Fw: [轉錄] 關於配樂相似的情形(摘錄自莫利柯奈：50年一瞬的魔幻時
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作者: freiheitkino (無) 看板: movie
標題: [轉錄] 關於配樂相似的情形(摘錄自莫利柯奈：50年一瞬的魔幻時刻)
時間: Sat Nov 12 23:45:27 2011
奧斯卡終身成就奬得主，
《教會》、《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》等五百多部電影的配樂大師，
從事電影配樂超過五十年的電影配樂之神，Ennio Morricone 的對話錄，
在2011年10月27日已經出版為“莫利柯奈-50年一瞬的魔幻時刻”。
這本對話錄記載至2010年6月18日星期五。
非常好看的一本書，相當值得購買。
讓人感覺到就像跟大師在講話一樣。
這本書的後面談到了關於剽竊的問題。
底下摘錄這本書裡面，作者與莫利柯奈的對話。
(由於是照著書本邊看邊打字，標題就用“轉錄”分類)
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莫利柯奈，今天我想談的話題比較敏感，是關於剽竊。
「為什麼敏感？我很樂意談這個問題。我先說，
我完全同意尼諾.羅塔說過的一句話：『沒有什麼剽竊問題。』
調性音樂中所有可能的音樂組合都已經被用過了。」
你有沒有因為剽竊問題而打官司的？
「打官司，沒有。但我有三個案子和解收場。律師太懶惰，
都傾向用這種方式解決。但我要說明的是，其中兩件事我過了很久才知道。」
先談談第一個。
「跟《荒野大鏢客》有關。有一個音樂人主張這部電影的主題音樂
跟一首歌＜牙買加＞(Giamaica)幾乎一模一樣。那首歌的作者是
歌手孔索里尼(Giorgio Consolini)。」
是真的嗎？
「對，他說的一點兒都沒錯。問題是我並不知道這首歌，卻寫出了
像到極點的主旋律。」
你覺得內疚嗎？
「不會，我不是有心的。但曲子真的一模一樣，尤其是開頭。」
後來怎麼解決？
「那個音樂人，我不記得他叫什麼名字了，跑去找＜荒野大鏢客＞
的製片葛利瑪蒂要錢，好像是二十到三十萬里拉。我很多年之後
才知道這件事。」
第二個案子也是在你不知情的情況下，寫出了跟原本就有的曲子
類似的旋律嗎？
「這個案例比較複雜，那是德.波西歐(Gianfranco De Bosio)執導的
電視影集＜摩西＞(Mosè)，主角是美國演員畢蘭卡斯特(Burt Lancaster)。
劇組裡有一位以色列作曲家叫朵夫.瑟澤(Dov Selzer)，負責芭蕾舞的配樂。
他的音樂很有活力，他要求我不要把他的東西換掉，我樂意照做。
看著拍好的影片，我注意到有一幕是摩西的兄長亞倫在唱歌，歌曲有三個音，
覆頌了三次『以色列』。我覺得搭配得很好，就問瑟澤那是怎麼來的。
他回答我說是傳統猶太音樂，於是我決定把這一段加入影集的音樂主旋律裡。
等影片拍完後，瑟澤打電話給我，堅稱那是他的原創作品，我想要解釋給他聽，
但他完全不予理會。後來和解的結果是，瑟澤跟我共同掛名＜摩西主旋律＞(
Tema di Mosè)的作者。我認為那是他無理取鬧、恩將仇報。」
第三個案例呢？
「電影《一籠傻鳥第二集》(La Cage aux Folles II)中，有一個演員要打扮得
很像女演員瑪琳.黛德麗(Marlene Dietrich)唱歌，製片馬歇.達農(Marcel
Danon)跟我說，沒有預算買《藍天使》(The Blue Angel)的版權，他叫我參考
那部電影的音樂寫一首曲子，我寫了三首，分別註明如下：一、非常危險;
二、比較不危險；三、絕對不危險。你猜猜看達農選了那一首？」
非常危險的那首。
「沒錯，結果《藍天使》的音樂版權所有人來找片商，不過達農很厲害，
他居然讓發行原聲帶的唱片公司CAM付了這筆版權費。這件事，我也是
很久之後才曉得的。」
有沒有人剽竊過你的作品？
「很多，但我從不告人家。你不要問我他們的名字，我已經原諒他們了。
我的音樂類型和配樂組合很容易辨認。」
你為什麼不告他們？
「我認為那是外行人做的事：以為自己的旋律是憑空從天上掉下來的，
就跟莫札特一樣。我再說一次，被人指責有剽竊嫌疑很容易。說到這裡，
我想到一件事：我被找去當義大利歌手阿爾巴諾控告麥可傑克森剽竊一案(譯者註)
的顧問，我拒絕了。我解釋說我會站在麥可傑克森那邊，因為我基本上
覺得找麻煩的人有錯。我認為受歡迎的曲目本來就不可避免會被人改寫再用，
就我個人來說，如果我要寫一首與眾不同的音樂，我會在音程、休止、特色
和高音上力求變化。」
你認為應該要給予剽竊的自由？
「與其說給予自由，不如說是接受不同人寫出雷同旋律的可能。關於這點，
莫札特的第十號鋼琴奏鳴曲第二樂章和威爾第歌劇《弄臣》中的＜女子皆善變＞
幾乎一樣，我不認為是威爾第剽竊了莫札特的作品。」
譯者註：1992年義大利創作歌手阿爾巴諾(Albano,1943-)控告麥可傑克森
1991年發行的專輯 Dangerous 中的歌曲“Will you be there”
涉嫌抄襲他1987年發表的歌曲＜巴拉卡天鵝> (I cigni di Balaka)。
麥可傑克森的專輯因此在義大利遭到扣押，不得販售。1994年第一次
開庭後，因麥可傑克森表達願親自出庭而解除扣押。1997年麥可傑克森
赴羅馬出庭，確認兩首曲子在副歌部分有連續三十七個音完全相同，
判決剽竊罪名成立，麥可傑克森罰款四百萬里拉，但不需支付阿爾巴諾
要求的五十億里拉損失賠償。然而，之後米蘭上訴法庭則裁定這兩首歌
皆參考了沒有版權的美國原住民民謠“Bless You For Being An Angel”，
因此阿爾巴諾必須支付所有訴訟費用，但最後麥可傑克森代為付款，並
承諾要跟阿爾巴諾合辦幫助受虐兒的演唱會，可惜麥可傑克森隨即被孌童案
纏身，承諾未能實現。
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一個一個字鍵入，終於打完了。
這本作者安東尼奧.孟達(Antonio Monda) 與電影配樂大師
艾尼歐.莫里柯奈(Ennio Morricone)的對話錄，
從頭到尾真的可以看到大師面對提問時的真誠與知無不言。
更可以看到一位作曲家的態度與氣度。
還可以看到大師個性中可愛的一面，
有些地方還會讓人看書看到笑出來。
這則對話時間在2010年5月25日，
大師以本身的經驗，對於樂曲相似的提問給了相當明確的回答。
對於此節的引述，
相對於板上之前對於賽德克巴萊的電影配樂中那首“生命之歌”的討論，
真的是讓人見識到內行與外行對類似事件看法與氣度上的差別。
最後還是要在這裡推薦這本書：《莫利柯奈：50年一瞬的魔幻時刻》。
由倪安宇翻譯，夏日出版社出版。
一直以來只能聆聽大師的音樂，
回想起曾經參加大師在2009年來台演出時的音樂演奏會，
一睹大師的風采，現在還是感到像做夢一樣。
現在可以更深刻的透過這本對話錄認識這位大師，
真的很感動......
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