[討論] 建男學長我發現了

看板NCCU_poetry作者Chaika (柴卡)時間13年前 (2010/11/07 13:55)推噓6(6推 0噓 2→)

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http://www.wretch.cc/blog/perrr/16720876 關於長廊詩社的文章刊於《文訊》雜誌2010年11月號這篇快m起來!!!!! --- 長廊詩社 ◎陳建男（臺大中文系博士班四年級）　　長廊詩社是政大歷史最悠久的文學社團，自1976年創社至今已經走過三十多年，孕育出孟樊、游喚、李弦、王廣仁、陳強華、陳家帶、許赫、廖啟余、利文祺等詩人，這些詩人間或持續創作並出版詩集，有的已朝學界發展，如孟樊、游喚、李豐楙（即李弦）。　　詩的讀者相較於其他文類而言是小眾，但涉入詩的世界中卻是無比寬廣。我參與長廊詩社是在大一時，當年還在摸索怎麼寫詩，第一次社課在醉夢溪廣場，大家聊著「情詩」，說說自己寫的情詩。那時醉夢溪廣場沒有照明設備，夜晚在桌上點蠟燭，燈火稀微，而璐安、宜陸二位學姊引領我們這些大一的新成員威志、曉慧等人，進入詩的國度。後來的聚會，有時在「朝代」，有時在「攪和」，這些店目前都已經消失，但那時候，詩的種子曾經在各處散播著，我們像是祕密集會，而以〈女巫煮湯〉得獎的璐安彷彿拿著湯杓，將所有詩的元素舀給渴求詩的養分的我們。正是在那時候，仰賢（後來的許赫）也回來參與社課，學長朗誦詩的時候，那腔調渲染著舊時代的氛圍，低沈的嗓音格外適合演繹那充滿故事的場景，或僅僅是往事。後來詩在茶餘飯後、酒酣耳熱之際，那時劉威志擔任社長，我們讀著洛夫《石室之死亡》，討論著廖偉棠《隨著魚們下沉》與《花園的角落，或角落的花園》，那時，也是彼此創作量最多的時候。　　詩社的社課除了由成員負責主題之外，會邀請詩人來演講，如陳大為、羅智成、須文蔚等，與詩人面對面，除了閱讀詩集，更閱讀詩人，台上侃侃而談的不只是技藝的傳承，更交織著記憶的再現。詩社也去訪問詩人，1999年夏天，我們去訪問詩人李進文，那時他剛出版一本詩集《一枚西班牙硬幣的自助旅行》與一本散文集《蘋果香的眼睛》，聊老一輩詩人的影響，聊中生代詩人群，也聊對散文的看法，印象依然深刻。2009年，詩社的社課再度走出校園，走入詩人許悔之的書房，談詩與微醺的感覺交響著。詩社也參與校外活動，如2001年去晶晶書庫參加魚果《薄荷糖男孩》、KIMILA《英國王子來投胎》的發表，現場不只是長廊的社員，還有許多愛好詩的朋友；2003年浩翔等人編輯的《條碼空隙》在政大的「攪和」新書發表，長廊也全力支持，眾詩星雲集，楊佳嫻、劉亮延、鄭聿等人都有參與。這幾年長廊社課多半在教室舉行，除了邀請知名作家以外，也邀請年輕創作者來講課；主題也逐漸不全是詩，觀看電影，討論音樂，邀請許榮哲談文學獎，邀請陳穎青談出版業，邀請陳玉慧談《海神家族》，社課的性質越來越多元。　　網路改變詩的社群，也結合來自各地的創作者，讀詩、寫詩並不孤獨。在鍾顏聿與利文祺的任內，長廊社課有很多嘗試，試圖讓詩社不只是靜態的呈現，能夠活躍點，這也與這幾年「行動詩學」的概念不謀而合。當時面臨招收新血危機的詩社，他們串連師大噴泉詩社、臺大現代詩文社、東吳白開水詩社，成立「波詩米亞」，讓詩社相互支援，彼此切磋，不再是單打獨鬥。謝三進在替利文祺《划向天疆》寫序時提到四校詩社風格迥異：「政大長廊的風格最為不同，這一票人敢說敢想，對文藝創作的想像從沒有疆界，也勇於反對過去我們早已習慣的概念分野。什麼是詩、什麼是詩社、什麼是文青、什麼是出版…… 諸如此類的問題，總是能從他們口中聽到意想不到（有時是驚嚇）的答案。」長廊長久以來皆是如此。詩社於2007年參加政大創意學院舉辦的創意社團比賽，企圖贏得獎金，並以創意的姿態使政大同學們重新審視他們眼中「嚴肅」的詩社，全體社員腦力激盪想出一個個有創意的企劃案。這就是長廊，正如大學時我們在BBS上討論各種定義，什麼是散文詩，什麼是戲劇詩，詩的節奏是什麼，沒有標準答案，每個人的想法都不同，也毋須有標準答案。　　長廊詩社舉辦過數屆長廊詩獎，邀請詩人進行評審，擔任過評審的詩人如陳黎、陳義芝、林煥彰、顏艾琳、艾農、朵思、須文蔚、唐捐、羅任玲等，都能給創作者很多建議。社員都得參與詩獎，除了讓每一位成員在詩獎企畫中學習辦活動、邀請詩人，也能聽到詩人講評自己的詩作，讓每個人在創作上更加精進。2001年時，當時社長蕭向彥曾辦過校園主題詩徵稿，以情詩或都市詩為主，邀請鯨向海、楊佳嫻、木焱、楊璐安擔任評審，這與社課中的「詩作交流」不同，目的也是希望除了詩獎之外，有更多創作交流的機會。　　長廊詩社出版《長廊詩刊》，自第十八期開始有獨立的名稱，十八期是《失語症》（ 1997），十九期是《逆風的舌頭》（2000），二十期是《逃生門》（2002）。誠如林德俊〈校園詩社／刊的跨世紀走向〉所言：「校園詩社隔幾年便因成員離校及新人補進而陣容大動，很難要求它們堅守某一特定運作模式，連帶地使其詩刊多無固定版型、出版時程也不穩定，不同人群的聚合導致不盡相同的風格樣貌，這是相當自然的發展。」《失語症》現在已經成為很夢幻的絕版詩集，常有朋友問起，連google也查不到詳細資料。當年我還是小大一時，在書店偶然發現，深深為這小本、頗有質感的詩集吸引，書中還有特製書籤。輪到我們親自參與詩集的編纂，有一種使命感，不能讓詩社「前輩」們的心血無以為繼，《逆風的舌頭》與《逃生門》皆是當時社員最精粹的作品，也是大家集思廣益討論封面設計、排版的成果。德俊雖然提出疑問，在網路時代這些詩社詩刊將何去何從，但我相信將來研究詩刊、詩社，這些不容易看見、買到的詩刊都是第一手珍貴的資料，即便各大專院校圖書館、國家圖書館不一定館藏這些詩刊。　　從1998年進政大，長廊詩社就一直陪伴在我的生命中，從大學、碩班到博班。詩豐富生活，來自不同科系的我們，一同寫詩、讀詩、織夢，即便成家立業，在婚宴上遇到，仍是探問：「最近還有在寫詩嗎？」那是彼此共同的記憶。正如綿延的風雨走廊，在政大的山水間，為詩與詩人鋪設一條有風有雨的山水之路，是的，斜風細雨不須歸，我們都還在這條詩路之上繼續走著、奔跑著。（刊於《文訊》雜誌2010年11月號） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.175.213.209

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amosin

11/07 17:47, , 1^F

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annie6207

11/07 22:51, , 2^F

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jiansheau

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