Fw: [新聞] 李安的影響不只電影，是449位青年的電影
※ [本文轉錄自 Indie-Film 看板 #1HFNAphT ]
李安的影響不只電影，是449位青年的電影路
作者：王思涵
出處：2013年2月號《遠見雜誌》 第320期
《少年Pi的奇幻漂流》從去年底上映至今，已蟬聯九週票房冠軍，全台票房破5億，全球
票房更突破5億美元大關，創下李安導演的生涯紀錄。日前更入圍奧斯卡11項大獎、英國
演藝學院10項大獎，幾乎每週都就傳入榮獲各地影評協會大獎的好消息。
事實上，這部耗資1.2億美元、80％在台灣拍攝的電影，不僅將李安推上個人創作成就高
峰，也將449位「台灣少年Pi們」推向國際電影的舞台。
長年協助李安的助理、《少年Pi》的製片李良山透露，在台拍攝期間，劇組共767人
，其中217人來自美國，101人來自其他21國，共449人來自台灣。
李良山說，福斯原來規畫在台灣只需找200多人，後來卻爆增兩倍，因為他們都發現
，「很多本來要找國外劇組來做的工作，台灣人也可以做。」
汲取國外劇組的工作方式
2010年，《少年Pi》劇組找了《賽德克．巴萊》的製片黃志明擔任顧問，廣發英雄
帖，徵召雙語溝通能力好且對電影產業感興趣的年輕人，在各個部門擔任製作助理（PA）
，協助劇組跟當地廠商協調、參與製作與拍攝。
去年李安返台接受專訪時表示，把片子帶回台灣，是希望帶給台灣年輕電影工作者
一個機會，參與好萊塢電影的運作，雖然不完全適用於台灣，工作層級也比較低，但可以
留下一些東西，特別是國外劇組的工作態度與方式。
「我帶來的都是全世界最好的，真的，我不吹牛，」李安回憶，兩年前劇組舉辦春
酒，他親自拜託來自22國的奧斯卡常勝軍與好手，「我盡量照顧你們，希望你們用心一點
，把好的東西留在台灣。」 中影製片廠廠長曹源峰觀察，一般的新聞焦點一直圍繞台中
造浪池的存廢，然而，李安把好萊塢的劇組帶給台灣最大的價值，根本不是硬體，「硬體
任何國家有錢都可以做，到底影響什麼？人才！」
經過《少年Pi》洗禮後，台灣年輕電影工作者有什麼學習與發展？《遠見》拜訪各
部門多位劇組成員後，找到核心部門視效組與製片組的黃文東、蔡勝哲與林姿君分享他們
的故事。
黃文東：從流浪導演，到國際大片都邀他加入
今年29歲的黃文東，從小移民加拿大，大學雙主修傳播與電影，畢業後以導演為職
志，進入多倫多電影學院，參與各種拍片計劃，也拿下不少校園比賽獎。
然而，「電影圈只看你跟過什麼片子？」黃文東回憶，很長一段日子，沒有業界人
脈，嚴冬酷暑都去拍片，依然沒有好機會。
2010年，他聽說李安要回台灣拍片，二話不說，立馬報名，被編排在視覺特效部門，也是
今年奧斯卡得獎預測必得的項目。
視效就是動畫嗎？「不只是！」黃文東說，視效從籌備拍攝開始負責統合所有視覺
呈現，其實整個亞洲還沒有視效部門。舉例來說，《少年Pi》中讓人印象深刻的橘色天空
，其實是他找了上百張照片，貼滿一整面牆，讓李安想像、挑選與調整，再請其他部門模
擬出來的效果。總之，視效就是研究、計算與模擬所有拍片可能的樣子，以動畫呈現分鏡
圖。
為求好視效，模型力求精細
黃文東雖是導演出身，卻非常虛心、積極學習。以電影中壯闊的飛魚場景來說，「
我要求自己，不管誰問我任何飛魚習性與怎麼飛的問題，都要能回答，」後來他升職帶兩
位助理跑現場，拍攝作業結束後，立即受邀前往紐約參與後製，唯礙於美國工作法令而作
罷。黃文東說，他很佩服拿過奧斯卡的視效總監比爾．威斯登霍佛（Bill Westenhofer）
，他的模型老虎是一根、一根毛去做，而且他跟他的團隊永遠都非常開心正向的解決每一
個問題。雖然黃文東無法去紐約完成電影後製，但視效組另一位資料管理師介紹他進入正
在溫哥華拍攝的《新超人》劇組，五個月工作結束後，又受邀到《波西傑克森2》結識R&H
的工作團隊，現在回到台灣協助高雄辦公室的籌備。
黃文東觀察，台灣電影圈普遍對視效陌生，先前《賽德克．巴萊》跟日、韓合作，
經常被牽著鼻子走。但《少年Pi》的經驗，讓他明白國際市場的規則，如特效鏡頭的計價
方式，不管在台灣或在好萊塢，都有一片寬廣的天空。
蔡勝哲：從小製片變身好萊塢進軍兩岸的大軍師
「勝哲參與過《少年Pi》後，整個人脫胎換骨，現在擔任周杰倫新片《天台》兩岸
製片，」中影製片廠廠長曹源峰讚許道。
1982年生的蔡勝哲，原是極度厭惡念書的高職補校生，卻喜歡電影，補習考上台藝
大電影系，決定朝製片發展。畢業後加入三和娛樂，一間主要以商業類型片及製片主導製
的電影公司，參與過《基因決定我愛你》《戀愛通告》等大片，後受郭台銘之子郭守正之
邀，加入山水，就在轉換跑道正想休假之際，接到黃志明電話，邀請他加入劇組，擔任「
製片主任」。
蔡勝哲所在的製片辦公室，國內外工作人員加起來大約15、16人，負責所有人事、
每日工作排程、資訊交換、片廠溝通與金流過程。雖然另有財務會計部，但每筆經費都須
經過製片審核，非常規格化。
黃志明認為，參與《少年Pi》，對國片往後最有幫助的是跟會計接觸的工作人員。此次《
少年Pi》來台的財務總監正是《阿凡達》後製主管，「技術最需要錢了，好萊塢怎麼管理
帳？電影預算這部分是台灣最需要學習的，」他說。
取經好萊塢，台灣仍具優勢
《賽德克．巴萊》與《少年Pi》聯合製片經理陳亮材發現，好萊塢對於財務預算的
掌控，「出乎意料的鬆，也出乎預料的緊」。好萊塢通常在做資金規畫時，就會把拍戲風
險的極大值考慮進去，例如雨天工作會延期、創作時提供不只一種、而是三種版本讓導演
選擇等，但事後審核單據與用途要求填寫的非常嚴格。
「台灣不像美國、香港，有專門投資電影的電影公司，台灣投資電影的業主經常用
IT產業的思惟，電影圈老是被誤會亂花錢，」黃志明說，現在魏德聖監製的新片《KANO》
，就找來在《少年Pi》的會計，跟業主對話也比較受到信任。
蔡勝哲記得，當時他底下六個助理，每天電話響不停，由於好萊塢非常注重工作人
員的福利，休息時間一到，一定要有充足新鮮的食物，例如200份的麥香雞、披薩或鍋貼
要馬上送到，店家往往來不及，他也焦頭爛額，「很難想像光負責好萊塢劇組吃的這件事
，就可以分兩家公司專門做。」
蔡勝哲目前跟藝人陳柏霖在北京與台北成立「天下無敵」工作室，也擔任周杰倫新
片的兩岸製片，經過《少年Pi》的訓練，他除了學會如何考慮規畫風險、抓預算，深受重
用外，也在好萊塢大片之間建立口碑。
《少年Pi》之後，他接到很多邀約，希望他可以去大陸做一樣的職位，「台灣其實
是一個很棒的跳板，」他說。
蔡勝哲觀察，這幾年好萊塢不斷出走美國，到亞洲各地拍片，「台灣的優勢很單純
，當我們準備好，當好萊塢的片要來到亞洲，可能優先考慮我們。」
林姿君：從行員到好萊塢影集的製片助理
對國中開始就到美國念書的林姿君來說，好萊塢是一個遙遠的夢，就讀加州大學聖
地牙哥分校時，她主修管理科學外，又加選電影，希望畢業後可以到洛杉磯一圓美夢。然
而畢業後，林姿君大概投了100份履歷，幾乎石沉大海。不得已，她只好順著另一專業進
入銀行，當一個櫃台職員。
2010年，當朋友告訴她李安回台拍片要找英文能力好的人時，林姿君馬上報名，錄取後立
刻辭職，飛回台灣，被編派到製片組便埋頭苦學，由於反應快，英文能力又好，很快從製
作助理升為製作祕書，主管片廠門禁、所有人事資料以及劇組通訊錄。
對她而言，在《少年Pi》劇組最可貴的收穫就是建立人脈，還見識好萊塢的工作系
統，「我現在可以告訴你，為什麼投履歷到好萊塢都不會過了！」林姿君笑說，片場每個
頭頭，都得過奧斯卡，她經常跟他們聊，才知道片場找人一定得透過人介紹。
《少年Pi》結束拍攝後，她回到洛杉磯再丟履歷，大概50封會有10封回信，但一直
沒找到合適的，後來在劇組的製片主管幫她寫信引薦到經典美劇《The Closer》劇組擔任
製片助理，才如願以償。
結束一季拍攝後，原來有機會繼續留在美國電視圈，卻因蔡勝哲非常需要一個助理
，她又回到台灣。她的夢想在經過《少年Pi》後，已經有些轉變，「現在不會想著一定要
進入好萊塢，而是希望扮演好萊塢來到亞洲時，那個可以應用中西兩邊工作經驗的橋樑。
」 《少年Pi》在台舉辦首映時，這些年輕的劇組人員全都受邀出席，電影結束、跑謝幕
時，歡笑尖叫聲不斷，因為每個人都在找自己的名字，一看到就大聲尖叫。如果《少年Pi
》拿下奧斯卡大獎，鐵定讓他們的履歷表加分不少。
看來，《少年Pi》，不只記錄了一位少年的海上漂流故事；也讓一群曾經在電影產
業獨自漂流的台灣少年Pi們，跟李安一樣，有機會在國際電影舞台發揮，改變台灣電影在
世界的位置。
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※ 編輯: filmwalker 來自: 220.128.63.106 (03/11 13:59)
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