[轉錄][文摘] 小新之死 / 祁立峰
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【聯合副刊╱祁立峰】2009.10.02 04:10 am
一歲將暮，要說這是名人殞落的一年，倒也不為過。只是比起身分國籍世代影響力迢遠
的歌手演員或財閥業主，臼井儀人和他的《蠟筆小新》之死，大概更教我們這個新世代
低迴惋嘆。
山巒壑底那具屍體被確認是臼井老師的凌晨，專屬討論區橫徵暴斂，擁進數以千計前來
悼亡的粉絲。《蠟筆小新》十七年連載，或許猶非《小叮噹》或《龍貓》等橫跨昭和平
成的國民偶像來得根深柢固，但野原新之助一家人，和整個埼玉縣春日部市的人際網絡
叢，彷彿與書迷的生活場所珠聯璧合。而這歲月靜好、煙塵濛昧的鄉城，不斷補綴進日
常現實也親切偶遇的角色演員——鄰居多嘴饒舌的歐巴桑、旖旎耀眼的娜娜子大姊姊、
化妝過了頭的松阪老師……那麼熙攘卻普視的生活故事輕易而妥切地，變成我們的青春
與成長的注疏。
就算不是小新迷，也多少能搬演新之助的幾項不傳絕學：露屁屁攻擊、屁屁移動、動感
超人之動感光波……在過程中，我們於是誤以為，這一輪太平盛世就像小新所演繹的那
樣陽光和煦、現世安穩——瑟縮狗屋裡的寵物小白，等不到小主人帶牠溜達；開車技術
欠佳的老媽美犽，總睡著沒有盡頭的午覺；腳臭的老爸廣志背負三十年房貸，平庸地當
個上班族苟延殘喘。盛夏的蟬聲、夕陽映照的動感幼稚園，如封絕閉塞於紛擾俗世之外
的向日葵小班，那個永遠五歲的、喜歡開高衩泳裝大姊姊、喜歡動感超人的濃眉大眼男
孩，以歡騰、胡鬧、唬爛、惡戲，或陰錯陽差的愛情、勇敢和信仰，歪打正著拯救了這
個世界。
這一切好像繁華夢境甬洞以外的那個房間裡，按劇本排程上演的故事和故事。那是一個
用夢想和幻覺，就可以剛好整除的最大公約數。
幼年時我們多少偶有疑惑。何以暑假匆忙悲懷結束，大雄、胖虎、靜香依舊坐在四年級
的教室，寫著千篇一律的整數相乘法。櫻桃小丸子何其幸運，繼續坐在她最末排的雙人
木桌，隔壁就是此生最要好的姊妹淘小玉。我們被拋入時間流動的規則內裡，被賦予孜
矻匍匐前進的超級任務，然後和電視螢屏裡那些無有衰老無有變異無有肉身的卡通演員
，在黯淡迴廊轉折處，嫉妒傷感地錯身。
然而隨著作者殞落，虛構擬像而成的整座海市蜃樓，一瞬就崩解，灰飛煙滅。野原廣志
會不會升上夢寐以求的課長呢？風間會不會變成公司董事呢？愛漂亮的妮妮、流鼻水的
阿呆，和小新、小葵，他們長大之後會做什麼呢？還是這注定了他們得像紫衣吹笛人或
彼得潘的童話，時間靜止，然後，永遠在幻想的烏托邦裡，再不長大？
精神分析學家拉崗有一套很著名的理論，叫創傷延遲反應 （deferred action）。創傷
發生時我們往往無法立即反應，而依據現實原則 （reality principle）將之壓抑、轉
化。不過有時候我總覺得理論也可能有物競天擇、與時汰換的可能。新世代比起過往，
更不善於隱蔽與壓抑，我們被侵蝕損害、痛徹心扉地嘶吼、困躓、失聲痛哭，接著再很
快地自我療癒、復原，然後伴隨著漫畫夾頁誇張而全彩的圖畫與對白，奮力一躍，然後
一夜長大。
至愛無罣，至痛無言。大人們搞不懂這種與生俱來的療癒體質，這就是「赤子之心」，
心裡長駐著一個像蠟筆小新那樣的五歲男孩，所以我們可以放肆地無厘頭、胡搞、惡作
劇、口沒遮攔，在穿越一切意義之後，揭穿那真相或現實本質的意義——即毫無意義。
大部分的時候，五歲的男孩都會長大成人，大部分的時候，動感超人也沒辦法及時趕來
，拯救山難的漫畫家或瀕臨破繭劇痛的青春期少年們。但有的時候，青春將成為隱喻，
變身為一部電影、一本漫畫或一個卡通人物。然後我們就得以回到過去，甚至不需要那
個現在改名叫《哆啦A夢》的機器貓，或大雄抽屜裡的時光機。
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