[情報] 五月天與草東在本屆金曲獎的歷史意義

看板MayDay作者 (嘿 我要走了)時間6年前 (2017/07/01 12:00), 編輯推噓78(78推 0噓 21→)
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來源: 鏡周刊 https://www.mirrormedia.mg/story/20170630inf001/ 【馬欣專欄】五月天與草東在本屆金曲獎的歷史意義 文｜馬欣 圖｜台視提供 當主流已經消失了，我們還在吵什麼？五月天與草東沒有派對在金曲獎典禮惺惺相惜的 畫面，將是這樂壇歷史性的一刻，他們２組沒有輸贏，因為他們是認真想為這所處的變 動世界寫歌，也都準確傳達給人們，而他們都將在音樂史上留名。 音樂就是種生命力，如果現況像池死水潭子失了鬥志，那音樂獎的評審就要有責任聽出 有生命力的作品，帶給聽眾更多未來的可能性，不然如果只是顧著彼此討好而不討罵， 很快地就是集體沒出路。而且在全球化的衝擊下，這個台灣最大的音樂獎不可能不背負 未來３到５年的音樂出路。　 所謂「爆冷」與「傳唱度」已經是個假議題。 這是放在所有產業都知道的硬道理，但到了一年一度的金曲獎，就會特別被攻擊，尤其 「爆冷」與「傳唱度」是其中最便宜行事，也最盲目的下標法。 其實作為金曲獎的評審，多少都做了被罵的準備，缺少了全民傳播的機制，音樂擺明就 是在各個同溫層中傳播，有些歌曲根本出不了同溫層，各自的平行宇宙是常態，要一首 歌能在如今跨越年齡、族群獲得認同，除了〈小蘋果〉（對不起，那並非認同），已經 不在這時空了，如果還有這想法，就請獨自穿越到「情書」那年代吧。至少在大獎項沒 頒之前根本不可能打破同溫層，所以在我們台灣已經沒所謂「爆冷門」這件事，而如以 銷售數字來說，台灣音樂圈也早已沒有所謂主流。至於冷門與否，或你的同溫層傳唱度 高否，根本是個脫節的假議題，因為這世界早就不是如此運轉。　 認清現實，這市場的餅已經萎縮到無法分主流獨立了。 你如果有觀察這幾年台灣流行樂，不難發現民眾熟知的歌手紛紛向獨立樂界借才，獨立 樂界的唱片銷售一鳴驚人的情況已所在多有，因此說金曲金音化的人，不如在兩獎評分 與參加規則再修正，但在這之前，要讓這屆金曲無視如今獨立與主流已經無法劃分，那 就是忽略現實的做法。老實說這市場的小餅已經萎縮到無法分主流獨立，若還想分，不 僅獎項不僅會沒有前瞻又昧於現實，也是種市場很快的自殺方法。（至於金曲與金音參 加資格與評選方式有何不同，可以搜尋其他資料與文章）。 一個團成為全民最大支柱，可見這產業是多麼不健康。 另一個爭議是世代交替，其實曾有多少屆有世代交替，包括當年陶喆，或周杰倫，那時 也沒引起群眾驚訝，所以這爭議應該是針對樂團而來，無疑的，五月天樂團是目前台灣 樂團的希望指標，是最大的公約數，但這一個樂團竟像人體主要大動脈一樣的樂壇生態 ，無論對他們，對台灣整個樂壇都很不健康。你到底要同一組人扛聖火扛多久，是否也 有人可以扛，這是這產業終於能有群人可以一起衝刺的概念，而不是有了Ａ，就沒了Ｂ 的邏輯。百花盛開，產業才在；一枝獨秀，只是我們不敢面對全球音樂的巨浪，自己關 門爽而已。 於是今年終於有了「草東沒有派對」，我身為今年的評審，是不可能在１萬５千個作品 中忽視到他們，草東的詞曲吻合精準，才華鋒芒，以及反映社會現世的敏銳感受。當評 審前，我有看過他們演出，反覆驚艷於他們音樂敏銳度。對我來說，音樂作品，甚或每 一種創作，都應該呼應時代氣氛，或是反映了許多人的心聲，但這是極難得的感受力， 他們的詞曲，其實對當代是主流的，有副歌的洗腦度，歌詞犀利又簡短，一筆入魂刺中 我們如今軟爛的社會氣氛中，但音樂與演奏又極富張力的將這一切軟爛化為集體反省與 控訴。　 草東沒有派對是一舉呼應現代的強大力量。 這是我們擺爛多年的社會內耗，與渾沌的內鬥中，生出的真實果子，誠實又爽快。音樂 是什麼？就是你能唱出你的心聲，並且能流行且準確地傳達到別人心裡，是這麼單純的 價值，仍能吵來吵去，其實包含這次入圍的大陸歌手許鈞與郭頂，以及入圍多項的李英 宏，都是如此呼應了音樂的最初衷。 國語過去主流唱片的問題，如大家所知，企劃引領製作，迷信大拼盤樂風，而又無法將 哪種樂風發揮到精隨，以至於歌手消耗在唱片公司好大喜功中，無法打動人心。就算有 少數如林宥嘉、盧廣仲、家家、魏如萱等等堅持音樂的好手，但以數量來說，仍無法支 撐主流唱片對民眾失去了公信力，崩盤的速度。 五月天絕不只「正面」而已，而是有本事讓人各取所需。 於是五月天變得如此重要，像是主流最後也最大支柱，但其實他們是１９９８從《ㄞ國 歌曲》合輯中的〈軋車〉竄起，當年他們的音樂也是如草東、李英宏等人，如此衝撞而 野生，有人罵他們是回溯這點，但以如今台灣最大天團的位置，他們並沒有退步。至少 以《自傳》來講，〈少年他的奇幻漂流〉反映了台灣口水戰與焦慮現實；獲作詞獎的〈 成名在望〉將可笑的現代成年人生活寫進種種荒謬裡。這張總和自己２０年音樂生命的 專輯，他們並沒有虧負自己的要求，也沒有脫節於殘酷現實，如今他們這位置必須作到 詞曲雅俗共賞，如〈後來的我們〉才是真的跨越年齡的傳唱。其實以「正面」來形容五 月天的作品太狹隘，他們這麼多年的音樂是能讓人感受「雖然世道殘酷，但我應該還可 往前走一步吧！」這１０年台灣走下坡，多少人必須靠他們的歌曲度過他們辛苦的每一 天，長大後，你會發現你連厭世的資格都沒有。　 兩組金曲相會將是歷史的畫面。 五月天跟草東沒有派對本質並沒有太大的不同，兩者都同樣寫出社會某種程度的虛無與 無能為力，兩組都願意為他人寫歌，願意為感受到的一切寫歌，如此去除「我我我」的 本位主義才能走久，因你會有動機持續為人寫，這是音樂的原石。因此今年兩團惺惺相 惜也將是歷史的一刻，而他們有的，恰恰是以前我們認知的「主流」逐漸消失的原因。 （本文作者為本屆金曲獎初複選評審） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.134.18.53 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/MayDay/M.1498881640.A.7A0.html
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推!
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超推這篇！ 覺得好精闢呀～
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推！長大後，你會發現你連厭世的資格都沒有。
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推~
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推！長大後，你會發現你連厭世的資格都沒有…
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長大後你會發現你連厭世的資格都沒有!!!! 真的寫的很好
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阿!!!!!推~~~
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推整篇！推雅俗共賞！
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大推!!!
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推!”長大後你會發現你連厭世的資格都沒有”很中肯
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推!!百花盛開，產業才在。希望能聽見更多不同的好音樂:)
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推！寫得超好，長大後連厭世的足夠都沒有
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抱歉，是長大後你會發現你連厭世的資格都沒有
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大大推！
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推！長大後，你會發現你連厭世的資格都沒有。淚啊…
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這才是媒體人應有的水準！
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推！
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我很抱歉白目的看法和大家不同,我是不懂世界音樂的
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巨浪現在是怎麼撲,但我真的不認為台灣樂團的最大
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公約數是五月天,這樣對草東、對五月天以外仍在
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努力耕耘的樂團非常不公平
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感覺其他樂團連站的地方都沒有了
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雖然世道殘酷，但我應該還可
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往前走一步吧
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感謝馬欣老師點出五月天歌曲中除了正面之外想傳達的意念
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也感謝m大轉po了這篇文章分享給大家 ^_^
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大推
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推！！
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推這篇，也謝謝m大轉載
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推！寫得真好
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推Ys大..我的想法更白目不好說..你的溫和很多...
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推~長大後真的連厭世的資格都沒有...，世道再亂還是歹繼
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續往下走
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推！不是有了Ａ，就沒了Ｂ 的邏輯。外面的世界比我們想
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的還大。
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推~~說的好!!
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推！音樂就應該是多元的！這也是五月天想要傳承的，要
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不然怎麼會年年賠錢辦犀利趴呢？話說該不會今年真的沒
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有犀利趴了吧！
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看那個行程應該沒有空吧...
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推！
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推！長大後 你會發現你連厭世的資格都沒有..中肯啊XD
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推～～～～
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推~~~
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推「雖然世道殘酷，但我應該還可往前走一步吧」
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推 長大後你會發現你連厭世的資格都沒有 和 雖然世
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道殘酷 但我應該還可向前走一步吧
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推！音樂不分你我 包容彼此，發出不同世代的心聲而已
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真心推!
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馬欣老師的文字真的很精闢 手上有一本老師的書 看了
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真的覺得很不錯！！
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推 尤其是聖火那一段
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推！
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push
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我也覺得爆冷這詞不ok, 每個努力作出的音樂都值得被重
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視。
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長大後，你會發現你連厭世的資格都沒有XDDDD 真的T_T
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認清現實，這市場的餅已經萎縮到無法分主流獨立了。
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這篇我看了兩遍~~超推!!!!
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推馬欣老師的文，也推五月天總能讓人在音樂裡各取所需!
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推～音樂能讓人感受「雖然世道殘酷，但我應該還可往前一
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步吧！」
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從頒獎前到結束後一直在五月天與草東 我要是其他入圍樂
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團我才氣吧
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推～長大後連厭世的資格都沒有
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再看一次還是覺得很有感觸，非常中肯的好文
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推！
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推長大後連厭世的資格都沒有，謝謝五月天
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另外真心覺得除了草東、五月天，還是有很多很棒的團
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推！
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這篇可以對照陳樂融老師的文章：http://goo.gl/nm7K6o
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某個程度說明了「為什麼是五月天、為什麼是草東」
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必須同時做出「溝通最大化」與「質量最深化」的作品！
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推～長大後，你會發現你連厭世的資格都沒有。
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覺得感動！！！
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推，長大後連厭世的機會都沒有
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