[樂評]偶像的末流 – 中山美穗
偶像的末流 – 中山美穗
Text：相馬
中山美穗，1970年3月1日於東京都出生。她在80年代後期、整個九十年代，甚至是在她
婚後的新世紀，都能站在日本第一線演員位置上。看過她演戲的人，無不被她高貴的氣
質、出色的演技所吸引。當然她在現在2004年處於一個婚後、半退休的狀態，但她在電
視界及電影界的地位卻毫不動搖。但相比起只是一個演員，中山美穗在她的演藝界生涯
的早期更顯得多姿多彩，因為她在當時除了是演員、還是一個歌手。
日本人好像是對「三」這個數字情有獨鍾，例如有「日本三景」、「日本三名城」等名
詞，有趣的事這種鼎足三立的局面也常在日本的樂界出現，七十年代有所謂的「御三家
」，即西城秀樹、野口五郎、鄉裕美，近藤真彥等在八十年代出現之後又有「新御三家
」。七十年代有三個紅到九十年代的三個才女，松田聖子、中森明菜、小泉今日子有可
稱為八十年代最紅的三位偶像。為什麼筆者要說這些呢？主要我是想說明，每一個年代
，都可以有三個代表人物以代表某一個世代，在九十年代中期，B'z、Mr. Children及
TRF的鼎足三立的局面大家應該還津津樂道、而GLAY、LUNA SEA及L’Arc~en~Ciel又可以
代表了九十年代中後期的Visual Rock熱潮，例子可說得上是多不勝舉。
而中山美穗就可以說得上是八十年代偶像風潮的末流，除了中山美穗之外，我認為工藤
靜香、小泉今日子就是最能夠代表這個女性偶像末流時代的三個人物。什麼是八十年代
偶像風潮的末流呢？其實九十年代還有很多偶像歌手，她們的表現、包裝、歌曲演繹方
法皆和八十年代時的偶像沒有兩樣，又或者說從八十年代繼往開來的，而這種模式的做
法大約在94年就差不多絕跡了，九十年代中後期當然也有偶像，但是風格和八十年代的
可謂大大不同，這就是筆者對偶像的末流這個名詞的詮釋。至於我選偶像末流的三個代
表人物是她們皆有一些相同的地方：她們出生的時間相若，都在69、70年出生；她們皆
曾在八十年代末期年代紅極一時；她們的雖然她們都紅極一時，但她們的代表曲卻都在
九十年代才出現。
雖然如此，中山美穗在九十年代的光輝歲月卻比另外兩者長得多。在九十年代最經典的pop
Song「世界中の誰よりきっと」出現之前，中山美穗在九十年代初仍有單曲可取得超越60
萬張的銷量，這對沒落的偶像風潮來說其實是非常出色，而且這首歌即是
「遠い街のどこかで…」的歌曲，更可以說是九十年代初期的聖誕定番歌曲，而且也為中
山美穗的「Ballad曲后」定下了良好根基。而且的確，中山美穗在九十年代的歌曲多以慢
版曲為主，93年她有兩首旋律優美有如行雲流水的歌曲「幸せになるために」及
「あなたになら…」是日本兩大配樂名家日向敏文、久石讓的作品；百萬名作
「ただ泣きたくなるの」則找來教會夫婦檔的岩本正樹及國分友里惠創作，的確溫婉細膩
非常；「未來へのプレゼント」則和岡本真夜合作，慢版的作品亦是剛好配合電視劇的情
節。
「世界中の誰よりきっと」的出現，當然是改變了中山美穗的整個歌唱事業，但是較為奇
怪地，她在九十年代實際上非常少出現這類Pop Rock的歌曲的，相反在80年代至90年代初
則出現了如「Rosa」的拉丁式的舞曲，或許在當時BMF乘勢而起，再加上非常出色的詞曲
的作品，異例的合作才會成為了異例的大HIT作品吧。
總括而言，由於在九十年代初實在由Rock Pop樂團佔據了大部份的樂界，所以八十年代出
道的偶像在九十年代想生存的話可能只有一條路可走，就是出色的Ballad曲（松田聖子在
96年的「あなたに逢いたくて」成為了她唯一的百萬作品，更可引證這一說話）。而身為
九十年代偶像的第一人的中山美穗，當然更是身先士卒，大部份的名作皆是Ballad作品，
這也是筆者認為九十年代偶像末流的一個相當主要的趨勢。
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