[心得] 神鬼戰士(簽名版)：Hans Zimmer & Lisa Gerrard

看板Movie-Score作者KoalaLin (林紙鶴)時間12年前 (2012/03/22 10:50)推噓7(7推 0噓 10→)

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http://blog.roodo.com/koalalin/archives/19074374.html 十年的光陰，很快就過去。才一晃眼，雷利史考特的《神鬼戰士》(Gladiator, 2000) 就十週年了，羅素克洛所飾演的羅馬大將軍麥希穆斯，形象依舊深植我的腦海，並未隨著時光而消逝關於他的傳奇情節。電影是我剛升高一時上映的，記得當時三民主義老師 (不知現在仍否存在這種相當詭異的課程？) 相當推崇它，還介紹雷利史考特這個名字給我們認識，殊不知此人乃電影界頗具份量的大導演。至於Hans Zimmer與Lisa Gerrard創作的電影配樂，則獲得極大成功的市場銷售，印象中，當時台灣的唱片行四處都可見懷舊米黃色調的唱片封面，若以電影配樂這種小眾市場取向來看，《神鬼戰士》可謂另一種主流風潮，就像好久之前《鐵達尼號》那種「音樂大賣」的磅礡氣勢；就算到了現在，這部配樂依舊榜上有名，宛若Zimmer事業上的一大標記。連貫流暢的曲目排序，是欣賞過程中的一大舒適感；在特意的編輯下，整部配樂猶如完整扎實的文學作品，感覺每一分每一秒的音符呈現，都經過事前縝密的算計，才能給予聽眾高度的聆聽續航力與專注度。類似的製作手法，也出現於後來的《末代武士》。打從揭示羅馬帝國時空背景的序曲〈Progeny〉開始，作曲家便企圖讓你能一口氣聽到最後一首。序曲的聲音效果是相當神秘、黑暗、亙古的，duduk樂器更帶來一種古老、久遠的空氣，甚至是有點超現實的敘事氛圍。曾有國外論者，提到所謂好萊塢史詩電影的音樂傳統形象，就有點類似John Williams或更早「黃金時代」(如《賓漢》) 的配樂曲風，然而Zimmer 缺乏那方面的音樂背景，於是，低鳴的電子合成器即成為他描述羅馬時代的設定選擇，當然這也跟雷利史考特有很大關係，因為配樂與劇本時代背景的關聯呼應不是他所在乎的。隨著越來越多作曲家進行嘗試，將當代 (電子) 語言帶入古老歷史題材內，對於後期聽眾世代來說這其實也不覺唐突。由序曲過渡到〈The Wheat〉的女聲搖曳，是種音樂畫面的轉變；這部份由Lisa Gerrard 創作與吟唱，主要是配合序曲營造出來的古老意象，並持續提供更深遠惆悵的情緒想像，而此時電影畫面是一片象徵家園、歸鄉語彙的麥田，麥希穆斯與麥田 (思念家人)、女聲的多重意義結合，在這邊已做出最適合的語彙呈現。曲末傳來漸強的戰鼓節奏，思鄉的場景轉入另一個世界的煙硝瀰漫，即下段羅馬與日爾曼民族的戰爭樂曲〈The Battle〉。首先竄出的英雄旋律，是麥希穆斯專屬的，它在整張專輯算是亮點，但發揮變奏的地方卻是相當少，僅存在於〈The Battle〉與另一段戰鬥組曲〈Barbarian Horde〉。在這場日耳曼民族戰鬥裡，英雄旋律的作用是用於環繞、烘托整個羅馬軍團的必勝決心，隨著麥希穆斯開始用雙手裹著泥土、準備提劍廝殺，樂音才開始走向緊張、不安的情緒感受，如吉他撥彈與男聲的吟唱段落。接著，是一段相當暴力的動作交響，錚錚然的金屬敲擊取樣，以及聲勢猛烈的銅管交錯，充滿著整個音響空間，也由於這段交響篇幅，讓Zimmer發生在樂壇上發生不小的風波。構成〈The Battle〉的主要和弦，有著一股咄咄逼人的戰場氣息，但它跟霍爾斯特《行星組曲》的〈火星〉樂章 (火星一詞也可代表「戰神」、「戰鬥」之意)，卻擁有極高的相似度。大概於2006年，霍爾斯特的後代家族與其基金會，憤而向倫敦法院控訴Hans Zimmer與《神鬼戰士》的唱片發行商在創作與商業行為上做了抄襲，且侵犯他們的權利，此舉當然引起軒然大波。事後有人向Zimmer問及此事，他則不諱言自己在作曲上參考了〈火星〉樂章的精神，然而，就算霍爾斯特基金會不控訴此事，對古典領域略有涉獵的樂迷也早就知道〈The Battle〉的音樂「大有文章」，端看聽者如何解讀罷了；好比說，「洛伊爾懷斯」網站的葉醫師就覺得這段音樂算是繼承〈火星〉樂章的和弦韻味，一方面又能保有Zimmer個人風格的現代感，實屬一種從古出新的創意設計。若撇開關於霍爾斯特的「繼承」與「侵權」的爭論，也就是那些咄咄逼人的和弦，在〈 The Battle〉中，有兩段是我很喜歡的，一個是5分53秒的勝利旋律，一個是在最後段的女聲詠嘆調。前者的勝利之聲激昂磅礡，英雄身影宛若在眼前壯志滿懷地揮灑，而後者 Lisa Gerrard獻聲的抒情詠嘆，搭配悠揚唯美的管絃，不僅將觀眾從廝殺戰場上的叫囂中抽離出來，也讓雷利史考特的這段戰爭戲，顯得精緻而完整。爾後的〈Barbarian Horde 〉，則又出現一次前者的勝利旋律，它的缺憾就跟麥希穆斯專屬的英雄旋律一樣，發揮舞台少，僅埋藏於「霍爾斯特式」的火星和弦內。下一段〈Earth〉是Zimmer為羅馬公主與麥希穆斯注入的抒情主題，它同時也作為他們兩人的感情旋律，不過樂曲前段以duduk與小號來演奏的部份，有時則作為羅馬公主與皇帝的父女情段落。最後，愛情旋律也被賦予成悲劇英雄的沉重樣貌，如第16首的〈Honor Him〉，管號與低鳴作響的鼓器，便成為公主在競技場上禮讚麥希穆斯功績與奉獻的莊嚴配樂；在謝幕曲〈Now We Are Free〉內，旋律甚至蛻變成Lisa Gerrard的演出池。嚴格說起來，〈Earth〉後段部份，恐怕才是《神鬼戰士》最核心的音樂主題吧？在另一張《神鬼戰士》的衍生專輯中，從〈Earth〉旋律而引發〈Now We Are Free〉的多首流行混音單曲，更可得證。描述麥希穆斯家破人亡、無盡哀傷的〈Sorrow〉，由Lisa Gerrard與Klaus Badelt合作；從〈The Wheat〉對家園妻兒的鄉愁，到這首失去一切的悲慟，Lisa Gerrard賦予主角情感的聲音，總有一股讓人共鳴的穿透力。而Klaus Badelt的名字，也從這裡開始竄出。關於亞美尼亞樂器duduk於電影配樂的使用，彷彿就從《神鬼戰士》開始蔚為風潮，一旦題材扯上遠古史詩還是中亞、中東這些相較於白人的「異世界」，好像就得來一下duduk 的音色。除了序曲〈Progeny〉，專輯第六首〈To Zucchabar〉就完全以duduk作為表演空間，而這首是由Zimmer偕同Djivan Gasparyan編寫，本身則為duduk演奏行家的Gasparyan ，讓這段音樂有一種異國世界混搭公路電影的行旅情境 (雖然後來電影並未採用這首)。同樣的「異世界」描寫，即電影內敘述麥希穆斯輾轉成為羅馬帝國邊疆競技場上的角鬥士過程，Zimmer在〈The Might of Rome〉使用了具有暴戾、野蠻、狂亂的節奏氣勢；麥希穆斯曾對羅馬老皇帝說過，他在「異世界」旅行過，那是一個無盡黑暗的世界，而羅馬則如同盞明燈，是故Zimmer在這裡用了逐漸堆疊氣勢的電子效果、民族樂器與厚重的爆棚低音，聽起來宛若一場迷幻之旅。樂曲後段則來了一段很像華格納歌劇情境的管絃合唱，富麗堂皇的精緻樂音讓羅馬新皇帝登基的場面相當震撼；對照「異世界」的野蠻描寫，羅馬的「明燈」形象可謂相當成功。下一段〈Strength and Honor〉用作敘述麥希穆斯與奴隸商人老闆的對話襯樂，中慢板的管絃和鳴，讓這段音樂充滿溫暖、決心與勇氣的信念。聯接完Gerrard在〈Reunion〉的歌聲(呼應第二首〈The Wheat〉的思愁動機)，Zimmer帶出一段相當絢麗的〈Slaves to Rome〉，旋律起伏與和聲相當令人振奮，就像剛剛對於羅馬「明燈」的描寫一樣。印象中，有人曾問Zimmer，整部作品他最喜愛的是什麼，我記得他的答案是〈Am I Not Merciful?〉這首。它是用於羅馬新皇帝康莫德斯與他的姐姐，也就是羅馬公主的對峙上，音樂本身對應這種緊迫壓抑的氣氛，便表現得邊緣又黑暗；從一開始低聲部提琴不斷游移拉奏著，逐漸將音階提高，帶出〈Progeny〉的飄邈笛音及其動機，並於最後將合唱引入，唱著疑似「People」的辭彙，帶領聽眾進入最後戰役的聖光。這是一首充滿戲劇張力的獨立樂曲，也是把〈Progeny〉破題動機完整演繹、交融的一段，而低聲部提琴的游移效果，以及對於黑暗戲劇的處理手法，也陸續出現在Zimmer之後的創作中，例如《黑暗騎士》雙面人與蝙蝠峽的最終對峙——即人性上的角力對峙。在專輯前段，也有一段以人性對峙作為描寫的優秀樂曲，即第七首〈Patricide〉。顧名思義，它所代表的「弒父」是指康莫德斯的逆倫事件，Zimmer在這邊使用飽滿縝密的弦樂，並作出高低音的強大拉鋸，於聽覺上不會感到刺耳，卻也給人不小的緊繃壓力；像這類的弦樂神韻，在《人魔》中更可得到廣闊的延伸。若說《神鬼戰士》最讓人滿意的點是什麼，除了完整度高的整體感，Lisa Gerrard的歌聲絕對是最重要因素，尤其〈Now We Are Free〉帶出的明亮、空靈與幻想，真的是一個很精采的演出。隨著專輯在市場上殺出配樂圈的銷售佳績，號稱「收錄更多音樂」的二代衍生版本也於次年上市，但那張專輯的製作方式實在教人吐血，這留待下文敘述。撇開這部作品曾掀起的風波，它依然是我到目前為止，起碼聆聽超過上百次的好配樂，當然，CD封面還有Hans Zimmer的簽名，才是對配樂蒐藏更彌足珍貴的地方。本作品拿下2000年金球獎最佳電影音樂，並入圍奧斯卡最佳電影音樂。 5.00 / 5.00 -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews Once I take on a project, I make it a point of doing the absolute best job that I can. -------Christopher Young -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.69.54.6

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