡的人的年齡,他已經30歲了卻還去考大學,而
且背的還是那麼簡單的英文單字;而相反的,楞小子雖然只有19歲,但從劇中看起來
他好像沒有繼續升學,反而好像已經進入社會了。而這兩個人(一個是年齡很大卻跑
去考大學的學生,一個是年紀輕輕卻已受到社會薰陶)的身分,或許本身就有某種衝
突的關係存在
師傅:劇中,馬主任和做母親的都曾經請師傅幫他們做套家具,但師傅都不肯,而後又有
一段師傅的台詞(俺不能回去……俺進城不光是掙兩個錢花花,俺有的是手藝……
一家老小就餓不死。俺祖傳的手藝哪能盡幹這個?)。師傅就好像是ㄧ個有才能的人,
但卻未被他人所重視,所以他一直再找機會施展自己的才能和抱負,甚至放棄原有的
生活也沒關係,最重要的是能找到展現他才能的機會
馬主任:我感覺馬主任是所有的人中最世故的一個人,他比別人還了解社會的現實面,也
因為他比別人了解,所以有些方面他會不照正常的管道來進行,例如:他要搭公車
的時候不排隊而是想靠關係先上車、別人要排隊很久才買得到的菸他可以經由走
後門輕易的買到。而且劇本的中間開始,馬主任也察覺到這樣的一直等是浪費時
間的行為,而身為供銷社的主任,時間對他當然是寶貴且重要的,所以他開始找
人跟他一起回去,但是在離開的過程中因為受到某些障礙(深夜和下雨),而使他
放棄離開的決定,所以也許我們可以這樣認為,馬主任是個有思想和行動力、但
卻缺乏勇氣面臨挑戰的人
贯
**人物關係**
**思想**
上面兩個(尤其是思想),每個人想的應該會差異很大吧!所以就自己發揮囉!!!
希望大家劇導考試加油囉
杰杰
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※ 編輯: RANDYXX2003 來自: 219.71.222.13 (04/15 23:17)
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