[聊天]關於寫實歌曲與其它瑣碎的
因為我覺得我不夠資格使用評論這一欄,就當作是來聊聊天吧。(笑)
之前網友曾排自己所喜歡雨生專輯的順序,我的順序如下:
1卡拉ok‧台北‧我 2白色才情 3口是心非 4帶我去月球 5一天到晚游泳的魚
當然,不算「完成」的雨生歡禧城也同樣讓人驚豔:)
寶哥在卡拉ok台北我的專輯中,不論是詞曲的原創與實驗性、題材的開拓性還是語
言的溫美敦厚,即使經過這麼多年到了今天,我覺得還是無人能出其右。
時下歌手如周杰倫,歌曲方出之時,的確頗具特色,自成一格,而有「周杰倫曲風」
之說。風格的確立與太過穩固不知道對一個歌手是好是壞,至少後來的現象是:其實他的
所有歌曲都可以編成同一條歌--也就是沒什麼開創之處。會膩。
與他搭配詞人方文山,大家有目共睹他的詞作是具有詩的體性、華麗的情貌,但這麼
說吧,寶哥的詞有如騷體,以發憤抒情為導向,婉轉曲折,依詩取興,引類譬喻;而方文
山的詞作彷彿散體賦,體物侈麗宏衍,以鋪張揚厲為旨歸,一樣很美,但也就是美而已,
拚貼的山川草木蟲魚,美麗,意義卻終究不大。
最近有一個新樂團蘇打綠,歌詞也相當華美,不過因為是驚鴻一瞥,就先不在討論範
圍之內。
另外有所謂的創作團體五月天,個人覺得他們把台語歌詞納入流行樂曲是突破之舉。
雖然之前有林強,但他是把台語納入當時那個年代的流行歌;而把台語歌詞輕鬆運用到現
今流行樂壇,且沒有斧鑿痕跡的五月天,至少這一點貢獻頗大。不過從人生海海之後的專
輯我就不再聽了。
好像離題了?回來回來(呵)。其實在言情歌曲或勵志歌曲方面,私以為這是寶哥信
手捻來、渾然天成之處,就像余光中曾說自己是左手寫散文、右手寫詩,寶哥或許是左手
寫勵志言情,右手寫現實批判--他寫的種種反映現實社會現象的歌曲,諸如《永公街的
街長》、《動物的悲歌》、《他們》等等,無不充滿理性與憐憫,這和現在一群創作歌手
們的寫實歌曲大異其趣;
mc hot dog、大支等等,反映社會,批判現實的作品很多,不過內容相當直率,情感
尤其主觀,因為夾雜了許多情緒字眼,心情不好的時候跟著一起罵會覺得很爽,但更多時
候只覺俗不可耐,嘔啞嘈雜。然而他們從表現台灣樂風自由的層面來看,精神是令人佩服
的,他們不滿意流行樂,不滿意社會,而用激烈/極度嘲諷歌詞表達。
陳珊妮有一首〈週末噴水池鎮暴部隊之歌〉,則是把沉重的政治、社會現象輕寫,搭
配歐陸電子曲風,變成甜膩詼諧的情調;雖然仔細讀來仍可看出她字裡行間的不平與批判
,但對於這個現實場域,她不是憐憫,而是實實在在的覺悟與放棄。
宋岳庭的〈Life's a struggle〉,也是寫實的作品,展現留學生在外的世情險惡,字
句淺白而感情厚重,不過只限於自己對自己境遇的憤懥。
方文山好像有幾首歌詞是描寫戰爭的吧,〈止戰之殤〉、〈最後的戰役〉等,詩意濃
厚,可惜讀來總覺得是炫學之作。
陶吉吉的〈不一樣〉和〈dear god〉也反映了一些社會寫實,搭配歌曲聽起來頗為流
暢,只是為了押韻為了rap而插進去的字眼整體看起來就有點多餘。
怎麼聽怎麼看,都沒有寶哥的曲詞那樣客觀而溫暖。
當然也沒有那種精準度。
另外,現在一些優秀的創作人、樂團,諸如我喜歡的陳珊妮、旺福,現在在聽的陳綺
貞、自然捲等,大多是自我抒情的歌曲居多,悲傷的悲傷,快樂的快樂,動人的動人,可
愛的可愛,鬱怒清深各有擅場,但卻似乎沒有一首出現像〈傳言〉或〈在黃昏融化了世界
色彩以前〉那樣的堂廡。
或許是寶哥出生的年代,社會還充滿了清新、理想的氛圍,所以他的歌曲,總是渲染
出某種不可言喻的明媚,即使是如〈寂寞〉般深重痛楚,〈單身旅記〉般悱惻疏離,我始
終可以感覺他的澎湃生機,絕非一般自憐自傷的靡靡之音;然而,現在的社會經歷了政治
混亂、經濟蕭條,世紀末大規模的頹靡與世紀初的新生與知覺中心現象,如今的曲風顯得
輕鬆速食也好、喃喃自語也罷,想是可以預期與不能責備的吧。
呃,拉里拉雜的一堆,好像都模糊了焦點?所以我說不能以評論名之。(笑)其實都
是很個人的想法,只是一早福至心靈地攫獲了我,使我不得不把它付諸文字。我聽的歌也
不多,像地下樂團的就比較少涉略,如果有其他樂團其實也很不錯的歡迎推薦,在這裡我
只想說的是,還好我早生了幾年,有幸聽到寶哥的歌並深深喜歡,沒被現今的數字樂團戕
害了欣賞好音樂的能力。(啊,不是929樂團喏。)
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好銳利的痛苦。
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